Instead' открыла целое направление в творчестве 'Битлз', в частности Леннона, создавая новый имидж Джона - героя-романтика, сидящего, оперев голову на ладони, и погрузившегося в океан скорбных мыслей. Эта поза вины и печали наложила характерный отпечаток на творчество Леннона в последнее десятилетие его жизни. THINGS WE SAID TODAY ВСЕ, ЧТО МЫ СКАЗАЛИ СЕГОДНЯ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 2 июня 1964г. Хотя вклад Маккартни в альбом был незначительным в количественном отношении, его композиции впечатляюще красивы. Как и Леннон, он экспериментировал с минорными ладами и вскоре понял, что последние более подходят к задумчивой лирике, нежели к торжественной. Джон, правда, пошел на шаг дальше и написал почти все песни к альбому в тональности 'соль'. WHEN I GET HOME КОГДА Я ПРИДУ ДОМОЙ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 2 июня 1964г. Как и большинство творений Леннона в этом альбоме, 'When I Get Home' - еще одна наспех сделанная композиция, впрочем, вполне соответствующая лучшим стандартам поп-музыки 1964 г. Песня начинается с запоминающихся вокалов, как будто взятых из середины композиции, и затем в той же жизнерадостной манере продолжается примерно две минуты, заставляя сомневаться в серьезности смысла, вложенного в текст. YOU CAN'T DO THAT ТЫ НЕ МОЖЕШЬ ТАК ПОСТУПАТЬ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 25 февраля, 22 мая 1964г. Из всех песен на пластинке Джон Леннон больше всего гордился именно этой. Не случайно композиция была самой необработанной и наименее отшлифованной из всех, записанных им до сих пор. Она была навеяна популярными в Мемфисе песнями в стиле ритм-энд-блюз и, как позднее писал музыкальный критик Лестер Бэнгс, 'построена на одном из самых острых и незабываемых гитарных рифов из всех, когдалибо сочинявшихся'. Леннон исполнял партию на соло-гитаре, которая звучала довольно сердито, резко отличаясь от всего, что сыграл в альбоме Джордж Харрисон. I'LL BE BACK Я ВЕРНУСЬ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 1 июня 1964г. Альбом завершает композиция Джона Леннона 'I'll Be Back', своим необычным стилем напоминающая его раннее творчество. Как и в случае с 'Ask Me Why' и 'All I've Got To Do', это чистый Леннон, не имеющий никакого отношения к окружающему его миру поп-музыки. Леннону не удалось добиться органического соединения тревожной мелодии с текстом, несущим большую эмоциональную нагрузку, тем не менее вышла еще одна незабываемая песня о 'придуманной' любви. Но момент освобождения был не за горами. for sale 'битлз' на продажу PAPLOPHONE CDP7 46438 2
Как уже было замечено, усталое выражение лиц четверки из Ливерпуля на обложке четвертого альбома просто было реакцией 'Битлз' на обстоятельства, в которые они попали. В отличие от избалованных звезд 90-х у 'Битлз' с 1963 по 1965 год не было практически ни одной возможности по-настоящему отдохнуть и искупаться в лучах славы и заработанного достатка. Музыканты находились на гастролях почти весь 1963 г., иногда прерывая их на неделю, да и то только затем, чтобы заняться творчеством или записями, выступить в очередном радиошоу или встретиться с прессой. Так же начался и 1964 г.: двухнедельное участие в рождественском шоу в 'Астории' (Финсбэри-парк); три недели выступлений во Франции, полмесяца в США ; неделя для подготовки записи музыки к фильму 'A Hard Day's Night', затем два месяца интенсивных съемок. Если не считать каникулы в мае, весь год прошел по такому же графику; вслед за первым последовало второе турне по Штатам, затем поездка в Австралию и Новую Зеландию, гастроли в Европе, летние выступления на морских курортах Англии и, наконец, пятинедельная серия октябрьских и ноябрьских концертов в Великобритании. В этот плотный график надо было еще втиснуть запись диска, уместно названного 'Beatles For Sale'. Работа над ним велась в свободные от выступлений дни на протяжении трех месяцев, поэтому неудивительно, что 'Beatles For Sale' стал шагом назад по сравнению с композиционно более продуманными ранними альбомами группы. Возвращение к смеси из оригинального и заимствованного материала говорило об острой нехватке времени у музыкантов, а несколько поверхностное исполнение последнего еще более подчеркивало это. Тем не менее восемь композиций Леннона и Маккартни продемонстрировали их более зрелый подход к творчеству, кроме того, они свидетельствовали о новых веяниях, вскоре сделавших 'Битлз' недосягаемыми для других бит-групп того времени. Значительное влияние на 'Beatles For Sale' оказала музыка в стиле кантри. Впервые это влияние проявилось в песне 'I'll Cry Instead' из третьей пластинки и уже постоянно ощущалось в творчестве группы на протяжении всего 1965 г. Музыканты выросли на рокабилли - стиле, уходящем корнями в кантри, но только огромное увлечение Ринго современными звездами из Нэшвилла вдохновило группу на такие композиции, как 'I Don't Want To Spoil The Party' и 'Baby's In Black'. Еще более позитивное влияние на творчество группы оказал Боб Дилан, записи которого 'Битлз' слушали с конца 1963 г. Сначала Леннон, Маккартни и Харрисон пере няли стиль и манеру исполнения Дилана. А после того как благодаря американскому певцу музыканты познали прелести наркотиков, они стали менее скованными артистически и более восприимчивыми к духу поэзии Боба. Без Дилана и наркотиков переход музыкантов от 'Beatles For Sale' к 'Revolver' был бы весьма проблематичным. NO REPLY НИКТО НЕ ОТВЕЧАЕТ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 30 сентября 1964г. 