Пресловутая всемирная русская отзывчивость дает порой причудливые всходы. В декабре скандал сотрясал миланский «Ла Скала»: родной театр Джузеппе Верди открыл сезон его 200-летия произведением вердиевского одногодка — не менее великого, но все же не родного итальянцам Вагнера. Патриоты не без оснований подняли шум, поволновались и обиду, конечно, затаили. А между тем в российских снегах, на традиционном, девятом по счету фестивале «Крещенская неделя в «Новой опере» великого итальянца сделали главным героем. Непререкаемым и безальтернативным: кроме гала Viva, Verdi! и Реквиема «Новая опера» выставила в афишу семь опер. Они разные по времени постановки, формату (три из них — концертные версии) и качеству («Травиата» совсем заношенная), но внятно представляют спектр вердиевских опер от первых опытов к зрелым блокбастерам; на более объемное представление великого старца у нас может претендовать разве что Мариинский, и то стоит подсчитать.
«Новая опера» остереглась изобретать велосипед и с одобрения музыкального руководителя спектакля маэстро Яна Латам-Кенига позвала итальянскую постановочную команду под водительством режиссера Марко Гандини. Он не баловался, решил спектакль в соответствии с сюжетом и серьезностью юбилейного момента. Потому история получилась немного статичной и традиционной, но цельной и впечатляющей, по стилю слегка напомнившей «Макбета» Верди в постановке Петера Штайна на Зальцбургском фестивале. В наличии хорошая современная сценография (сценограф Итало Грасси, свет Вирджинио Леврио) — не пышная, мрачная и адекватная сюжету, что разворачивается в основном ночами. Пропажа младенца, его многолетние поиски родовитыми родственниками и убийство родным братом, соперничающим с ним за прекрасную даму, нанизаны на прозрачную вердиевскую мелодику, которую не затмят никакие тяжкие коллизии. Да, кастинг солистов не идеален и далек от выбора «Метрополитен-опера», где в этом январе тоже идет «Трубадур» с мировыми звездами. Но при всей разнице весовых категорий пара протагонистов Михаил Губский (трубадур Манрико) и Анджей Белецкий (граф ди Луна) выглядит достойно, в коварных местах партитуры добирая темпераментом. Можно поморщиться нестройности таборного хора, но будем реалистами: поднять такой объем работы в получившемся качестве для «Новой оперы» — серьезный поступок.
Этот театр за последние сезоны вообще перестал считать себя «оперой на выселках» и изо всех сил лелеет чувство собственного достоинства. «Золушка» Россини, «Дитя и волшебство» Равеля, раритетные в наших широтах оперы Верди в концертном исполнении («Двое Фоскари» и «Ломбардцы в первом крестовом походе») определяют уровень амбиций: труппе словно сообщили, что она не бедна, не убога, способна трудиться — и она в это поверила. Можно связать новые настроения с появлением в театре директора Дмитрия Сибирцева — это одно из недавних «жестких назначений» мэрии, — но театр к его появлению имел художественные ресурсы. Дальше хорошо бы не воротить нос от московского Верди, а дождаться вполне проектируемого чуда: множество российских звезд ездят исполнять Il Trovatore в зарубежные театры по личным контрактам. Заманить бы их в «Новую оперу» да справлять вердиевский юбилей весь сезон. Всем только польза.
Поправка номер 13 / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Поправка номер 13
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В прокате «Линкольн» Стивена Спилберга
Стивен Спилберг снял фильм про президента Линкольна. В этой информации уже содержатся все призы и номинации, которых должна быть и уже удостоена эта картина. В США такие замыслы называют «проектами мечты». Так часто бывает: режиссер десятилетиями готовился к прыжку, снимал кино про гигантскую акулу и маленького инопланетянина, про опасные приключения археолога и про смелые эксперименты с древними ящерами, спасал евреев из конц-лагерной топки и рядового армии США, реализовывал идеи Кубрика и Филипа К. Дика, воевал с марсианами и террористами, а мысль о биографии первого убитого американского президента, отменившего рабство, все не воплощалась.
И вдруг наступил урожайный год. Залетный развлекатель Тимур Бекмамбетов выпустил фильм в модном жанре мэшап «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», стебающийся над высокой темой. Местный ниспровергатель основ Тарантино снял виртуозно кровавый вестерн «Джанго освобожденный», где с рабством борются без всяких президентов. А Спилберг взялся говорить об этом без прикрас, патриотично. И проиграл. Потому что все жанры хороши, кроме скучного. Да, 12 номинаций на «Оскар» он имеет. И консервативной Американской киноакадемии будет нелегко прокатить своего генерала, как это сделали журналисты на «Золотом глобусе». Да и сборы не позорные — при бюджете 65 миллионов долларов бокс- офис в США сейчас составляет 154 миллиона с хвостиком. Можно поблагодарить соотечественников за внимание. Но сейчас фильм ступает на почву других прокатных территорий. И вот тут почти двухчасовой репортаж из американской «государственной думы» образца 1865 года, слегка разбавленный семейными и военными сценами, вряд ли вызовет интерес.
Прежде всего к фильму требуется большой историко-политический комментарий. Или хотя бы какие-то намеки на то, что это тот самый период, когда происходили события красочных «Унесенных ветром» и «Банд Нью-Йорка». Но нет. Старомодные дядьки в бородах и бакенбардах, сверкая лысинами или удивляя, как персонаж Томми Ли Джонса, париком, талдычат на разные лады: 13-я поправка. Невозможно подсчитать, сколько раз это звучит в фильме, можно только, подражая Набокову, написать: повторяй эти слова, наборщик, пока не кончится страница. Диалоги похожи на сцену из фильма «Быть Джоном Малковичем», где все персонажи разговаривают одним словом «малкович». По этой части картина может
