Речь идет о подлежащей делению линии, которая в исказителе расположена наклонно (см. прим. 24). Дюрер предостерегает здесь от того, чтобы придавать этой линии чрезмерно большой наклон, что привело бы к слишком сильному искажению размеров.
136
Следует описание другого вида исказителя и получаемых с его помощью изображений. В этом исказителе Дюрер пользуется тем же принципом треугольника, что и раньше, но только заменяет наклонную прямую линию дугой.
137
Об изобретенных Дюрером специальных приспособлениях для изменения первоначальных пропорций человеческой фигуры см. прим. выше.
138
В тексте: «Complexen» (лат.) – см. «Ранние рукописные наброски».
139
Как явствует из этих слов, Дюрер не придерживается более мнения, что «художник может черпать образы для произведения искусства непосредственно из своей души.
140
Во времена Дюрера широко распространено было представление о влиянии планет на характер людей и их судьбу. Считалось, что Сатурн и Марс оказывают на человека неблагоприятное воздействие, в особенности Сатурн, будто бы порождающий болезненность, мрачность и склонность к меланхолии.
141
Т. е. людей всех четырех темпераментов.
142
Т. е. в позвоночнике.
143
Следует описание построения головы, повернутой в сторону и откинутой назад.
144
Т. е. перенесением размеров с изображения спереди на изображение сбоку, с плана на боковое изображение и т. п.
145
Следует описание способа сгибать фигуру в профильном изображении.
146
Следует описание способов искривления стоящих друг на друге тел кубической формы.
147
Следует описание горизонтальных сечений человеческого тела.
148
Следует описание искажения человеческой фигуры при искажении геометрических тел, в которые она заключена.
149
Мы помещаем здесь отрывки из дрезденской рукописи 1523 года, подготовленной к печати, но затем вновь переработанной Дюрером, а также другие рукописные варианты, относящиеся к периоду завершения работы над трактатом.
150
Дрезденская библиотека, л. 3 (Lange – Fuhse, стр. 254).
151
Из многочисленных вариантов посвящения Пиркгеймеру мы помещаем здесь четыре: I. Дрезденская библиотека, л. 4а,
152
В одном из лондонских вариантов в этом месте говорится: «Ибо я хорошо знаю, как трудно искать тому, кто не имеет руководства. Я нашел все сам. Недостаток мастеров у нас велик. Ибо в течение тысячи лет у нас ничего не появлялось в искусстве. Ибо, когда Рим ослабел, все искусства погибли вместе с ним» (Лондон, Британский музей, т. III, л. 42, Lange – Fuhse, стр. 338).
153
Якопо де Барбари – см. т. I, прим. 23 к письмам Пиркгеймеру из Венеции.
154
Т. е. основываясь на работах Якопо де Барбари и сочинении Витрувия.
155
