рядов напоминает то, что, вьаще бьло сказано о процессе развития и реализации метафорь]. Б этом отношении особенно поучительны стихотворения в отделе 'Снежиая Маска'.
Мы говорим в разговорном язьке:
'холодное чувство', 'холодное сердце'. 'Я победил холодное забвенье' (Бальмонт-обькЧная прозаическая метафора. Блок обновляетэту метафору, он создает метафорический неологизм по типу, привьчному для нашего язькового мьшления, но непривьчньм сочетанием слов: 'снежное сердце', 'сердце, занесенное снегом'.или для данного примера: 'в снегах забвенья догореть…' Последовательное развитие символа приводит к его реализации, как поэтической темы. Поэт уже не говорит, что 'смежная вьюга'~'в сердце' (ср. 'а в сердце, замирая, пел двлекий голос песнь рассвета'; уже не в душе поэта проносится звонкая вьюга, но сам поэт занесен этой вьюгой, которая стала реальностью ~ по крайней мере поэтической;
…И нет моей завидней доли- и снегах звбненья догореть, И на прибреЯс ном, спешном поле Пол звонкой вьюгой умереть…
Поэтический символ снежной 'вьюги' восходит к лирике Бл. Соловьева (рр. в особенности 'ь стране морозных вьюг', Лв духе Соловьева он развивается в ранних стихах Влока:
Ты проснешься, будет ночь и
; вьюго Холодна. Ть тогда с душой надежной друга
Не одна. Пусть вокруг зима и ветер
во ет- Я с тобой, Друг тебя от зимних бурь
, укроет Всей душойк…
Здесь поэтический символ остается неподвижным и шаблонным;, его иносказательный смысл- обнажен.! Совершенно иначе в 'Сиежной Маске', где метафора развивается по своим внутренним законам, образ получает движение, обогощается новыми признаками и, как особая поэтическая реальность, вступает в противоречие с реальностью вещественной:
Я всех забыл, кого любил, Я сердце вьюгой закрутил, Я бросил сердце с белых гор, Оно леит на дне…
Так, путем постеиеннию разиерты' а' кья мстафорь! — симирли, создастся целая поэма 'Снежная маска', рассьазыающая о снеЯшых вьюгах и мятелях, о Снежной любви и Снежной Деве. и предисловии к сборнику 'Земля в снегу' поэт изображает, как поэтическую реальность. 'душевный пейзаж' своих новых стихов; 'И вот Земля в снегу… И снега, затемняющие сияние Единой Звезды, улягутся, И снега, застилающие землю, — перед весной. Пока же снег слепит очи и холод, сковывая душу, заграждает пути, издали доносится одинокая песня коробейника: победногрустный, призывный напев, разносилый вьюгой'.
Развитие основной символической темы 'снежной вьюги' осложняется введением побочных тем, как 6ы скрещиваньем различных метафорических рядов. Так уже тема 'снежной вьюги'-двойственного происхождения; она соединяет метафорический ряд: 'холодное сердце- снежное сердце' с другим метафорическим рядом: 'бурные чувства', 'бурное сердце', 'в вихре страсти'. Оба ряда, однако, выступают всегда вместе; отсюда об. ычное выражение Блока о своей любви: 'снежмая вьюга', 'мятель'. Новое осложнение вносит обычная метафора страсти-'горячее чувство', 'пламенная любовь'. Отсюда-поэтическое новообразование 'пожар души', 'костер' и гп. д. (Ср. приведенный выше пример: 'как сердца горят над бездной. Их костры далеко зримы'… При слиянии метафо
рических тем вьюга становится 'снежным позором' ('пожар мятели бслоьрыг, лой'., 'снеговым Носгпромвна котором 'сгорает' поэт (реализация |метафоры: 'Я сам илу па твой кбстер! Сжигай меня!..', 'И взвился востер высокий нал распятым на тресте….Бейся, легкий, вейся пламень, увивайся вкруг треста'. СнежинНи становятся бельми искрами, снеЯсная вьюга — 'снопом' из исьр:
И метался ветер быстрый
По бурьянам И снопами мчались искры
