в английской музыке, трансформируя темы в безумное клокотание нот, беспрестанно дробящее мелодические линии на эскизы. Вокал Андерсона, равно как и инструментальные партии, струясь, любуется собой. Волной мере над песней, над ее традиционным представлением, здесь вершится казнь. Тут же и впечатление постоянной смелости, исходящей из Tales, непрерывного умерщвления плоти или более радикальное 'головное' ощущение, которое вступает в спор со свободным духом, помыкающим всем тем, что но хотел бы заключить и удержать в себе. Более того, здесь находят в роке эквивалент грандиозного оперного жанра. Использованием хоров, деонического крещендо и декрещендо, Yes отождествляет себя с утраченным величием, чувством шаблонности, переделанным самым современным образом в настоящее музыкальное торжество. Оттуда же и дыхание приподнятости, которое идет к нам от музыки ансамбля, придающее слушателям ощущение присутствия при эпопее нового жанра, где эмоция заменяет действие. Эти 'Истории' по-настоящему достойны войти в легенду.
Но резонно задаться вопросом: не переходит ли бескомпромиссность Henry Cow в догматизм? 'Мы отдаем себе отчет в том, что нашей работе присуща определенная элитарность', - говорила певица Дагмар. Вопрос этот в свое время стал предметом широкой дикуссии в английской левой прессе. Публицист Дэвид Спарт поставил Henry Cow в пример прочим 'антибуржуазным' группам, спокойно выколачивающим деньги из критикуемой ими системы. Оппоненты возразили ему, что, поскольку музыка Henry Cow не является массовой, объективно ее воздействие на слушателей все же менше, чем, скажем, у куда менее радикальных Pink Floyd. Значительный интерес у критиков и авангардных (но не только) слушателей вызвала сольная работа гитариста Фреда Фрита. В то время как в составе группы Henry Cow и Art Bears Фрит играл на гитаре традиционным способом, к сольной работе он подошел совершенно анархически. Он создал собстенную, ни на что не похожую технику, где в помощ музыканту берутся бумажные защепки-дастики, затяжки и пр.. Активно и грамотно использовалась электронная обработка звука, в результате чего получились выделанные 'с металлом' расщепленные слои, изломанные линии, гипнотическая образность. Его последний альбом [F4] был ориентироан на более широкую публику, даже в какой-то степени танцевальный, но Фрит, еще и раньше великолепный, впечатляющий, виртуозный и возбуждающий, сохранил здесь эти качества без ущемления духовного начала.
1. Legend .......................................... Virgin 1973 2. Unrest .......................................... Virgin 1974 3. Desperate Straights ............................. Virgin 1975 4. Praise Of Learning .............................. Virgin 1975 5. Concerts ........................................ Caroline 1977 6. Western Culture ................................. Celluloid 1979
Под ярлыком Art Bears: A1. Hopes And Fears ................................. Ra 1978 A2. Winter Songs .................................... Ra 1980 A3. The World It Is Today ........................... Ra 1981
Сольные альбомы Фреда Фрита F1. Guitar Solos .................................... Caroline 1974 F2. Guitar Solos 2 .................................. Caroline 1977
F4. Gravity ......................................... Are 1981 F5. Speachless ...................................... Ralph 1982 F6. The Voice Of America (с Филом Монтоном) ......... Riff 1983 F7. Live In Japan (Box Set) ......................... Eastern Culture 1983 F8. The Franch Gigs (с Лолом Коксхиллом) ............ Ayaa Disquers 1985 F9. Live, Love, Larf and Loaf (с Френчем, Кайзером и Р.Томпсоном) ... Rhino 1987
Альбомы Линдсея Купера: C1. Rags ............................................ Are 1981 C2. Live At The Bastille ............................ Sync Pulse 1985
Альбомы Джона Гривза с Питером Блэгвадом: B1. John Greeves / Peter Blegvad .................... Virgin 1984 B2. The Naked Shakespeare ........................... Virgin 1983
SLAPP HAPPY
Anthony Moore фортепиано, вокал Peter Blegvad гитара, кларнет, вокал Dagmar фортепиано, вокал
В этом коллективе причудливо переплелись судьбы, оригинальные таланты и характеры музыкантов с разных концов света: англичанина Мура, нью-йоркца Блэгвада и немки Дагмар. Последняя сочиняла песни и выступала перед публикой еще в Гамбурге, а Мур обеспечивал музыкальным сопровождением 'подпольные' фильмы, снятые в ФРГ и Швейцарии. Мур и Дагмар впервые встретелись и организовали совместную группу в начале 1968 года. Вся тройка сошлась вместе зимой 1971 года в кругах, вращающихся при авангардной немецкой группы Faust. Под названием Slapp Happy в студиях группы Faust и с участием ее музыкантов они записали свой дебютный диск. Блэгвад даже гастролировал с этим ансмблем в 1973 годе. Альбом [2], записанный на английской фирме Virgin, представил трудно классифицируемую музыку, обладающую экстравагантной свежестью. Все три композитора в своей работе обнаружили высокую грамотность и тесную связь с европейскими музыкальными и литературными традициями. Затем последовал контакт с ансамблем Henry Cow, который привел к созданию альбомов для Desperate Straights (1974) и Praise Of Learning (1975), но при записи последнего из них Блегвад и Мур отделились от остальных и забрали старое название, оставив Дагмар с Henry Cow. Однако вскоре дуэт распался, Блэгвад отправился в Нью-Йорк, а Мур остался в Virgin развивать сольную карьеру.
