лишенное лирики, оно трактовалось Джоном как своего рода крик любви к Йоко Оно. Песня имеет несколько блюзовый ритм, построенный на основе темы хита Мела Торме 60-х 'Coming Home Baby'. В основе композиции многократно наложенный гитарный рифф в исполнении Леннона и Маккартни. Кроме неустанного ритма гитарных батальонов, последняя минута композиции заполнена шипением и стонами синтезатора 'Муг', которые придают так хорошо начавшейся песне Джона о любви несколько угрожающий характер. HERE COMES THE SUN ВЫХОДИТ СОЛНЦЕ (GEORGE HARRISON) Записана 7, 8б 16 июля, 6,11, 15, 19 августа 1969г. После дня, проведенного в компании 'Эппл', Джордж Харрисон расслаблялся в саду у Эрика Клэптона, там он и сочинил эту очаровательную мелодию, построенную на простых вариациях аккорда ре мажор. Как и 'Something', она сразу стала битловской классикой и показала, что Харрисон - та еще темная лошадка, способная создать конкуренцию своим более именитым партнерам. Деликатные звуки синтезатора значительно углубляют звучание композиции. BECAUSE ПОТОМУ ЧТО (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 1, 4, 5 августа 1969г. Хотя позднее Джон Леннон отзывался об аранжировке песни, как об 'ужасной', большинство поклонников группы считают ее одной из лучших в альбоме 'Abbey Road'. Выделяют как текст (в основе которого пантеистическое видение мира, близкое к романтической поэзии, а отнюдь не фантазии, порожденные наркотическими галлюцинациями), так и потрясающую гармонию вокальных партий Харрисона, Леннона и Маккартни. Джон построил композицию на фортепианной мелодии, которую он выстроил, когда, по его просьбе, Йоко попыталась сыграть, 'Лунную сонату' Бетховена 'наоборот'. YOU NEVER GIVE ME YOUR MONEY ТЫ НИКОГДА НЕ ДЕЛИШЬСЯ СО МНОЙ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 6 мая, 1,11,15, 30, 31 июля, 5 августа 1969г. 'Abbey Road' был собранием незаконченных песен, - жаловался Джон Леннон в 1980 г. Все так хвалили альбом, но песни в нем никак не связаны, у них нет единой нити. Единственное, что здесь общее, это наше решение объединить все эти композиции вместе'. Это верно, но Джон будто и не замечал того, что попурри, берущее начало с этой песни и заканчивающееся композицией 'The End' пятнадцатью минутами позже, настоящий шедевр поп- музыки. Оно каскадирует целой серией неожиданных поворотов, мини-припевов и тем, сотканных в единое полотно мелодии и звука. 'You Never Give Me Your Money' сильнейшая из всех составных попурри. Это иронический комментарий по поводу одного из споров 'Битлз' на темы бизнеса, имеющий тот же подтекст, что и лучшие песни Маккартни в альбоме 'Pepper'. В течение четырех минут звучат пять различных частей, естественным образом связанных между собой. SUN KING СОЛНЕЧНЫЙ КОРОЛЬ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 24, 25. 29 июля 1969г. Леннон еще раз демонстрирует технику перебора струн, которую он использовал год назад в 'Julia', причем гармония композиции ненамного уступает 'Because'. Значительная часть текста представляет собой полнейшую бессмыслицу (песня якобы исполняется на испанском языке), но композиция звучит прекрасно. MEAN MR. MUSTARD СКУПОЙ Г-Н МАДСТАРД (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 24, 25, 29 июля 1969г. Первоначально планировавшаяся к выпуску в 'Белом альбоме', 'Mean Mr. Mustard' была фантазией Леннона, которая родилась после прочтения им газетной статьи об одном необычайно жадном человеке. Несмотря на то что стиль композиции совершенно противоположен 'Sun King', эти два произведения объединены в одну музыкальную пьесу с рабочим названием 'Here Comes The Sun-King'. POLYTHENE РАМ ПОЛИЭТИЛЕНОВАЯ ПЭМ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 25, 28 июля 1969г. Словно в доказательство того, что попурри планировалось с самого начала, эта и следующая песни объединены вместе. Джон, демонстрирующий свой ливерпульский акцент, посвятил 'Polythene Pam' одной из старых знакомых, которую встретил год назад на вечеринке. SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW ОНА ВОШЛА ЧЕРЕЗ ОКНО ВАННОЙ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 25, 28 июля 1969г. Сюжет этой композиции, как и предыдущей, имеет автобиографический характер. На этот раз темой является попытка ограбления дома Пола Маккартни, когда вор забрался в окно в поисках сувениров, что называется, из первых рук. Как и в случае 'Something', версия в исполнении Джо Кокера вышла в его втором альбоме, что было благодарностью 'Битлз' за замечательную интерпретацию Кокера композиции 'With A Little Help From My Friends'. GOLDEN SLUMBERS СЛАДКАЯ ДРЕМА (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 2, 3,4, 30, 31 июля, 15 августа 1969г. Маккартни переложил на музыку стихи колыбельной, написанной в XVII в. Томасом Деккером, получившаяся мелодия звучит так, как будто вы знали ее всю жизнь. Композиция с самого начала задумывалась как часть попурри в комбинации с... непонятно чем. CARRY THAT WEIGHT НЕСИ ТОТ ГРУЗ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 2, 3, 4, 30, 31 июля, 15 августа 1969г. Еще одно сочинение Маккартни, имеющее сходные с 'You Never Give Me Your Money' амузыкальную и поэтическую темы и включающее вокальные партии Пола, Джорджа и Ринго. Леннон пропустил звукозаписывающие сессии, находясь в шотландском госпитале, куда попал в результате автомобильной аварии. THE END КОНЕЦ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 23 июля, 5, 7, 8,15,18 августа 1969г. 