Кессиди Ф. X. От мифа к логосу (Становление греческой философии). М.: Мысль, 1972, с. 60.
¤14
Мортон А. Л. Английская утопия. М.: Изд-во иностр. лит., 1956, с. 117, 80.
¤15
Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 14.
¤16
Беллами Э. Через сто лет (Взгляд назад). СПб., 1893, с. 1 — 2.
¤17
См.: Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М: Худож. лит., 1974. Гл. «Фантастика, утопия, антиутопия».
¤18
Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? с. 283.
¤19
Мортон А. Л Английская утопия, с. 14.
¤20
Асмус В Ф. Комментарии к диалогу «Государство» — В кн.: Платон. Соч.: В 3-х т. М; Л: Мысль. Т. 3. Ч. 1. 1970, с. 579.
¤21
Мор Т. Утопия. М; Л.: Изд-во АН СССР, 1947, с. 156 — 157. 313
¤22
Уэллс Г. Собр. соч.: В 15-ти т. М.: Правда. Т. 5. 1964, с. 307.
¤23
Разумеется, мы отдаем себе отчет о том, что, скажем, в романе С. Лема «Возвращение со звезд» главный интерес не в том, что будет с вернувшимися на Землю космонавтами, а в тех гибельных, с точки зрения автора, изменениях в обществе, которые они нашли на родной планете. Но диктат сюжета, сконцентрированного вокруг их судьбы, здесь очевиден. Удельный вес сюжета повышается и сюжет вытесняет известную нам формулу Ф. Бэкона. Это вовсе не победа беллетристической формы над социально-философским содержанием, это победа принципа художественности.
¤24
Уэллс Г. Собр. соч., т. 1, с. 94.
¤25
Patrick Max. Inside Utopia. - Extrapolation, vol.8, N 1, 1961, Dec., p. 21.
¤26
Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? с. 290.
¤27
Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 45.
¤28
Вначале автор ратовал за установление четких границ жанра утопии, а теперь готов расширить их настолько, что они заключат в себе большую часть современной фантастики. Нет ли здесь противоречия?
