¹14
Стругацкий А., Стругацкий Б. Фантастика — литература. — В кн.: О литературе для детей. Вып. 10. Л., 1965, с. 137.
¹15
Как уже говорилось, Ю. Кагарлицкий только за такими произведениями оставляет право называться собственно фантастикой как особой отраслью литературы. В. Чумакова, очевидно к такому выводу подвел термин, не совсем, как мы видели, удачный.
¹16
Уэллс Г. Собр. соч.: В 15-ти т. М.: Правда. Т. 14. 1964, с. 350.
¹17
Уэллс Г. Собр. соч., т. 14, с. 351.
¹18
См.: Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., 1946, с. 336.
¹19
Добролюбов Н. А. Полн. собр. соч.: В 6-ти т. М.: Гослитиздат. Т. 1, 1934, с. 433.
¹20
Там же.
¹21
Аникин В. П. Русская народная сказка, с. 163.
¹22
Там же, с. 109,
¹23
Г. Гейне не совсем прав, прилагая это свойство — абсолютную тождественность пластического образа идее — ко всему античному искусству. Это верно, может быть, для гомеровского эпоса, но не для более поздних веков. Во всяком случае, греческая драматургия классической поры — комедия в первую очередь — хорошо знает формы вторичной условности. Развиваются иносказательные жанры — басня, например. В классическую эпоху многие образы гомеровских поэм воспринимались уже аллегорически и символически (См. об этом: Шталь И. В. Гомеровский эпос. М.: Высш. школа, 1975).
¹24
Гейне Г. Собр. соч.: В 10-ти т. Л.: Гослитиздат. Т. 6, 1958, с. 151.
¹25
Гейне Г. Собр. соч., т. 6, с. 151.
¹26
Уэллс Г. Собр. соч., т. 14, с. 350.
¹27
Тэйлор Э. Первобытная культура. СПб., 1872, с. 255.
¹28
Перро Ш. Сказки, М.; Л.: Academia, 1936, с. 68 — 69.
