'Полутораглазый стрелец'

Парниса), в которой в сложном переплетении аллюзий из различных эпох возникают «эпизоды» жития одного из «отцов церкви» Блаженного Иеронима. Здесь: ироническая характеристика содружества футуристов как «сатанинской своры»; ср. также с определением левых художников как «сплошной бесовщины» (гл. 2, с. 370) и с образами «Босхов конклав» (ст-ние № 47) и «Босхова кухня» (гл. 1, 52). Ср. также: Трубников А. Демонизм Иеронимуса Босха. — «Аполлон», 1911, № 3, с. 7. С понятием о нуле связана основная идея супрематизма, сформулированная К. Малевичем. Он писал Матюшину 29 мая «st1:metricconverter w:st='on» productname='1915 г'·1915 г«/st1:metricconverter·.: «Мы затеваем выпустить журнал и начинаем обсуждать, как и что. Ввиду того, что в нем собираемся свести все к нулю, то и порешили его наз«вать· «Нулем». Сами же перейдем за нуль» (ЕРО, с. 186). Об этом же Малевич писал и в листовке («Я преобразился в нуле форм и вышел за 0—1»), которая продавалась в декабре «st1:metricconverter w:st='on» productname='1915 г'·1915 г«/st1:metricconverter·. на «Последней футуристической выставке картин 0,10 (ноль— десять)» (ЕРО, с. 181). В манифесте «st1:metricconverter w:st='on» productname='1923 г'·1923 г«/st1:metricconverter·. «Супрематическое зеркало» Малевич сводит все «сущности природы» к нулю («Жизнь искусства», 1923, 22 мая). Ср. в письме «st1:metricconverter w:st='on» productname='1914 г'·1914 г«/st1:metricconverter·. Р. Якобсона к Крученых: «Из демонизма, нуля, творим любую условность, и в ее интенсивности, силе залог аристократизма в поэзии» (собр. А. Е. Парниса). В своей ранней статье о футуристах (1914) К. Чуковский так охарактеризовал их: «Всю культуру рассыпали в пыль, все наслоения веков, и уже до того добунтовались, что кажется, дальше и некуда, до дыры, до пустоты, до нуля, до полного и абсолютного nihil…» (КЧ, с. 234). Ср. также: «Крученых «…· будучи русским поэтом-футуристом, позволил себе все непозволительные поступки и остался грандиозным нулем» (Терентьев И. А. Крученых. Грандиозарь. Тифлис, 1918, с. 14).

25 Нордман-Северова Н. Б. (1863—1914) — писательница, жена И. Е. Репина. «Пенаты» — дача художника (ныне — музей). Об отношении Репина к футуристам см. также в воспоминаниях В. Каменского (ПЭ, с. 214—217), Д. Бурлюка о Репине (Репин. Художественное наследство. T. Il, М.—Л., 1949) и в кн.: Чуковский К. Современники, М., 1967, с. 332—337, 557, 580— 581.

26 Первоначально Л. Андреев назвал футуризм «интересным явлением»: «Ведь они до известной степени считают меня своим. Они говорят, что я — футурист только трехпроцентного раствора.

702

Это остроумно» («День», 1913, 26 ноября). Но здесь, вероятно, имеется в виду интервью с Л. Андреевым после выхода сб. «Стрелец» I (1915), в котором он выражал свое несогласие со словами Горького о демократичности футуристов, обвиняя их во «лжи», и призывал общественность «резко отграничиться» от них. Но это интервью было напечатано в «Биржевых ведомостях» 4 мая «st1:metricconverter w:st='on» productname='1915 г'·1915 г«/st1:metricconverter·., а у Лившица речь идет о лете «st1:metricconverter w:st='on» productname='1914 г'·1914 г«/st1:metricconverter·. Об отношении Л. Андреева к футуристам см. также в кн.: Литературно-эстетические концепции в России конца XIX — начала XX в. М., 1975, с. 275—283; см. также: Чуковский К. Современники. М., 1967, с. 331.

27 Сохранилось три письма Лившица к Чуковскому (ГБЛ), а также ряд его стихотворных записей в «Чукоккале» (с. 39, 54, 57, 236—238, 300—302).

28 Речь идет о репродукциях с картин И. Репина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885) (в связи с этим см. гл. 7, 8) и А. А. Наумова «Дуэль Пушкина и Дантеса» (1884).

29 Альтман Н. И. (1889—1970) — живописец, график. «Портрет А. А. Ахматовой» (1914) его работы впервые экспонировался на выставке «Мир искусства» (1915) — ныне в ГРМ. Тогда же Л. Бруни проанализировал этот портрет в статье «Натан Альтман» («Новый журнал для всех», 1915, № 4); см. также гл. 8, 43.

30 Фрагонаровская весна — по имени французского художника Жана Оноре Фрагонара (1732—1806), чья оптимистическая живопись была наполнена радостью чувственного бытия.

31 Мельшин М. — псевдоним П. Ф. Якубовича (1860— 1911), поэта, революционера-народовольца.

32 Убийство в Сараеве (Босния) 15(28) июня «st1:metricconverter w:st='on» productname='1914 г'·1914 г«/st1:metricconverter·. австрийского престолонаследника эрцгерцога Франца-Фердинанда послужило поводом для начала первой мировой войны.

