Фридрих Дюрренматт
Двойник
Радиопьеса
Режиссер
Драматург
Человек (Педро)
Двойник (Диего)
Женщина (Инеc)
Режиссер. Вы обещали рассказать историю, господин драматург. Прошу вас. У меня много актеров, есть голоса на любой вкус.
Драматург. Хорошо. Только должен предупредить, история эта сложная, можно сказать, даже необычная. Я давно ее вынашивал, но сознаюсь, что хорошо представляю лишь ее идею. Ну да не беда, в ход мысли всегда можно вмешаться.
Режиссер. Одно условие. Я обязан предоставить слушателям стройную и логически ясную пьесу, запутанное действие было бы нежелательно. Прошу
вас это учесть.
Драматург. Попытаюсь, насколько это возможно.
Режиссер. Слушаю вас.
Драматург. Итак… Представьте мужчину…
Режиссер. Его имя?
Драматург. Не знаю, это безразлично. Обыкновенный человек, как вы, как я.
Режиссер. Ну а профессия, положение хотя бы?
Драматург. Это тоже неважно.
Режиссер. Гм. Могу я узнать хотя бы страну, где он живет?
Драматург. Это все мелочи.
Режиссер. Но ведь должен же этот мужчина где-то жить!
Драматург. Ну хорошо. Представьте далекую холмистую местность, затерявшуюся где-нибудь в унылых горах, или озеро в час заката, большой город, а может быть, сосновый лес, необъятную равнину или… в общем, любое место в этом подлунном мире.
Режиссер. Прямо как в сновидениях.
Драматург. Да, как в сновидениях. Затем представьте комнату, где спит наш герой.
Режиссер. Хорошо.
Драматург. Обратите внимание на три момента: всепоглощающая ночь, одинокая душа и пропасть сна, в котором пребывает душа…
Режиссер. Вы замолчали?
Драматург. Мне трудно начать свой рассказ: боюсь остаться непонятым.
Режиссер. Я переспрошу, если будет непонятно.
Драматург. Спрашивайте, этим вы только поможете мне.
Режиссер. Рассказывайте.
Драматург. Прямо перед нашим героем, спящим, между лампой и кроватью сидит его двойник – словно тень, отбрасываемая горящей лампой, и смотрит на него.
Режиссер. Его двойник?
Драматург. Вам не нравится такой поворот?
Режиссер. Нет. Это нереально. И потом, слишком часто злоупотребляют этим дешевым трюком.
Драматург. Мне кажется, вы не правы.
Режиссер. Но ведь так начинается действие?
Драматург. Вы с ним не согласны?
Режиссер. Я высказал свое мнение, теперь продолжайте.
Драматург. У главного героя должен быть спокойный голос, в котором, однако, чувствуется некоторый страх.
Режиссер. Пожалуйста.
Драматург. Двойник должен иметь глубокий голос, отчетливый и сильный.
Режиссер. Как пожелаете.
Драматург. Разбуженный шумом, мужчина просыпается и, застыв, смотрит на своего двойника. Наш герой окаменел, парализованный первым страхом. Постепенно страх проходит, герой говорит уже спокойно и внятно.
Мужчина. Кто вы?
Двойник. Не спрашивайте.
Мужчина. Что вам надо от меня, ночью?
Двойник. Увидите.
Мужчина. Вы – вор?
Двойник. Нет.
Мужчина. Зачем вы пришли?
Двойник. Чтобы сказать вам, что вы приговорены к смерти.
Мужчина. Вы пришли ко мне ночью, сидите на моей постели, я вас не знаю, а вы говорите, что я приговорен к смерти.
Двойник. Да, именно так.
Мужчина. И кто же приговорил меня?
Двойник. Я не знаю.
Мужчина. За что?
Двойник. Был убит человек.
Режиссер. Я вынужден возразить.
Драматург. Я вас слушаю.
Режиссер. Где же ясность? Если кто-то приговорен к смерти, то должно быть известно, и кто приговорил.
Драматург. Мне не хотелось бы вставлять сцену суда.
Режиссер. Не посягайте на законы драматургии, коллега.
Драматург. Что же вы предлагаете?
Режиссер. Господи, ну хотя бы какой-нибудь суд.
Драматург. Согласен. Верховный суд.
Режиссер. Начните все сначала.
Мужчина. Кто вы?
Двойник. Не спрашивайте.
Мужчина. Что вам надо от меня, ночью?
Двойник. Увидите.
Мужчина. Вы – вор?
Двойник. Нет.
Мужчина. Зачем вы пришли?
Двойник. Чтобы сказать вам, что вы приговорены к смерти.
Мужчина. Вы пришли ко мне ночью, сидите на моей постели, я вас не знаю, а вы говорите, что я приговорен к смерти.
Двойник. Да, именно так.
Мужчина. И кто же приговорил меня?
Двойник. Верховный суд.
Мужчина. За что?
Двойник. Был убит человек.
Мужчина. Мне-то какое дело до этого человека? Я не убивал.
Двойник. Убил я.
Мужчина. Вы – убийца?
