древние грабители или последние банды 'революционеров' смогли проникнуть лишь в коридор и в первый зал.
Возможно, неожиданно большое количество драгоценностей заставило их задержаться в гробнице дольше обычного, и патруль 'полиции Долины' застал их на месте преступления, быстро вернув награбленное обратно, и вызвал жреца Анубиса, чтобы он поставил Печать Шакала на ложные стены, являвшиеся одновременно и дверьми.
Во всяком случае, тем, что такие сокровища с минимальным уроном попали в Каирский музей, а затем во многие другие страны, мы обязаны Картеру, благоприятной экономической и психологической обстановке в мире в тот момент, когда эти сокровища были найдены, а также финансовой помощи лорда Карнарвона, впрочем, весьма сомнительной (известно, что, помимо всего прочего, лорд занимался незаконным вывозом древностей: самые маленькие из них он превращал в украшения, вставляя их в современные оправы, после чего или продавал, или оставлял в своей коллекции).
Эта находка дала начало довольно мрачной и странной легенде, о которой здесь нет места говорить подробно, но которая началась со смерти лорда Карнарвона, случившейся в Каире в тот самый час, когда в Англии умерла его любимая собака. Конца же у этой легенды пока нет, ибо более или менее подсознательный страх, вызванный так называемым
Это единственная из известных нам мумий, которая покоится в Долине Мертвых в Фивах, окруженная стенами, расписанными в спешке, но все же превосходно, в стиле, который отражает даже некоторые отклонения, присущие искусству Амарны.
На приведенном здесь рисунке видно, каким образом гробы размещались один в другом и все вместе - внутри часовен. Картеру и его умелым помощникам было чрезвычайно трудно работать с ними в столь ограниченном пространстве. Но мастера Древнего Египта оставили очень полезные надписи и отметки в тех местах, где гробы должны были соединяться между собой. Наличие этих отметок можно объяснить, только если предположить, что их создатели предусмотрели, что эта колоссальная
Творения древних мастеров, найденные в гробнице, поражают и восхищают символизмом, искусством, мастерством и завершенностью. Еще больше впечатляют применявшиеся при их создании материалы, в том числе обилие золота, которое использовалось так щедро, как ни в одном из известных случаев. Можно упомянуть также, что клинок 'любимого' кинжала фараона был сделан из метеоритного железа... но это, возможно, уже тесно граничит с пристрастием к магическому, что должно показаться абсурдным современному наблюдателю (хотя США преподнесли в подарок главам некоторых дружественных государств кусочки лунного камня).
В данной работе мы можем лишь показать космическую гармонию, отражающуюся в саркофагах, независимо от того, как еще их могут называть ученые в тех случаях, когда саркофаги не могут быть классифицированы из-за своих нестандартных характеристик.
В типичных захоронениях других фараонов считалось необходимым разместить в
Мумия размещалась внутри следующего сооружения:
1) Огромная часовня из дерева, покрытого штукатуркой и кованым золотом поверх магических символов на рельефе.
2) Другая часовня, похожая на первую, была расположена внутри нее. Она напоминает
3) Внутри второй часовни была еще одна, подобная первым.
4) Следующая - заметно меньше и строже.
Эти четыре часовни находятся в Каирском музее.
Возможно, они символизируют четыре Элемента или Космических Измерения.
5) Внутри последней часовни находился прекрасный саркофаг из красноватого кварцита, углы которого охраняют четыре рельефно изображенные крылатые богини, связанные с четырьмя Хранителями Углов и с Оком Хора, Защитником.
Это тот саркофаг, который сейчас находится в гробнице, а его крышка, сделанная из фиванского гранита, заменена толстым защитным стеклом, сама же она находится в Каирском музее. Золотое погребальное ложе находилось внутри, и трудно понять, как оно на протяжении веков могло выдерживать огромный вес, возложенный на него.
6) Первый из собственно гробов, сделанный из дерева и покрытый золотом, привлекает внимание одной деталью: первый раз появляется лицо фараона, представленное в строгой и простой манере. Гроб находится в гробнице в Фивах.
7) На втором гробе, также сделанном из дерева, покрытого золотыми пластинами, лицо фараона имеет менее строгое выражение.
8) Главный гроб, изготовленный из чистого золота, имел вес более 200 кг. Металл был отлит в форму, и его толщина во многих местах превышает 2 см. Гроб инкрустирован полудрагоценными камнями, стеклянной массой и небольшим количеством других металлов. Лицо фараона намного мягче и моложе. Оно выглядит так, как если бы принадлежало юноше. Гроб имел искусно спрятанные ручки, за которые можно было браться, чтобы двигать его и поднимать крышку.
9) Мумия оказалась сильно испорченной и рассыпалась на части из-за воздействия мазей и смол, которые превратили ее практически в прах; это подтверждает теорию о том, что целью было не сохранение мумии, а ее очищение.
10) Другим важным предметом является золотая маска, сделанная примерно тем же способом или даже более тонко, что и золотой гроб. Она имеет свои особенности: на лице, совсем юношеском, играет улыбка.
Если мы быстро скользнем взглядом по всем изображениям фараона, начиная с внешнего гроба и кончая маской, создается впечатление, что его лицо озаряется улыбкой, а сам он молодеет. Этот умело достигнутый эффект имеет особый духовный смысл, отражающий веру древних египтян в то, что смерть является возможностью облагородить душу и сделать ее вечно молодой.
Рассыпавшаяся мумия была украшена великим множеством ритуальных предметов, амулетов, кольцами, колье, ожерельями, статуэтками, представляющими Душу-ласточку...
В гробнице были обнаружены куски ткани типа вуали, например, белый покров большого изображения Анубиса на Мистериальном ларце. Но едва их успели сфотографировать, как они рассыпались от первого контакта с движущимся воздухом.
К сожалению, мы не знаем, все ли ткани постигла такая участь, ибо, как это ни странно, детальная опись всего найденного в гробнице так и не была сделана. Есть лишь список, составленный самим Картером,