По туманам…
Если снежинки, — 'искрьк', то снежная буря-огромная кузница. Отсюда-новый этап в развитии и реализации метафрры:
И снежньх вихрей под ьятьж молот Бросил нас в бездну, где исры неслпсь, Где снежинки пугливо вились…
Введение нового метафорического ряда вьзьвает дальнейшее осложнение. Мы говорим о любовном 'опьянении';
поэт говорит о 'вине' любовной страсти, о 'кубке' страстного вина. Отсюда у блока ~ 'снежное вино' и 'снежная вьюга', как опьянение:
Легкой брагой снежньх хмелей Напою…
Наконец, мы наблюдаем, ьак основная метафора 'снежная иьога', в свою
очередь, становится предметом двльнейшей метафоризации. Эта мстафориэация развивается в различных направле
;ииях:,0елизна снежинои напоминает белую пену ('в спежной пене'…; их блесН походит иа серебро ('снежпое серебро', 'серебро вьюги', 'срсброзвездньй снег';
серебрянье нити соединяются в пряжу ('пряЯса спутанной дудели' или опускаются серебряной завесой ('серебром своих вьюг занавесила', расстилаются белым руьавом ('рукавом моих мятелей задушу'. Снежипк (и проносятся, как 'иск(ры' или 'звезды' ('и звезды сыплют
снеЖный прах', 'и с высот среброзвездных' и т. д… Снежная дева осьтана
звездами снеЯиюй мятели ('вся окутана звездами вьюг', 'бывало вьюга ей осьпет звездами плечи, грудь и стан'. Метафора 'звезды' вытесняет основное понятие 'снежинки'; уже не снеЯшая вьюга заметает поэта, но над ним проносятся вихри звезд: 'И звезда за звездой понеслись, отьрывая вихрям звезлпым новые бездны'. Метафора реализуется: поэт летит 'стрелой, звенящей в пропасть черпых звезд':
Слушай, ветер звезды гонит Слушай, пасмурные кони Топчут звездные пределы И кусают удила…
Или веяние вьюги сравнивается с движепием большого крыла (ср. 'пожар мятели белокрылой', Отсюда вьюга, как птица: 'птица вьюги темноьрылои'; и
с дальнейшей реализацией производной Летафоры: 'Большие; крылья снеЯсной птицы мой ум, мятелью замели'. Наконец,? новый ряд проиэводных метафор лают зввывацья снежной > мятели, ее 'стоны' и 'песни'-;,оригинальным, новообразованием, о котором сказано было выше:.'трубы мятели', 'снсжные рога', 'выожные трели' и т. д;:
Бот плывут ее вьюжнье трели, 3 в е з д ы светлье шлейфом влача, И взлетающий бубен мятели. Бубенцами призьвпо звуча…
как в последнем примере, различные рядь! производньх метафор нередко сталкиваются, образуют диссонанс, создают впечатление 'иррационального', романтической катахрезь по указанному вьиие типу: 'поар мятели белокрылой';
напр., вьюЯнье трел. и 'пльвут' (мь говорим: звуки приближаются, надвигаются, 'иаплывают', и в своем движении они в А е к у т за собой звездыснежинки, как шлейф…; Б стихотворении 'Ее песни' объединяются несколько рядов разнородных. производпЪх метафор к основному поэтическому символу — любви, как 'снежной вьюги':
Рукавом моих мятелей
Задушу. Серебром моих веселий
Оглушу. Яа воздушной карусели
Закружу.
Прямей спутанной кудели
Обовью. Легкой брагой сиежных хмелей
Напою…
, когда поэт захочет в основную символическую тему своей поэмы ('снежная вьюга' — 'снежная любовь' — 'Снежная Лева' ввести новую, самостоятельную тему, она должна соединиться с основной темой в художественно связное целое. — Таким именно образом вводится тема;'(тройки'. Б основе лежит метафора; разговорного языка: счастье 'прошло', 'пронеслось', молодость 'промчалась'. Влок подновляет старую метафору, вводя символический образ 'тройки', уносящей счастье (ср. для истории этой метафоры у Пушкина 'Телега жизни', у Гете 'Бремя-ямщик':
Земное счастье запоздало На тройке бешеной своей…
