не хочешь, а Кравченко ткнул пальцем в одну из самых дорогих картин) «приценивались» к Борису Григорьеву. Ей приходилось напрягать всю свою память, чтобы выудить из нее скудные сведения об этом художнике. Ее спасло то, что ее собеседник – в конце концов они познакомились, его звали Егор Дивиторский – и сам, как говорится, не очень-то был «в курсах».
О Борисе Григорьеве Катя знала лишь самое общее: некогда, в начале века, принадлежал к объединению «Мир искусства», подолгу жил за границей, после революции эмигрировал и считался в Европе и Америке одним из самых дорогих и известных русских портретистов.
Кравченко, прищурившись, разглядывал картину:
– Егор, я хотел вас спросить… что-нибудь в этом духе, этого же художника, но… – Он щелкнул пальцами.
Дивиторский снова заученно радушно улыбнулся. Катя отметила: перед ними представитель отлично вышколенного персонала. Видимо, за его плечами большой опыт работы с клиентами, которых «ни в коем случае нельзя упускать». Она поежилась: ой, что будет, если он в конце концов догадается, что они не только не в состоянии заплатить за картину, но, наверное, даже и за раму к ней!
Наблюдая за Дивиторским, Катя отметила и еще одну любопытную, на ее взгляд, деталь: несмотря на приветливость и радушие, он, однако,
– В этом же духе… Понимаю, кажется, – Дивиторский кивнул. – Не подходит под интерьер дома – так нам обычно говорят клиенты. Ну что ж… Правда, живописных работ Григорьева у нас в галерее больше нет, но… вот каталог, прошу. Есть рисунки, его графика. Вот, например, серия карикатур для журнала «Сатирикон», наброски к иллюстрации книг – это для Саши Черного, Салтыкова-Щедрина. Вот, обратите внимание, – он указал на одну из страниц каталога, – это эскиз декораций к опере «Снегурочка». Мне мой шеф говорил: чрезвычайно редкая вещь. Григорьеву заказали оформление декораций в Большом, но по какой-то причине премьера оперы не состоялась. А вот это эскизы для оформления Григорьевым артистического кабаре «Привал комедиантов».
Катя с интересом листала каталог. Ничего не скажешь, богатое собрание. Этот Белогуров (ей снова, как назло, вспомнились из его лика лишь белые джинсы) – знаток русского искусства первой половины XX века и весьма удачливый коллекционер. Интересно, откуда у него все это?
– Рисунки и эскизы мы тут не демонстрируем, – Дивиторский кивнул на стену. – Но если что-то вам приглянулось – нет проблем.
Кравченко со скучающим видом вздохнул.
– Чудненько, чудненько. – Он отхлебнул кофе, поданное девочкой. – Знаете ли, Егор… какое имя у вас звучное, славянское. Пора, пора нам вспомнить свои национальные корни: Егорий Храбрый, Егорий Победоносец… Ты не находишь, Катюша? Но видите ли… Нам с женой хотелось чего-нибудь… – Он снова щелкнул пальцами, словно подыскивая слово для некоего «рожна» (как назвала это про себя Катя). Она быстренько уткнулась в каталог, чувствуя, что вот-вот не выдержит, и тогда весь этот смехотворный балаган лопнет, и они просто опозорятся на веки вечные.
– Кажется, я понимаю, – Дивиторский наконец впервые за беседу посмотрел на Катю и усмехнулся краешком губ. – Одну минуту… – Он прошел в боковую дверь, в кабинет, быстро вернулся. – Вот, взгляните на это, – уже протягивал он раскрытый фотоальбом. На фото была изображена некая книга. – Это иллюстрированный альбом Григорьева «Intimite». Библиографическая редкость. Вышел в Париже в 1918- м. – Дивиторский не говорил, а читал все это по какому-то отксерокопированному списку, который держал в руках. – Тираж всего тысяча экземпляров. Рисунки Григорьева: «Парижские кафе», «Женщины» – сплошной эрос во плоти. – Он снова усмехнулся, скользнув жестким взглядом по Кате. – Этой книги в настоящее время у нас нет. Но по вашему специальному заказу мы могли бы ее поискать и попытаться достать. Естественно, это будет стоить очень и очень…
– Ну, о деньгах, я думаю, есть смысл говорить только с Белогуровым, – премило промурлыкал Кравченко. – Катюш, что ты скажешь?
– Это, видимо, нечто в духе Тулуз-Лотрека. – Катя напыжилась так же, как и «драгоценный В. А.» (валять дурака, так уж валять!). – Это стильно. Престижно… Но думаю, раз владелец галереи отсутствует, есть время хорошенько все обдумать – брать или отказываться. И в следующий раз…
– У вас есть наши координаты? – перебил ее Дивиторский. –
Когда за ними захлопнулась дверь, бронированная, словно ворота бункера, Катя (она, как примерная супруга, все еще цепко держала Кравченко под руку) ехидно прошипела:
– Богатенький наш Буратино, господин Кравченко, а слабо вам купить эрос во плоти?
– Господа – в Париже. А ради вас, – в тон ответил «драгоценный В. А.», – я готов пустить на ветер фамильное состояние. Да за такое виртуозное вранье ты, Катька, пива мне должна поставить ящик! Два ящика!
– Десять ящиков, – Катя выдернула руку, – ты за рулем. Ох, Вадя, что мы наделали? Так завраться… Я же с ним, с этим Белогуровым, поговорить хотела только о его помощи нам, об участии в обезвреживании преступника. А теперь что же? С какими глазами я теперь к нему снова отправлюсь?
– Очарованными. Я заметил, что этот хлыщ на тебя ба-альшое впечатление произвел. Так и млела там перед ним.
– Очень красивый парень. Скажешь, нет? А ты тоже – это дитя с косичкой… – Катя внезапно умолкла.
Они подошли к своей машине. А неподалеку от нее, у самых дверей дома, стояли бежевые потрепанные «Жигули». И тот самый кудрявый паренек старательно протирал их лобовое стекло тряпкой. Катя медленно прошла мимо машины. Вот и здесь тоже старые бежевые (то есть светлые) «Жигули». Сколько их в Москве, в области – тысячи. А Колосов еще не потерял надежду найти среди них и те самые… Странно, у владельца этой богатой галереи – человека явно очень состоятельного (вон какой роскошный особняк, какая мебель) – и такая ветхая (лысая резина, пятна ржавчины на багажнике, вмятина на правом крыле), старая машина… Может, она принадлежит не Белогурову, а этому вот кудрявому? Ишь как старательно стекло полирует… Наверное, подружку свою с косичкой покатать замыслил…
