Краткий курс фотографии для начинающих. Съемка в путешествии

Фо­томатериалы с чувствительностью менее 100 единиц ISO используются довольно редко. Чувствительность любительской пленки редко превышает 400 единиц; этим же значением мы рекомендуем ограничиваться при съемке на компактные цифровые камеры. Более высокой чувствительности без драматического ухуд­шения технического качества изображения позволяют добиться только профессиональные пленки и зер­кальные цифровые фотоаппараты.

В заключение заметим, что экспозиция зависит не только от светочувствительности фотоматериала и яркости сцены, но также от выдержки и диафрагменного числа. Следуя логике обучения, более подробно мы расскажем об этом далее.

Резкость

Резкость фотографического изображения — это степень отчетливости границы между об­ластями, получившими разные экспозиции.

Из определения ясно, что чем выше резкость фотографии, тем более четкими будут выглядеть изобра­женные на ней объекты.

Очень высокая резкость снимка — не всегда благо. Например, при съемке портрета излишняя резкость «проявляет» морщины и локальные дефекты кожи, и с такой фотографией хорошо лишь ходить на прием к дерматологу. Во многих случаях, когда на снимке изображен некий «основной», самодостаточный объект, резкий фон отвлекает внимание зрителя и мешает правильному восприятию сюжета.

К счастью, идеальной оптики не существует. Любой объектив в каждый момент времени изображает резко только объекты, находящиеся от него на определенном расстоянии. Это расстояние называется дис­ танцией фокусировки (не путайте его с фокусным расстоянием!) и может изменяться вручную или автома­ тически, в зависимости от особенностей конкретного фотоаппарата.

Фото 8. При наличии в кадре больших светлых площадей, как правило, необходима положительная коррекция экспозиции.

Фото 9. Ночная (и иная «темная») съемка требует отрицательной экспокоррекции.

Предметы, находящиеся ближе или дальше вы­бранной плоскости фокусировки, изображаются не­ резкими. Степень размытости определяется масштабом съемки (отношением размера изображения объекта к размеру самого объекта) и диафрагменным числом объектива.

Диафрагма — это элемент оптической системы объектива, ограничивающий поперечное сечение пучка света, который может попасть внутрь каме­ры и достигнуть светочувствительного материала. Обычно диафрагма располагается внутри объектива, между составляющими его линзами. Те лучи, кото­рые попали на переднюю линзу объектива, но были задержаны диафрагмой, не участвуют в формирова­нии изображения.

Диафрагменным числом называется отноше­ние фокусного расстояния объектива к диаме­тру оптического отверстия.

Значения этого параметра часто записывают в виде «F/число», или «1:число». Для краткости, осо­ бенно в устной речи, первую часть можно опускать, подразумевая, что смысл этого числа и так всем по­ нятен. Диафрагменное число также для краткости называют просто диафрагмой. Из контекста обычно понятно, идет ли речь об устройстве или о числовом значении, описывающем его состояние.

Чем больше диафрагменное число (не забывайте, что, например, F/4 больше, чем F/8 — к этому надо при­выкнуть), тем сильнее размывается изображение объ­ектов, находящихся не в фокусе. Другим эффектом уменьшения (открытия) диафрагмы является увеличе­ние количества света, проходящего через оптическую систему, а значит, увеличение экспозиции. Таким об­разом, диафрагма является инструментом, позволяю­щим управлять не только резкостью, но и экспозицией, причем изменяются одновременно оба параметра.

Поскольку на практике невозможно запечатлеть бесконечно мелкие детали изображения (этому ме­ шает зерно пленки или дискретность матрицы), объ­екты, находящиеся недалеко от плоскости фокуси­ ровки, на фотографии также выглядят резкими.

Глубиной резко изображаемого простран­ства (ГРИП) называется максимальное рас­ стояние между параллельными плоскостями, ограничивающими область пространства, изо­бражение находящихся в которой объектов вы­глядит резким.

Итак, при одинаковом масштабе съемки, чем боль­ше диафрагменное число, тем меньше ГРИП. И наобо­рот, чем меньше диафрагма, тем больше глубина рез­кости. Поэтому, например, портрет обычно стараются снимать с максимально открытой диафрагмой, чтобы размыть фон (фото 10). Напротив, при съемке пей­зажа, когда резким должны быть все объекты, диа­фрагму следует прикрывать (фото 11).

Фото 10. Главный объект на фотографии может быть вы­делен резкостью; в этом случае фон должен быть размыт.

Фото 11. В пейзаже, как правило, резким должно быть все «отсюда и до горизонта».

Другой причиной нерезкости может быть смещение объекта съемки относительно фотоаппарата за вре­мя экспозиции. Дело в том, что снимок, вопреки художественному образу «остановленного мгновения», де­лается не моментально.

Выдержка, или время экспозиции — это промежуток времени между открытием и закрыти­ем затвора фотоаппарата.

От выдержки зависит, прежде всего, количество прошедшего через оптическую систему света. Чем боль­ше выдержка, тем большую экспозицию получают фрагменты изображения, а значит, и весь снимок, кото­рый из них состоит.

Совокупность значений выдержки и диафрагмы, использованных при фотосъемке, называется экспопарой.

Возвращаясь к разделу, посвященному экспозиции, мы, наконец, можем перечислить все влияющие на нее факторы. Это отражательная способность составляющих сцену объектов, их освещенность, чувствитель­ность фотоматериала и экспопара. Поскольку мы не можем влиять на первый параметр и лишь в некоторых пределах можем изменять второй (за исключением съемки в студии, когда фотограф полностью управляет светом), нормальная экспозиция достигается подбором чувствительности фотоматериала и экспопары.

Однако продолжим разговор о резкости. Наряду с нечеткостью изображения предметов, находящихся далеко от плоскости фокусировки, существует другой тип нерезкости. Дело в том, что за время экспозиции объекты сцены могут сместиться друг относительно друга и относительно фотоаппарата (фото 12).

Следует различать смазанность изображения, вызванную движением камеры, и нерезкость, обуслов­ ленную движением объектов. В первом случае, если эффект нежелателен, его называют «шевеленкой» (фото 13). Это технический брак. Шевеленка проявляется тем сильнее, чем длиннее выдержка, а при доста­точно коротких временах экспозиции не видна на фотографиях. Нерезкость же движущихся объектов (или фона, если съемка ведется с проводкой — «слежением» за объектом, см. фото 12) является художественным приемом, позволяющим передать динамику сцены.

Фото 12. Характерная «полосатая» нерезкость фона при съемке с проводкой подчеркивает динамику сцены.