Непотопляемая Атлантида (сборник)

президентом
Существенной разницы
Ит из нот.
Взамен почитателя – избиратель,
То есть вот...

Зачем ты, нос?

О нос, зачем ты?
За тем, что называется – вопрос.
А также – за тобой, кто сунул нос в этот вопрос.
Вопрос и нос – не разделимы.
И даже – мой прогноз – большой полип не портит нос,
Раз он возник зачем-то.

Мир нуждается в срочной смене ориентации

иначе,
если не сменить пол,
он упадёт на головы
бесполых обитателей
мира —
и они провалятся

Об авторе

БИОГРАФИЯ

МИРОНОВА Лариса Владимировна родилась 13 мая 1947 года в г. Устюжна Вологодской области. Среднюю школу закончила с золотой медалью. В 1965 году поступила в МГУ на Физический факультет. Затем училась на факультете Психологии, а через 10 лет закончила ещё и Высшие литературные курсы при Литинституте им. Горького.

Первую повесть опубликовала в 1987 году в журнале «Урал», а через два года повесть вышла отдельной книгой сразу в двух издательствах – «Современнике» и «Молодой гвардии». С этой повестью и была принята в Союз писателей СССР.

Активно печаталась в периодических изданиях. Опубликовала более трёх десятков очерков, писала притчи, сказки и рассказы. В последние 10 лет напечатаны повести: «Мокоша на Евдокию», «Крыша», «Драма на Арканзасе», «Охота на красного зверя», «Бебиситер», «Уэлькаль-43», «Крепость Дунь-Хуа», «Янтарная комната»; записки путешественника «Заграница», в которых описаны впечатления от поездки по странам Европы «дикарём». В начале 1997 года журнал «Молодая гвардия» опубликовал повесть «Новые палачи», написанную в конце 80-х и дающую системный анализ начавшейся стране перестройки. По возвращении домой написала книгу «Мёртвая Америка», которая напечатала «Молодая гвардия».

В 2001 году вышла в свет повесть «Арбатская голгофа», а в 2003 году роман «Призрак любви», первый из семи романов, написанных еще в советское время. В 2006 году издается книга романов «На арфах ангелы играли», в которую включены, кроме одноименного, романы «Сердце крысы» и «Погорельцы». Роман «Машина тоже человек?» выходит в 2007 году. В том же году выходит роман «Поединок со смертью».

Научные труды по теории гравитации и геофизике, опубликованные в 70-х годах, подписывала фамилией мужа – Владимирова.

О КНИГАХ Ларисы Мироновой

Автор дебютировал в жанре прозы книгой «Детский дом», выпущенной издателььтвами «Молодая гвардия» и «Современник» в 1989 г. Общий тираж повести о детдомовцах и их необычной восппитательнице превысил (вместе с журнальным тиражом) 1 млн. экземпляров. Пресса также отреагировала мощным выбросом рецензий в самом хвалебном тоне. Однако столь шумный успех дебютантки, как это, увы, обычно и бывает, сделал для неё практически невозможным дальнейший выпуск книг. И только по прошестввии почти пятнадцати лет снова стали выходить книги Ларисы Мироновой.

Радужная серия (красная, оранжевая, жёлтая, зелёная, голубая, синяя, фиолетовая) – это семь художественных произведений, посвященных, помимо всего прочего, исследованию естественно- научной картины мира средствами прозы в художественных образах (т. е. история научных идей, концепций и теорий излагаемая без формул и математических выкладок и доказательств, дана увлекательно, в доступной для широкой читательской аудитоории форме, и каких-либо упрощений упрощений по сути. Семь романов Ларисы Мироновой, т. о., охватывают все аспекты научной картины мира, без условного разделения явлений на «чисто физические» или «биологические» и т. д.; здесь, как и в реальной жизнь, всё сразу. Ведь разделение научного знания о мире проведено исследователями для удобства описания и исследования этого мира, в котором, конечно, никакого разделения явлений между собой не происходит.

Первая книга «Призрак любви» (Москва, 2003) открывает новый синтетический жанр – роман-научное исследование, написанное в стиле «сказки для взрослых». Здесь всё необычно, загадочно и романтично-трагично.

