При изображении нравственной атмосферы «света» насмешливый юмор Одоевского порой переходит в жесткую, саркастическую сатиру, особенно в повестях «Бал» и «Насмешка мертвеца».
Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. 1. С. 97.
Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. 5. С. 212.
Душечкина Е. В. Стилистика русской бытовой повести XVII века (Повесть о Фроле Скобееве). Таллинн, 1986. С. 7–8.
См.: Баранов С. Ю. Популярная проза XVIII века. В кн.: Повести разумные и замысловатые. Популярная бытовая проза XVIII века. М., 1989. С. 23.
Гуковский ГА. Пушкин и проблемы реалистического стиля. М., 1957. С. 145.
Вацуро В. Э. От бытописания к поэзии действительности. В кн.: Русская повесть XIX века. Л., 1973. С. 203.
Так как материал, который обусловливает содержание жанра, может присутствовать и в других повестях (например, в светской повести существенную роль играет изображение светского быта), то к жанру бытовой повести обычно относят быт низких и средних сословий. Изучение же быта вообще (в исторических, фантастических и светских повестях) выделяется в самостоятельную проблему – функция быта в романтической прозе.
Кроме названных произведений, быт и нравы средних и низших слоев общества изображены писателем повестях «Дьячокколдун», «Преступница», «Невеста на ярмарке», «Психологическое явление» и др.
Вацуро В. Э. От бытописания к поэзии действительности. С. 210.
Петрунина Н. Н. Орест Сомов и его проза // Сомов О. М. Были и небылицы. М., 1984. С. 19.
В. Ф. Одоевский был замечательным знатоком всех видов искусств, но музыка пользовалась его особым вниманием.
Эта проблема передачи внутреннего через внешнее (противоречие между образом в душе и образом
