первая половина XVI в. стала последним периодом, когда в бой надевали полные доспехи, это вовсе не означает, что их стали производить меньше. Поэтому для изучения лат того периода мы имеем так много образцов.
Уже говорилось о том, что в конце XV в. началось смешение итальянского и немецкого стилей. Итальянские войны ускорили этот процесс, и на рубеже XV и XVI вв. произошло их полное слияние, после чего доспехи по всей Европе стали развиваться примерно в одних и тех же направлениях. По этой причине мы не будем делить эту и последующие главы на подразделы, однако не следует думать, что все национальные и локальные особенности исчезли. Лучше сказать, что обе основные школы обменялись рядом своих характерных черт. К сожалению, из-за недостатка места мы сможем только вскользь упомянуть о некоторых вариантах базовой формы защитного вооружения, что несколько упростит картину развития доспехов в XVI в.
Большинство центров производства доспехов, упомянутых в предыдущей главе, продолжали работать и в XVI в. В Милане семейство Миссалья уступило первенство семейству Негроли, которые, хотя их обычно ассоциируют с особым способом украшения брони, были еще и купцами, вывозившими во многие страны Европы доспехи всех типов. Во второй половине XVI в. качество итальянских доспехов в целом несколько снизилось, и Милан уступил свои позиции южнонемецким центрам, хотя в самой Италии его соперником стал город Брешиа. В то же самое время Помпео делла Кьеза отодвинул на второй план Негроли. Он также поставлял на экспорт большие партии доспехов. В Германии в XVI в. работали многие великие мастера: Лоренца Хельмшмида, умершего в 1516 г., сменил его не менее знаменитый сын Коломан (1471—1532), а его, в свою очередь, сменил сын Дезидериус (1513 — приблизительно 1578). Среди других знаменитых оружейников следует отметить Маттеуса Фрауенпрайсса-стар-шего (около 1549) и Антона Пеффенхаузера (1525—1603) из Аугсбурга, Кунца Лохнера-младшего (приблизительно 1510—1567) из Нюрнберга, Вольфганга (предположительно 1536) и Франца (предположительно 1580) Гроссше-делей из Ландсхута, Зейзенхофера (предположительно 1517), которого сменили сначала его брат Ганс (предположительно 1555), затем сын Ганса Йорг (предположительно 1580) и Якоб Топф (предположительно 1597). Известны имена многих других оружейников, работавших как в Мюлау, так и в придворной мастерской в Инсбруке, и многие их работы были идентифицированы, однако размер книги не позволяет подробно рассказать о них.
Второй королевской мастерской была Немецкая мастерская, основанная Генрихом VIII в Англии в 1515 г. Она работала приблизительно до 1637 г. Помимо этого, мы знаем столь же мало о производстве доспехов в Англии XVI в., сколько и о производстве их в предыдущие века. Компания лондонских оружейников продолжала работать и дальше — вероятно, там и была создана группа турнирных шлемов и большое число закрытых шлемов в итальянском стиле, о которых мы расскажем ниже. Такие шлемы во множестве сохранились в английских церквах, хотя у нас до сих пор нет доказательств, что они являются продукцией этой компании. Ясно одно: английские оружейники не могли создать доспехи того качества, которые требовал от них Генрих VIII для себя лично, а также обеспечить его армию необходимым количеством вооружений. Английские документы XVI в. и первой половины XVII в. полны ссылок на ввоз доспехов для армии из-за границы, а уже к 1511 г. король приглашал мастеров из Италии и Брюсселя, чтобы они выполнили доспехи лично для него. В 1515 г. он пригласил одиннадцать «алемандов» (т. е. немцев и голландцев) и устроил для них мастерскую — сначала в Гринвиче, потом в Саутворке, а потом снова в Гринвиче — под руководством мастера Мартина ван Роне. Насколько удалось выяснить, немецкие мастера занимались исключительно производством доспехов высокого качества для самого короля и для тех представителей знати, которые получали королевское разрешение воспользоваться услугами заграничных мастеров. Впрочем, за изготовленные ими доспехи приходилось выкладывать кругленькую сумму. В результате этого мастерская выпускала латы исключительно высокого качества в течение почти всего времени своего существования. Изучать историю Немецкой мастерской стало возможно после того, как в 1891 г. был найден альбом цветных рисунков тридцати доспехов и съемных деталей к ним, которые были выкованы в Гринвиче во второй половине XVI в. (Сейчас он хранится в Музее Виктории и Альберта, Лондон.) На всех латах стоят имена людей, для которых они были изготовлены. С помощью этого были определены номера изображенных в альбоме доспехов, а это, в свою очередь, помогло идентифицировать и другие, не попавшие в альбом. Цель его создания неизвестна, но на двух рисунках стоит имя Якоб, а это, вне всякого сомнения, имя немецкого мастера Якоба Хальдера 35 . Его фамилия впервые появляется в списке гринвичских мастеров в 1553—1554 гг.; он был руководителем мастерской с 1576 г. до самой своей смерти в 1607 г. Все рисунки в альбоме выполнены в стиле последней четверти XVI в., хотя на самых ранних стоят даты начиная с 50-х гг. XVI в. Поэтому вполне вероятно, что этот альбом носил, хотя бы частично, ретроспективный характер. В нем изображены, неизвестно для какой цели, все доспехи, которые были изготовлены в Гринвиче под руководством Хальдера. Следует отметить, что, хотя многие документы, касающиеся работы Немецкой мастерской, утеряны, нам известны имена всех ее руководителей. Особо следует отметить Эразма Киркенара (возглавил мастерскую перед 1540 г. — умер в 1567 г.), Джона Кел-те (1567—1576), Уильяма Пикеринга (1607 — умер в
1618 г.).
