Музыкальное подполье

Козлов ВладимирМузыкальное подполье

Владимир Козлов

Музыкальное подполье

Противопоставление 'мейнстрим - андеграунд' становится то более, то менее актуальным - в зависимости от 'общей культурной ситуации', активности экономики, шоу-бизнеса и прочих, мелких факторов. Сейчас в России и других странах бывшего СССР практически все, что не попадает в шоу-бизнес-мейнстрим, автоматически оказывается 'андеграундом'.

Шоу-бизнес сегодня достаточно универсален, он предлагает слушателю/зрителю широкий выбор. Хочешь 'русский рок'? Пожалуйста, вот тебе целая толпа, от 'восьмидесятников' до свежих эпигонов. Хочешь 'панк'? Без проблем - хоть и приглаженный, очищенный от идеологии, но по музыке все-таки панк. Большинству людей этого вполне достаточно, и копаться в поисках чего-то еще, что 'не в формате' мало кто станет. Да и вообще, откуда человеку вообще знать, что существует что-то еще? Другое дело, когда кругом одна только ублюдочная попсня, и кроме нее - ничего. Тогда поневоле пришлось бы оторваться от своего FM-радио или телевизора.

Да, шоу-бизнес может проглотить многое, даже 'андеграундные' вещи, но 'идеологически неблагонадежные' и мало заинтресованные в собственной раскрутке группы этого благополучно избежали. То, что альтернативной шоу-бизнесу системы не появилось, плохо. Но 'андеграунд' развивается, что-то в нем происходит, причем уже много лет.

Когда появился музыкальный 'андеграунд'? С большим приближением 'андеграундом' можно считать всю неофициальную музыку в бывшем СССР практически до конца 90-х. Хотя уже в конце 80-х проходило большое количество неофициальных концертов и налаживались 'альтернативные' схемы распространения фонограмм, разделения между мэйнстримом и андеграундом внутри еще недавно запрещенной культуры не было, и формально группа 'Чайф' находилась в том же положении, что и группа 'Гражданская оборона'.

В начале девяностых разница между 'мейнстримом' и 'андеграундом' стала очевидной, и стало возможно даже выделить несколько периодов.

1990-1991

'Экзистенциальный андеграунд'

Фигуры:

Гражданская оборона, Инструкция по выживанию, Комитет охраны тепла

Распространение записей:

перезапись кассет

Мероприятия:

'последний концерт' Гражданской обороны в Таллинне в мае 1990-го

PR:

самиздат (период расцвета рок-самиздата, предшествовавший его угасанию), отдельные упоминания в неофициальной прессе ('Комсомольская правда', белорусский 'Родник')

В первые годы десятилетия, совпавшие с крушением Советской империи, сибирские Гражданская оборона с Инструкцией по выживанию добрались до массового слушателя, сманив от стада целые толпы неглупой молодежи и породив волну подражателей, которая не иссякла до сих пор. Кёнигский Комитет охраны тепла, хоть и не стал до такой степени известным, но привлекал практически ту же аудиторию, что и сибирский 'экзистенциальный андеграунд'.

1992-1993

'Угасание всего'

Фигуры:

Соломенные еноты, Резервация здесь, Рада и Терновник

Распространение записей:

Перезапись кассет

Мероприятия:

Фестивали 'Индюки', 'Индюшата' и т д

PR: пост-самиздат - газета 'Энск', газета (тогда еще) Fuzz

Экономические катаклизмы первых постсоветских лет практически уничтожили и возможности для концертов 'нераскрученных' групп, и рок-самиздат, многие из журналистов которого перешли либо в официальные медиа, либо в пост-самиздатовские 'Энск' и '(Рок)-Фузз'. 'Энск' скоро закрылся, а 'Фузз' эволюционировал в мейнстрим. Несмотря на всеобщую растерянность и неопределенность, удалось провести несколько фестивалей типа 'Индюков' и 'Индюшат', на которых главным образом и проявились тогдашние немногочисленные 'герои андеграунда'.

1994-1998

'Политический экстремизм'

Фигуры:

Гражданская оборона, Банда четырех, Красные звезды

Распространение записей:

официальные кассеты и диски

Мероприятия:

Концерты 'Русского прорыва' в 1994 году

PR: официальная и партийная пресса

После нескольких лет всеобщей политической апатии и поглощенности собственным выживанием интерес к политике начинает восстанавливаться. Среди молодежи, часть которой обламывают реальности 'дикого капитализма', распространяются левые, националистические и коммунистические идеи. На этом фоне Егор Летов возвращается к концертной деятельности и создает лево-националистическое движение 'Русский прорыв', куда также входят 'Инструкция по выживанию', 'Родина' Манагера и, время от времени подключаются другие группы. В рамках движения проходят несколько концертов в городах России и Украины. Входящие в 'Русский прорыв' группы активно сотрудничают с политическими силами близкой направленности, и когда движение в конце 1994-го года прекращает существование, контакты с лево-'патриотическими' силами продолжаются. Летов становится одним из основателей Национал- Большевистской партии, которая резко набирает популярность, привлекая, в том числе, музыкантов и других творческих людей. Новые андеграундные проекты - Банда четырех (бывшая Резервация здесь) и Красные звезды - также смыкаются с леворадикальными политическими партиями. Вторая половина девяностых становится 'звездным часом' и для российских леворадикальных партий, и для групп 'левой' ориентации, но скоро и те, и другие начинают приходить в упадок.

1999- настоящее время

'Новая волна андеграунда'

Фигуры:

Адаптация, Чернозем, Юлия Тузова, Александр Непомнящий, Дочь Монро и Кеннеди

Распространения записей:

Официальные и неофициальные релизы, преимущественно на кассетах

Мероприятия:

Нерегулярные и, как правило, малопосещаемые концерты в Москве и других городах, в том числе - квартирники

PR: практически полное игнорирование со стороны официального телевидения и 'форматного' радио, эпизодические упоминания в мэйнстрим-прессе, регулярное присутствие в новом самиздате.

Эта 'новая волна' - отчасти реакция на сформировавшийся к этому времени российский шоу-бизнес, приспособивший под свои нужды какую-то часть 'неформатной' музыки и игнорирующий все остальное. Если раньше у кого-то могла сохраняться надежда, что с развитием шоу-бизнеса он станет более или менее цивилизованным, оставит место где-нибудь с краю и для того, что не приносит особых денег, но может кого-то заинтересовать, то сейчас ее нет. В то же время, неприятие существующего мэйнстрим-шоубизнеса приводит в андеграунд достаточно яркие фигуры, делая его сильнее и интереснее. Помогло развитию нового андеграунда и возрождение рок-самиздата благодаря новой технологии (принтеры, копировальные аппараты, интернет) и упрощению доступа к ней. Плохо только, что новая андеграундная тусовка замыкается на себе и ее продукция - за исключением нескольких, самых ярких имен - из узкого круга 'посвященных' не выходит. Да, в ситуации, когда мейнстрим захватил все, что можно, андеграунд действительно мало кого интересует. Но хотя бы тот, кто интересуется, должен иметь возможность найти записи 'неофициальных' групп.