'Я помню, как уже после выхода этой песни Дик Джеймс подошел ко мне, - вспоминал Джон Леннон незадолго до смерти, - и сказал: 'Ты делаешь успехи, это действительно законченная история'. Наверное, до того ему казалось, что я вроде как не заканчиваю свои песни'. Вскоре, однако, музыкальный редактор Дик Джеймс изменил свои вкусы благодаря новаторскому стилю 'Битлз' - в 1966 г. никто уже не искал 'законченных историй' в их песнях. Но Джеймс был прав в одном: несмотря на то что песня была романтической фантазией, ее структура и мелодия были совершенны, да и вокальная аранжировка была просто великолепной. Композициями, подобными этой, 'Битлз', кажется, уже навсегда покорили вершину британского бита, однако в течение следующих двенадцати месяцев музыканты еще несколько раз сделают это. Двадцатью годами позже 'No Reply' станет популярным сообщением на телефонных автоответчиках Британии. I'M A LOSER Я НЕУДАЧНИК (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 14 августа 1964г. Оглянувшись назад, Леннон решил, что эта песня явилась важной вехой на пути, прой денном 'Битлз'. 'Вместо того чтобы ставить себя на чье-то место, - объяснял он, - я пытался выразить свои чувства. Я думаю, что Дилан помог мне в этом'. Влияние Дилана налицо и во многом другом, начиная от акустических гитар в аккомпанементе и кончая губной гармошкой, подчеркивающей эмоциональный настрой исполнителя. Так же как и 'I'll Cry Instead', 'I'm A Loser' становится откровенной жалостью к самому себе, облеченной, правда, в совершенную поп-музыкальную форму. Леннон же был счастлив открыть для себя способность выражения своих сокровенных мыслей в музыке, а также в свободных лингвистических формах своих книг. Что же касается идеи этой песни, то Джон превосходно объяснил ее в 1970 г.: 'Часть меня думает, что я неудачник, другая - что я Всемогущий Бог'. BABY'S IN BLACK ДЕВОЧКА В ЧЕРНОМ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана И августа 1964г. Этот вальс с уклоном в сторону кантри, исполняемый на акустических гитарах, один из последних примеров сотрудничества Леннона и Маккартни. Он был сочинен музыкантами во время одной из творческих встреч, которые периодически устраивались ими с конца 50-х. Немного сентиментальный текст свидетельствует о возможном авторстве Леннона, по исполнению же это - стопроцентные 'Битлз' 1964 г. Подобные композиции, в которых романтика соседствует с глобальной философской проблематикой, постепенно исчезают из репертуара группы в течение следующих двенадцати месяцев. ROCK AND ROLL MUSIC МУЗЫКА РОК-Н-РОЛЛ (CHUCK BERRY) Записана 18 октября 1964г. Уже не в первый раз 'Битлз' взяли классическую американскую песню и буквально изменили ее до неузнаваемости. Ориги нальная запись в исполнении Чака Берри, положившая начало рок-н-роллу как противовесу 'скучной' музыке, оказалась лишь намеком на потенциальную мощь этого жанра. С Ленноном, Маккартни и продюсером Джорджем Мартином на клавишных группа 'Битлз' превратила этот намек в осуществленную возможность. Берри писал и исполнял великолепные композиции в стиле рок, но лишь Леннон смог спеть одну из них так, как она того заслуживала. I'LL FOLLOW THE SUN Я ПОЙДУ ЗА СОЛНЦЕМ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 18 октября 1964г. Еще в 1960 г. ливерпульская группа 'Куорри Мен' - тогдашние 'Битлз' экспериментировали с первоначальной аранжировкой этой песни Маккартни, сделав одну из самых первых записей Леннона/Маккартни. Простая, но красивая музыка доказывает, что у Пола прирожденный дар сочинения незабываемых мелодий, талант же Джона выковывался долгой практикой. MR. MOONLIGHT Г-Н ЛУННЫЙ СВЕТ (ROYLEE JOHNSON) Записана 18 октября 1964г. В пятницу 14 августа 1964г. 'Битлз' записали один из лучших рок-н-роллов за всю свою карьеру-это была 'заводная' интерпретация 'Leave My Kitten Alone' ('Оставь в покое моего котенка') Литтла Уилли Джона, до сих пор так и не выпущенная официально. К сожалению, группа отказалась от нее в пользу весьма посредственной версии композиции, сделанной темнокожей американской группой 'Доктор Филгуд энд Интерне'. Песня понравилась Джону Леннону, как только он ее услышал, и незамедлительно была включена в репертуар группы, исполняемый на сцене знаменитой 'Каверны'. Однако в студийной версии отсутствовали юмор и спонтанность, присущие выступлениям музыкантов на концертах, а