1. Sort Of Slapp Happy .................. Polidor 1972 2. Slapp Happy .......................... Virgin 1974
Сольные альбомы Энтони Мура M1. Out ................................ Virgin 1976
CARAVAN
Pye Hastings гитара, вокал Richard Coughlan ударные Geof Richardson скрипка Tom Wedgewood бас Ian Sehalhaas клавишные
Caravan Pye Hastings гитара, вокал Richard Coughlan ударные Geoff Richardson скрипка Tom Wedgewood бас Ian Sehelhaas клавишные
Под названием The Wild Flowers группа существовала еще с 1964 года. Тогда в ее состав входили также Хью Хоппер и один из основателей ансамбля Softs Роберт Уайетт. В 1968 году назвали себя Caravan.
Имея в своих рядах отличных инструменталистов Хастингса и Кохлэна, а также двоюродных братьев Сэнклер Дэвида и Ричарда, ансамбль записал три альбома, лучшим из которых явился [2], не получив, однако, даже доли того успеха у публики, на который надеялся и который пророчили им критики. Впрочем, как и все музыканты Кэнтерберрийского поколения, Caravan в те времена презирал кассовый успех.
Дэвид Сэнклер ушел в конце 1971 года, в конце концов примкнув к группе Роберта Уайетта, Matching Mole и был заменен к альбому [4] Стивом Миллером из Delievery. Впоследствии Дэвид вернулся к партнерам в 1973 году, но покинул их через полтора года и его место занял Ян Шелхас, а между этими перемещениями басист Уэджвуд сменил в июне 1974 года Джона Перри.
Концертный альбом [6] был записан вместе с оркестром Новой Симфонии в королевском театре 'Друри Лейн' 28 октября 1973 года.
Уход Дэвида Сэнклера во многом ослабил програссивное звучание ансамбля который со своей довольно абстрактной лирикой и оригинальной манерой исполнения пережил свой зенит в 1969-1971 годах. С диска [7] основными авторами стали более поп-ориентированные Пай Хастингс и Том Уэджвуд. Диск этот, равно как и все последующие, в полном смысле можно назвать комерчиским. Теперь уже не самоцельное звучание множества клавишных и скрипки но сладкозвучно сконцентрированное наслоение, увенчанное пением.
Маловероятно, чтобы их музыка могла теперь производить сильное впечатление.
1. Caravan MGM 1968 2. If I Could Do It All Over Again,
I'd Do It All Over You Decca 1970 3. In The Land Of Gray And Pink Deram 1971 4. Waterloo Lily Deram 1972 5. For Girls Who Grow Plump In The Night Deram 1973 6. Caravan And New Simphonia Deram 1974 7. Cunning Stunts BTM 1975 8. Blind Dog At St.Dunstans BTM 1976 10. Better By Far Arista 1977
СБОРНИКИ
The Canterbury Tales Decca 1976
FAMILY
Family является классическим примером группы, которой в силу ряда причин - артистически неровной выделки, проблем с менеджером, отсутствия коммерческой направленности и беспорядочного стиля жизни - не удалось в должной степени проявить замечательные таланты и реализовать постоянное стремление к прогрессу своих членов.
Гитарист Чарли Уитни, саксофонист и флейтист Джим Кинг и басист и виолончелист Рик Греч начали работать вместе в первой половине 60-ых годов в английском городе Лейчестере Roaring Sixties и Farinas.