'Carry That Weight' звучит так, как будто была записана одновременно с 'The End', хотя последняя и была фактически наложена на 'фэйдаут' предыдущей, но представляет собой отдельную композицию. В ней всего две строчки текста, причем вторая является прощанием с 'Битлз'. 'Andintheend, the love you make isequal to the love you take' ('И в результате любовь, что дали вы, сравнима с той, что подарили вам'). Ринго исполняет свое единственное в альбоме соло на ударных, а Харрисон, Леннон и Маккартни - довольно продолжительный гитарный проигрыш. На последних секундах звучит оркестр, завершающий экстравагантную постановку самой длинной и тщательно скомпонованной песенной сюиты 'Битлз'. HER MAJESTY ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВО (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 2 июля 1969г. Однако это был еще не самый конец. В конец пленки с черновым вариантом второй стороны альбома инженер звукозаписи Джон Курлэндер вставил крошечную 20-секундную песенку, которая первоначально должна была находиться между 'Mean Mr. Mustard' и 'Polythene Pam', но затем Маккартни ее оттуда убрал. Когда другой инженер Малколм Дэвис монтировал пленку, он решил, что 'Her Majesty' является завершающей композицией. Полу понравился этот 'сюрприз', хотя песенка и начиналась с последнего аккорда 'Mean Mr. Mustard', а ее финальный аккорд затерялся где-то в первых нотах 'Polythene Pam'. Если хаос композиции 'You Know My Name (Look Up The Number)' стал достойным финалом синглов 'Битлз', то 'Her Majesty' свела на нет утверждения о помпезности продолжительного попурри в альбоме 'Abbey Road'. let it be пусть так и будет PARLOPHONE CDP7 46447 2
В ноябре 1968 г. Пол Маккартни наконец понял, что 'Битлз' находятся на грани окончательного распада. Оказавшись перед выбором: либо распрощаться с группой, либо бороться за ее будущее, Пол начал действовать решительно. В то время как Леннон и Харрисон прямо намекали, что они не хотят больше выступать вместе с 'Битлз', а Ринго был счастлив плыть по течению, Маккартни сумел убедить группу еще раз подумать и пойти навстречу своим поклонникам сыграть на одном или самое большее двух концертах, которые были бы записаны для телевидения. Возможно, это будут два телешоу, говорил Маккартни, одно снятое на репетициях, а второе на концерте. Концертное исполнение ляжет в основу следующего альбома 'Битлз', и группе уже не будет грозить многомесячная студийная работа, как в случае с 'Sgt. Pepper' и 'Тhе Beatles'. В 'Альберт-Холле' и 'Раундхаусе' в декабре уже были забронированы съемочные дни, но планы не были выполнены из-за позиции Харрисона. Он возражал против съемок группы во время работы, но соглашался на концертные съемки, если репетиции пройдут успешно. Итак, 2 декабря 1969 г. 'Битлз' первый раз собрались в киностудии 'Твикенэм' -впереди были три недели репетиций. Позже Леннон вспоминал: 'Я чувствовал себя на съемках в 'Твикенэм Студиос' просто ужасно. Мне хотелось, чтобы их не было. Мы должны были начинать в восемь утра, а в это время невозможно играть музыку. Нас окружала странная обстановка всюду люди с камерами и цветные прожекторы'. В конце месяца съемочная площадка переместилась в студию 'Эппл', которую недавно открыли 'Битлз', где к музыкантам на две недели присоединился Билли Престон. Его присутствие помогло несколько смягчить внутренние разногласия в группе. Там они и предприняли попытку сделать 'живой' студийный альбом, записывая пленку за пленкой довольно сумбурные композиции. 30 января 'Битлз' устроили концерт на крыше здания студии, на высоте пары сотен футов над зрителями. На следующий день они исполнили еще несколько песен перед кинокамерами, установленными в 'Эппл Студиос'. Отснятые пленки были переданы инженеру Глину Джонсу с наказом сделать из них альбом. В середине февраля группа уже начала работу над 'Abbey Road'. 'Нам не хотелось ничего об этом знать, признался Леннон. Мы просто оставили все Глину и поручили ему заняться этим. Впервые со времени появления на свет нашего первого альбома нам не нужно было ничего делать. Никто не хотел принимать участия в работе. Мы собирались выпустить дерьмовый альбом, чтобы все видели, что с нами происходит'.аВ мае Джонс закончил работу над первой версией альбома, временно названной 'Get Back', которую 'Битлз' отвергли. Запись 'Abbey Road' на какое-то время сплотила музыкантов, но затем Джон Леннон объявил всем, что уходит из группы. В январе 1970 г. 'Битлз', оставшиеся втроем, записали еще одну песню и подработали