33 Аверченко А. Т. (1881—1925) — писатель, редактор «Сатирикона», затем «Нового Сатирикона» (с «st1:metricconverter w:st='on» productname='1913 г'·1913 г«/st1:metricconverter·.). См. также гл. 9, 18.

34 Неточность мемуариста: убийцей Франца- Фердинанда был сербский националист Гаврила (а не Никола) Принцип (1894— 1918).

35 Анненков Ю. П. (1889—1974) — живописец, график, в 1911— 1913 гг. жил и учился во Франции и Швейцарии.

36 Об интересе Лившица к «Марсельезе» Руже де Лиля см. «Автобиографию», а также ст-ние № 14.

37 На своих лекциях Кульбин для иллюстрации прикладных задач современного искусства демонстрировал раскрашенные им зонтики — см. ПК 1983, с. «st1:metricconverter w:st='on» productname='235. См'·235. См«/st1:metricconverter·. также в каталоге посмертной выставки Н. И. Кульбина (Пг., 1918).

703

38 Мунковский стиль nouille (nouille (франц.) — лапша) — здесь характеристика «стиля» норвежского художника Эдварда Мунка (1863— 1944). Поводом для такого определения послужили его гравюры на дереве, в которых изображение строится на системе параллельных черных и белых штрихов. Мюнхенский сецессион, основанный в «st1:metricconverter w:st='on» productname='1892 г'·1892 г«/st1:metricconverter·. Ф. фон Штуком (1863—1928), объединил немецких представителей стиля «модерн», получившего название «югендстиль». Берлинский плакат отличался жесткой лапидарностью и простотой форм.

«st1:metricconverter w:st='on» productname='39 См'·39 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 76; ср. также ст-ние «Верификационные упражнения в стиле А. Пушкина» («Чукоккала», с. 54).

40 Всеобщая мобилизация была объявлена 17(30) июня «st1:metricconverter w:st='on» productname='1914 г'·1914 г«/st1:metricconverter·.

41 На облицовку многих петербургских зданий использовался камень из Пудожа (Карелия).

42 Кровавая карусель… слоноподобные колонны Томоновой биржи… Монферранов Исаакий… германское посольство… — см. ст-ния и примеч. № 56, 59, 54.

«st1:metricconverter w:st='on» productname='43 См'·43 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 54.

41 Ср. «Автобиографию», наст. изд., с. 548.

45 Безобразов А. М. (1855—1931) — статс-секретарь, лидер группировки крупных помещиков-реакционеров, так называемой «безобразовской клики», влиявшей в начале XX в. на авантюрный курс России на Дальнем Востоке. Стессель А. М. (1848—1915) — генерал-лейтенант, сдавший противнику Порт-Артур в русско-японскую войну.

46 Папиниан Эмилий (II—III вв. н. э.) — великий римский юрист, один из основоположников науки римского права. Победоносцев К. П. (1827—1907) — политический деятель, юрист, обер-прокурор Синода, автор трудов по гражданскому и римскому праву.

47 Цитаты из ст-ния № 77 и из фрагмента, приведенного в КП, с. 95. После первой цитаты 6 «Автобиографии» (1924) следует фраза, опущенная в последней ее редакции (1928): «… единственный в мире город, где непередаваемая прозрачность атмосферы сочетается с великолепием бессмертного камня» (ИРЛИ).

48 Сведений о младшем сыне поэта и переводчика П. И. Вейнберга (1831—1908) обнаружить не удалось.

«st1:metricconverter w:st='on» productname='49 См'·49 См«/st1:metricconverter·. илл. между с. 544 и с, 545. Чуковский поместил фотографию и рассказ об этом в «Чукоккале» (с. 57); об этом он вспоминал в письме к Е. Н. Мухиной от 18 февраля «st1:metricconverter w:st='on» productname='1968 г'·1968 г«/st1:metricconverter·.: «Помню, мы втроем, художник Анненков, поэт Мандельштам и я, шли по петербургской улице в августе «st1:metricconverter w:st='on» productname='1914 г'·1914 г«/st1:metricconverter·. — и вдруг встретили нашего общего друга, поэта Бен. Лившица, который отправлялся (кажется, до-

704

бровольцем) на фронт. С бритой головой, в казенных сапогах он — обычно щеголеватый — был неузнаваем. За голенищем сапога была у него деревянная ложка, в руке — глиняная солдатская кружка. Мандельштам предложил пойти в ближайшее фотоателье и сняться (в честь уходящего на фронт Б. Л.) «…·. Его мемуарная книга «Полутораглазый стрелец» сохранила свое литературное значение и до настоящего времени» (ГЛМ).

50 Цитата из ст-ния Мандельштама «Европа» (1914), первая редакция которого была напечатана в октябре этого же года в «Аполлоне» (№ 6—7).

51 Инна Кошарновская — молодая актриса Валентина Анатольевна Кошарновская, окончившая в «st1:metricconverter w:st='on» productname='1910 г'·1910 г«/st1:metricconverter·. Императорские драматические курсы.

ПРИЛОЖЕНИЯ

«Люди в пейзаже». ПОВ, с. 63. Печ. по ВС, с. 55. Об А. Экстер см. ПС, гл. 1, 4. Этот текст, созданный в Чернянке (см. ПС,