Машина зрения

29

Бесконечного (лат.). — Прим. пер.

30

Жорж Рок цитирует эти слова в своем эссе о Магритте и рекламе: Roque G. Ceci n'est pas un Magritte. Paris: Flammarion, 1983.

31

См.: L'art n'est plus justifiable ou les points sur les i: Entretien avec Daniel Buren. Propos recueillis par Georges Boudaille // Les lettres françaises. Mars 1968.

32

Merleau-Ponty M. L'œil et l'esprit. Paris: Gallimard, 1964.

33

См. переписку Нисефора и Клода Ньепсов.

34

См.: Mayer et Pierson. La photographie. Histoire de sa découverte. Paris, 1862.

35

См.: Action poétique. № 109, automne 1987.

36

Поль Вирильо цитирует французский перевод Беньямина: «Le cinéma fournit matière à une réception collective simultanée comme depuis toujours l'architecture». Слово «материя», matière, употреблено в нем в значении «предмет». Ср. русский перевод: Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости —: Медиум, 1996. С. 50. — Прим. пер.

37

Rouillé A. L'empire de la photographie. Paris: Le Sycomore, 1982.

38

Rouillé A. L'empire de la photographie.

39

Вспоминаются эйнштейновские часы и рейки: пружинные или песочные часы, привязанные к движущейся системе, идут в ином по сравнению с неподвижными часами ритме. Рейка-эталон (деревянная, металлическая или веревочная), привязанная к движущейся системе, меняет свою длину в зависимости от скорости системы […]. Зритель, перемещающийся одновременно с системой, никаких изменений не заметит, но зритель, который неподвижен по отношению к ней, констатирует отставание часов и сжатие рейки. Это необыкновенное поведение движущихся часов и реек связано с постоянным явлением света.

40

Ученое незнание (лат.). — Прим. пер.

41

Исходное незнание (лат.). — Прим. пер.

42

См. несколько отличающийся русский перевод этого высказывания из «Краткой истории фотографии»: Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. С. 83. — Прим. пер.