Однако помимо хорошего художественного текста, волнующего рассказа о любви, которая сильнее смерти, это ещё и серьёзное научное исследование в художественной форме. Подробная «клиническая» картина страстной любви как изменённого стостояния психики воспроизведена буквально с медицинской точностью. Но здесь же поставлена и другая проблема, не менее сложная и интересная – сакральная тайна смерти, жизнь после смерти, возможность перехода (через специальные проходы – «кротовые норы») в иное пространство – «по ту сторону жизни». А это уже область фундаментальных наук.

Вторая книга под названием «На арфах ангелы играли» – триптих (содержит три романа: «На арфах ангелы играли», «Сердце крысы», «Круговерть». Каждый из названных романов также состоит из трёх частей. «Круговерть» включает отдельные «саги», названные именами главных героинь повествования, – Мария, Алеся и Василиса (бабушка, внучка и прабабка). Это книга о времени – в прямом и переносном смысле. Структура времени как категории теоретической физики, его цикличность, замкнутость, триединство (прошлое-настоящее-будущее), а также проблемы генетической памяти и возможность её изучения «в живую» – эти сугубо научные аспекты доминируют в ткани художественного текста. В романе «Сердце крысы», который можно смело назвать «медицинским» (дан строгий протокол прогрессивных научных методик и лабораторных опытов, которые и по сей день не утратили своей актуальности, – и это не просто исследования адаптации сердечной мышцы к стрессу, но и морально-этическая сторона этой проблемы) сущестуют два параллельных сюжета – люди и крысы, в «крысиной» параллели есть ещё и «вложенное» повествование – «Рассказы Пасюка». Их тоже три. В этих рассказах дано подробное исследовнаие жизни дикого мира природы – при соучастии человека, вне его, а также частный мир одной дикой особи. Параллели читатель проведёт сам. Это уже область биологии. И, наконец, роман о научной картине в мире звука и цвета, музыки, о жизни природы: животные и люди, их контакты, опять тайна смерти и возвращения, особое видение мира глазами талантливого требёнка, о возможной непротиворечивости религиозного и традиционно научного мировоззрения – «На арфах ангелы играли» также имеет три части, но их триединое сочленение уже более сложно. «Вложенное» повествование есть и здесь – «Сонина тетрадь», а вот третья часть присутствует не столь явно – она как бы проступает сквозь ткань основного повествования, и происходит это проступание с постепенным нарастанием. Финал романа – это и есть непосредственно третья часть в концентрированном выражении – и здесь уже действуют со всей очевидностью не люди, а силы природы, вступившие в творческий союз с самими музами. Эту книгу можно назвать книгой-метафорой, развернутыми метафорами являются и сами романы. Кольцевая структура книги и каждого романа в отдельности создаёт иллюзию полной замкнутости пространства-времени – этот образ замкнутой системы, вечного круга, по которому идёт жизнь, с ужасающей навязчивостью преследует, в той ли иной степени, всех героев триптиха, а для маленькой Алеси из романа «Круговерть» он становится просто навязчивым кошмаром – ей во что бы то ни стало надо выяснить, когда э т о началось и куда о н о движется. Она хочет понять как устроен мир на космологическом и космогоническом уровне.

Т.о. каждый из романов – это, в некотором роде, ещё и исследование различных положений философии экзистенциализма, подвергнутых испытанию реалиями жизни или порождением фантазии герое. Интересно решён образ будущего, ибо дети в романе – это и есть олицетворённый завтрашний день. Девочка Соника из романа «На арфах ангелы играли» – образ искусства будущего, девочка и мальчик из «Круговерти» (Алеся и Сенька) – наука и техника завтрашнего дня, и, наконец, юный пасючонок Малыш из «Сердца крысы» – медицина как этическая наука, философия и политика будущего. Это будущее складывается «здесь» и «сейчас», хотя «здесь» в «Круговерти» и «Сердце крысы» отнесено на несколько десятков лет назад – это позиция автора и взгляд из 80-х, ибо эти романы написаны именно тогда. В каждом романе есть ещё и своя триада времен, этот план повествовния практически не зашифрован, но и каждый роман в отдельности тоже имеет своё конкретное место во временном поле всей книги. Относительность времени налицо. Если прошлое можно обсуждать, а о будущем спорить, то настоящее для современников практически невидимо, т. е. оно видимо частями, как в притче о слоне и слепцах. Но его, это неуловимое настоящее, можно вычислить, имея две твёрдых реперных точки в виде прошлого и будущего.