гитарном ритме, так же как и 'And Your Bird Can Sing'. Вокал автора вновь пронизан цинизмом, он как бы эмоционально дистанцируется от слушателей - и в этом есть отпечаток усталости: что ж, музыканты переживали длительный (трехлетний) период тяжелой битломании. I WANT TO TELL YOU Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ТЕБЕ (GEORGE HARRISON) Записана 2, 3 июня 1966г. В первый раз (и в последний, если не считать 'White Album') Джорджу Харрисону дали 'добро' на включение в альбом трех авторских композиций, что было использовано им для демонстрации многогранности своего таланта в области сочинения песен. Здесь, как и в 'If I Needed Someone', краеугольным камнем являются неповторимые гармонии 'Битлз'-Леннон и Маккартни как будто наслаждаются ролью подпевал, будучи освобожденными от груза основного вокала. Харрисон вновь открывает перед слушателем намеренно реалистичную и в чем-то нелепую картину несложившихся отношений, у слушателя возникает ощущение, что это в порядке вещей. В течение всей своей карьеры в группе Джордж не написал ни одной песни о любви со счастливым концом: все его романтические изыскания пронизаны недопониманием и ужасающей перспективой монотонности отношений. GOT TO GET YOU INTO MY LIFE ВОЙДИ В МОЮ ЖИЗНЬ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 8,11 апреля, 18 мая, 17 июня 1966г. 'Revolver' показал, что 'Битлз' могут браться поистине за любой музыкальный жанр. Метафорически, с элементами самоиронии, выразив в названии альбома 'Rubber Soul' желание белых музыкантов играть негритянскую музыку, Пол Маккартни все же не преминул пройтись по популярному в 66-м направлению соул, написав эту замечательную композицию в стиле псевдостакс и добавив финальные штрихи в виде медной группы из пяти музыкантов. В высшей степени уверенная аранжировка чувствуется на протяжении всей песни, особенно в умышленном ограничении интенсивности духовых инструментов для создания слегка сюрреалистического оттенка их звучания. Сравните сведение звука на нет в монои стереоверсиях песни, и вы услышите совершенно различные вокальные импровизации Маккартни. TOMORROW NEVER KNOWS ЗАВТРА НЕ УЗНАЕТ НИКОГДА (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 6, 7, 22 апреля 1966г. Почти через пять месяцев после того, как 'Битлз' записали финальные вокалы для очаровательной 'I'm Looking Through You', музыканты вернулись в студию, чтобы создать трехминутную композицию, которая повествовала о смерти индивидуального сознания и триумфе вселенского духа за гранью бытия. Что же случилось в период между ноябрем 65-го и апрелем 66-го? Дело в том, что Джон Леннон отправился в весьма своеобразное 'путешествие', проводя эксперименты с галлюциногенными свойствами ЛСД, в результате чего нашел соответствие хаотических видений, встретившихся во время этих химиотерапевтических экскурсий, определенным звуковым коллажам. В своих домашних студиях Леннон и Маккартни занялись созданием своеобразных киносюжетов, сплетенных из витков пленки и 'изобретенных звуков'. Маккартни в этом смысле был пионером - именно он стал инициатором наложения почти сверхъестественных визгов и подвываний, заполнивших песню. Концепция же этого сочинения принадлежала Леннону и родилась в результате прочтения им 'Тибетской книги мертвых' 'The Tibetian Book Of The Dead'). Как и Харрисон, Леннон отметил родство восточных духовных учений и впечатлений от экскурсий в мир галлюцинаций. 'Tomorrow Never Knows', с ее жутковатыми вокалами, монотонными ударными и пугающими звуковыми эскападами, стала конечным выражением открытий и необыкновенных метаморфоз, которые произошли с 'Битлз' после выхода альбома 'Rubber Soul'. sgt. pepper's lonely hearts club band оркестр клуба одиноких сердец сержанта перчика PARLOPHONE CDP7 46442 2
'Самое большое влияние на 'Sgt. Pepper' оказал альбом 'Pet Sounds' группы 'Бич Бонз', - рассказывал Пол Маккартни в 1980 г. - Он просто поразил меня. Когда я его услышал, то подумал: 'Господи, да это лучший альбом, который когда-либо выпускался. Что, черт возьми, нам теперь делать? ' Тут я задумался. Мне пришла в голову мысль, что мы должны записать альбом 'другой' группы, - мы просто представим на время, что играем не мы. Это будет небольшой уловкой, дающей нам некоторое преимущество. А на обложке мы нарядимся под ту, 'другую' группу в совершенно неимоверные одежды. Но это будут именно те народы, в которые мы всегда мечтали облачиться. И у нас на стенах будут фотографии всех наших героев'. Вот как представляет альбом 'Sgt. Pepper' человек, создавший его практически в одиночку, что само по себе стало легендой. По признанию большинства критиков, 'Pepper' - лучший диск за всю историю поп-музыки, шедевр, впервые убедивший 'серьезных' музыкальных обозревателей, что поп заслуживает их внимания. Имеется и иная точка зрения, высказанная партнером Маккартни - Джоном Ленноном спустя годы после выхода диска: 'Пол спел в том альбоме: 'Приходите посмотреть шоу'. Я не пришел. Мне нужно было сочинить несколько песен - я написал 'A Day In The Life' или, по крайней мере, часть ее и 'Mr. Kite'. Я был не в себе в те дни. Я еле двигался'. 