118 Собственность Музея Крёллер-Мюллера в Оттерло.
119
119 Они опубликованы Д. Ревалдом.
120
120 Люси Кутюрье.
121
121 Чаще всего картину датируют зимой 1889-1890 годов. На мой взгляд, это неверно. Следует остановиться на 1888-1889 годах, дате, указанной, впрочем, Синьяком. Шарль Ангран уточняет, что портрет был написан в ателье на бульваре Клиши. Значит, Сёра покинул эту мастерскую осенью 1889 года. В то время, с мая, Мадлен Кноблох была беременна, но этого не видно на полотне Сёра. Значит, портрет был написан раньше. (В настоящее время находится в Институте Курто в Лондоне.)
122
122 См. 'Жизнь Гогена', ч. II, гл. 3.
123
123 От 'Rit du petit point' - смеющийся над маленькой точкой (франц.).
124
124 Эмиль Бернар.
125
125 'Речитатив маленьких точек и руководство по их применению', опубликовано в 'Реновасьон эстетик' (апрель 1909 г.).
126
126 В том же 1889 году Луи Айе нарисует площадь Согласия с Эйфелевой башней на заднем плане. Впоследствии башня появится в произведениях Робера Делоне, Боннара, Громера, Шагала.
127
127 'Салон двадцати' в Брюсселе, 'Краваш', 16 февраля 1889 г.
128
128 Буланже покончит с собой на могиле своей любовницы на брюссельском кладбище 'Иксел' 30 сентября 1891 г.
129
129 См. 'Жизнь Гогена', ч. I, гл. 4.
130
130 См. 'Жизнь Гогена', ч. I, гл. 3.
131
131 Жак Генн, 'Разговор с Полем Синьяком': защищаясь, Мартен уверял, что не был знаком ни с произведениями неоимпрессионистов, ни даже с работами импрессионистов, что речь идет о случайном совпадении 'параллельных поисков'. Как бы то ни было, эти поиски были хорошо вознаграждены. В 1899 году, через восемь лет после смерти Сёра, Синьяк напишет: 'Картины Анри Мартена, фактура которых полностью заимствована у неоимпрессионизма, встречают благосклонный прием у публики, критиков, муниципальных комиссий и государства... В его исполнении пуантилизм допускают в Люксембургский музей, Ратушу, тогда как великий Сёра, основоположник разделения цветов и создатель стольких спокойных и величественных произведений, до сих пор еще неизвестен'. Анри Мартен продолжил свою блестящую карьеру; в 1917 году он был принят в Академию изящных искусств. Там он оказался рядом с Альбером Беснаром, избранным туда пятью годами раньше, ставшим к тому же в ноябре 1924 года членом Французской академии. После его смерти, последовавшей в декабре 1934 года, Беснара чествовали так, как мало кого из художников, он был назван 'Гюго в живописи', его сравнивали с Делакруа. 'Он принадлежит к той же королевской породе', - писал о нем самый молодой из его коллег по Французской академии.
