Не вглядывался еще. Возможно, чемодан-вокзал-Аргентина. Или грохнут гада.
В романе «Весь мир театр» краешком затронута основательно подзабытая и темная история с убийством Столыпина, стоит ли нам ждать ее развития в сборнике рассказов или тема конспирологии для Вас окончательно закрыта?
Тема важная, но, по-моему, не для беллетристики, а для документального расследования. Фигура Богрова очень интересна. Да и вся ситуация.
4. ГЕРОИ
В первой главе «Охоты на Одиссея» Вы упомянули случай из прошлого Фандорина, когда он «вывел добычу к жертве», но был невиновен в этом. Вы имели в виду эпизод из одного из уже опубликованных романов? Можете уточнить какой именно?
Что же я там имел в виду-то? Наверное, убийство Храпова?
Как быстро Вы определились с тем, кем должен стать повзрослев Сенька Скорик? Я имею в виду, Вы с самого начала, еще когда писали «Любовника смерти», видели в нем «мсье Симона» или он обрел черты предпринимателя позднее, когда Вы взялись за «Весь мир театр»?
Нет, за время пути Скорик успел подрасти. Он, собственно, в «Театре» только запускается в качестве кинопродюсера, а развернуться должен во второй части этой театро-кинематографической дилогии.
Уже третий персонаж в Ваших произведениях получает контузию в результате попадания пули по касательной в голову. К Романову (Октябрьскому) и Норду добавился Маса. К чему бы это? Мы так рискуем запутаться в лысых мужчинах со шрамами на черепе!
А Эраста Петровича забыли? По-моему, с ним это тоже случалось. У настоящего героя должна быть крепкая башка.
Крестного отца Михаила Эрастовича мы знаем, а кто же был крестной матерью?
Хороший вопрос. Привел, наверно, какую-нибудь знакомую. Свою или «батюськи».
Григорий Шалвович, как Вы относитесь к версии «Девяткин в действительности был очень талантливым актером и режиссером, чья непризнанность, соединившись с неразделенной любовью и муками ревности, как раз и стала почвой для сумасшествия»? Считаете ли Вы Девяткина неудачником в военной карьере, предшествовавшей в его жизни театру?
Девяткин для меня — сниженный и окарикатуренный прообраз Художников Акутального Искусства, которые наделали столько зла в ХХ столетии. Именно в начале прошлого века возник этот опасный, извините за выражение, тренд: превращение жизни и истории в арену великих хеппенингов, когда пан или пропал — сотворил Новый Мир, либо, если не вышло, попробовал его уничтожить. Театральность Зла в эпоху всесилия зрелищной индустрии — визитная карточка новой эпохи. Неудачей романа я считаю то, что эта идея скомкана, невнятно выражена.
Уважаемый Автор, если можно, ещё вопрос. Не помню, чтобы до меня спрашивали. Учитывая сугубую любвеобильность Масы и его успех у прекрасной части российского общества, оное общество должно было пополниться немалым количеством потомков спутника Э.П. Встретимся ли мы с ними на страницах Ваших произведений? Или уже встретились, но не узнали?
Был у меня один знакомый боксер (я имею в виду собачью породу), который во время летнего житья на даче, общаясь с тамошними субретками, ни в чем себе не отказывал. Постепенно поселок наполнился бастардами легко опознаваемого происхождения. Надо было видеть, с каким невозмутимым видом этот тупорылый ловелас проходил мимо своего потомства. Мол, я тут ни при чем, и сходство случайно. Вот и Маса, вероятно, из таких же. У людей подобной моноориентированности и цельности характера привязанности обычно не дробятся.
Уважаемый Григорий Шалвович! Для для меня остается непонятным следующее: если сначала Девяткин действовал в содействии с Роком (Смарагдов и дуэль с ЭПФ), то почему же господина Астралова он убил так же, как и Шустрова — перерезал ему горло без оглядки на Фатум? Где логика?
Ну как же. Здесь тоже была своя сценография. Помните, как называлась пьеска, в котором Астралов выступал с Элизой? Хочешь «Красную бороду» — Рок тебе ее устроит. А у Шустрова на горле изображены роковые 11 единиц.
Отчество Алеши Романова — Парисович. В «Смерти Ахиллеса» роль Париса играет Фандорин. Это просто совпадение?