О третьей королевской мастерской мало что можно сказать. Основанная в 1551 г. в Арбуге, Швеция, королем Густавом I Вазой, который, как и Генрих VIII, приглашал к себе немецких мастеров, эта мастерская делала в основном оружие и доспехи всех типов для королевской армии. Здесь также ковались и латы для самого короля, но они не отличались высоким качеством.
Стиль доспехов, которые носили в XVI в., в частности тех, которые были украшены вертикальными бороз-дками 36 , современные ученые называют обычно макси-милиановским, хотя нет никаких свидетельств того, что этот стиль был создан императором 37 . Вне всякого сомнения, этот стиль возник в результате слияния немецкого и итальянского стилей, описанных выше. Главным последствием этого слияния было принятие немцами довольно «толстых», округлых итальянских форм и частичное принятие итальянцами украшений в виде бороздок. Тем не менее в течение всего максимилианов-ского периода широко использовались не только латы, украшенные бороздками, но и доспехи с гладкой поверхностью, причем последние за пределами Германии преобладали.
Украшение бороздками, вероятно, произошло от «ряби» на немецких готических доспехах. К 1510 г. ими покрывали почти всю поверхность лат (за исключением поножей), иногда бороздки были рассыпаны целыми группами по их поверхности (рис. 198, 200). В целом подобное украшение было популярно до 1520 г., причем чем позже были изготовлены доспехи, тем уже были бороздки и тем ближе они располагались друг к другу. На поздних максимилиановских доспехах полосы бороздок иногда чередуются с рядами вырезанных на металле чешуек. В Италии к 1520 г. увлечение бороздками прошло, но в Германии оно сохранилось до 30-х гг. XVI в., а иногда встречалось и в более позднее время. В Южной Германии в первом десятилетии XV в. была популярна особая форма орнамента — так называемые «волчьи зубы», образованные удлиненными зигзагами, — впрочем, до нас дошло очень мало образцов
(рис. 193—194).
Еще в 1470 г. на некоторых немецких доспехах края накладных латунных бордюров украшали декоративным плетением — его можно видеть, например, на доспехах эрцгерцога Зигмунда, изготовленных около 1480 г. После 1510 г. загнутые края пластин, включая и большой загиб в верхней части нагрудного панциря, часто выполнялись в виде такого плетения, а после 1520 г. такая практика распространилась повсеместно. Только в Гринвиче до 1570 г. делали простые загибы под прямым углом. После 1510 г. стало модно отделывать края основных пластин узкими полосками, а загибы стали теперь делать внутрь, а не наружу 38 . Причина этого неизвестна.
Другим нововведением, характерным для того времени, стали гротескные формы доспехов, появившиеся приблизительно с 1510 г. Забрала стали делать в виде человеческих, птичьих или звериных масок, а сами латы стали напоминать набитые ватой костюмы того времени, украшенные разрезами. И это стало одним из симптомов заката боевых доспехов — ведь они теперь начали создаваться в основном для парадов, а не для защиты тела в бою. Ранний образец таких лат Конрад Зейзенхофер изготовил для эрцгерцога Карла, позже ставшего императором Карлом V. Эти доспехи подарил ему в 1514 г. император
