Актерское искусство есть искусство выдавать секреты.
Актерское мастерство — это прежде всего способность удерживать от кашля полный зал.
Играть — все равно что рисовать на непромокаемых обоях ванной. Через десять минут вы стираете рисунок, и от него ничего не остается.
Актер — это скульптор, который ваяет в снегу.
Все люди актеры, за исключением, пожалуй, некоторых актеров.
Настоящий артист — всегда артист, даже на сцене.
Для того, чтобы растрогать, не нужно быть растроганным.
Тело актера — это колодец, в котором жизненные впечатления накапливаются и извлекаются, когда нужно.
Велик тот артист, который заставляет зрителей забыть о деталях.
Место, где поднимается занавес, должно быть четвертой стеной, прозрачной для публики, но не для актеров.
Что бы ни случилось — делай вид, что так и должно было быть.
Публика, если вы ей только позволите, сыграет за вас половину роли.
Для сцены необходимы длинные руки; лучше уж слишком длинные, чем слишком короткие. Артист с короткими руками никогда не будет обладать изящной жестикуляцией.
Когда актер не понимает, кого он играет, он поневоле играет самого себя.
Артист со средней буквы «а».
Актерская техника состоит в том, чтобы актеры не сталкивались друг с другом на сцене.
Лучший способ преодолеть боязнь сцены — пойти прогуляться минут на двадцать за три минуты перед своим выходом.
АКТЕРСКИЙ ТЕМПЕРАМЕНТ
Любая крайне напряженная эмоция стремится к разрядке при помощи какой-нибудь эмоции противоположного свойства. Истерический смех и слезы радости — примеры драматического эффекта, которые дает сама природа.
Артистический темперамент — это недуг, которым страдают любители.
Крайняя чувствительность создает посредственных актеров; средняя чувствительность дает большинство плохих актеров, и только ее отсутствие дает великих актеров.
Лучше недоиграть, чем переиграть.
Актеры производят впечатление на публику не тогда, когда они неистовствуют, а когда хорошо играют неистовство.
РОЛЬ
На лицах актеров можно прочесть все не сыгранные ими роли.
Нет великих ролей. Просто одни роли немного длиннее других, и это все.
С того момента, как роли розданы, в театре складываются обычно два мнения: одно — что в пьесе отличные роли, но ансамбль подобран никудышный, другое — что роли плохи и из пьесы, хоть лопни, ничего путного не сделаешь.
Актер-мужчина может от роли Гамлета перейти сразу к роли короля Лира. Но я не представляю себя кормилицей из «Ромео и Джульетты».
Нет ничего утомительней, чем играть Шекспира. За весь вечер не присядешь ни на минутку, если