'Sgt. Pepper', как никакой другой альбом, за исключением 'Abbey Road', был детищем Пола Маккартни. Он был автором идеи, названия и концепции обложки, воплощенной в жизнь Питером Блейком, написал оркестровки и представил всю работу как творчество совершенно другой группы это, в свою очередь, стало одной из основных тем фильма 'Yellow Submarine', который тогда уже готовился к съемкам. Тем временем Джон Леннон находился в состоянии творческого кризиса. Впервые за все время Леннон и Маккартни (по крайней мере с точки зрения первого) стали скорее конкурентами, нежели партнерами. С тех пор как 'Битлз' отыграли последние концерты в августе, Маккартни занимался творчеством - сначала сочинял музыку к фильму 'Как скажет семья' ('The Family Way'), затем песни для следующего альбома 'Битлз'. Леннон также оказался связанным с кинематографом, но как актер в фильме Дика Лестера 'Как я выиграл войну' ('How I Won The War'). Вынужденный постричься для роли, Джон начал носить 'бабушкины' очки, очень скоро ставшие характерной чертой его облика. Наверное, он смотрел на себя в зеркало и размышлял о том, что еще принесет будущее безработному битлу. В конце съемок, однако, Леннон воспринял энтузиазм Пола, горевшего желанием начать работу в студии, как угрозу для себя. Очевидно, предположив, что Пол теперь обставит его в плане написания песен, Джон с самого начала накрутил себя и невзлюбил альбом 'Pepper'. В итоге Леннон все-таки сочинил необходимое количество композиций, но его чувства по отношению к концепции альбома не изменились. Если во время создания 'Revolver' или записи 'Srawberry Fields' он испытывал облегчение и удовлетворение от своего творчества, шедшего из самого сердца, то во время работы над 'Pepper' Джон словно опять перенесся в 1964 г., когда песни нужно было сочинять на заказ. Именно этим и объясняются его саркастические и презрительные замечания по поводу альбома, которые Леннон высказывал им до конца жизни. Как бы то ни было, 'Sgt. Pepper' несомненно стал событием, которое унифицировало британскую поп-культуру. Возможно, этот диск и не был сильнейшим альбомом группы, но его роль в истории поп-музыки не сравнима ни с чем. Он буквально революционизировал развитие современной музыки, разделив ее приверженцев на тех, кто готов был следовать за группой по пути экспериментального творчества в области создания рока, и тех защитников попа, кто оплакивал потерю былых 'Битлз'. После альбома 'Pepper' все решительным образом изменилось - и в самой группе, и в музыкальном мире. SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND ОРКЕСТР КЛУБА ОДИНОКИХ СЕРДЕЦ СЕРЖАНТА ПЕРЧИКА (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 1, 2 февраля, 3, 6 марта 1967г. Заполненная звуковыми эффектами, первая композиция как бы представляет концепцию альбома и оркестр 'клуба'. Она выполняет функцию увертюры в опере, подготавливая аудиторию к последующим событиям и представляя все присутствующие в произведении темы. WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIENDS С ПОМОЩЬЮ МОИХ ДРУЗЕЙ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 29, 30 марта 1967г. Официальный биограф 'Битлз' Хантер Дэвис наблюдал за тем, как Леннон, Маккартни и их сподвижники завершали работу над оригинальной идеей Пола, отлично понимая, что она станет средством продвижения Ринго Старра - или 'Билли Шиарса', как он назван в самом начале песни. Хотя тема композиции была специально адаптирована под приветливый имидж Ринго (вплоть до слов 'что ты скажешь, если я буду фальшиво петь' (what would you say if I sang out of tune), а это вполне могло случиться), по крайней мере, один человек нашел в ней скрытый смысл. Выступая перед аудиторией в 1970 г., вице-президент США Спиро Эгню собщил, что по имеющейся у него информации эта песня посвящена наркотикам, - очевидно, для самих композиторов это было новостью. LUCY IN SKY WITH DIAMONDS ЛЮСИ В НЕБЕ ИЗ АЛМАЗОВ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 1, 2 марта 1967г. Некоторые страсти, разгоревшиеся по поводу толкования предыдущей композиции, ни в какое сравнение не шли с неистовой реакцией на эту небольшую и довольно причудливую вещицу, вышедшую из-под пера Джона Леннона. 'Я совершенно осознанно творил стихи', - отметил он, свалив вину за строчку о 'газетных такси' на своего номинального соавтора. Тем не менее считалось, что фантазия в стиле 'Алисы в стране чудес', скорее всего, навеянная впечатлениями от рисунка сына Джона Джулиана, который тот принес из детсада, вызвана наркотиками. Эта гипотеза окончательно утвердилась в массовом сознании после того, как один наблюдательный поклонник счел, что подтверждение ее кроется в аббревиатуре названия песни (LSD), но это отрицалось Ленноном до самой
