Способы создания миров

Это еще один способ сказать, что пурист совершенно прав и полностью ошибается.

64

Так же, как то, что не является красным, может выглядеть или быть названо красным в определенное время, так и то, что не является искусством, может функционировать как искусство или быть названо искусством в определенное время. То, что предмет функционирует как искусство в данное время, что он в это время обладает статусом искусства и что он в это время является искусством — все это может рассматриваться как утверждения об одном и том же, пока мы не принимаем ни одну из этих характеристик за приписывающую предмету устойчивый статус.

65

Paul A. Kolers, Aspects of Motion Perception. Pergamon Press, Oxford, 1972. Эта книга (далее — AMP) является выдающимся документом экспериментальной и теоретической психологии. Мое изложение здесь фрагментарно, но многим обязано беседам с Полом Колерсом.

66

Скажем, один дюйм четыре линии. О пределах и вариациях интервалов и расстояний, также как и о деталях аппарата и процедуры, см. AMP, гл. 3.

67

См.: Дж. Леттвин, Х.Матурана, У.Маккаллох, У.Питтс 'Что глаз лягушки говорит ее мозгу' ('What the Frog's Eye Tells the Brain', by J. Y. Lettvin, H. K. Maturana, W. S. McCulloch, and W. H. Pitts, Proceedings of the Institute of Radio Engineers, Vol. 47, (New York, 1959), pp. 1940–1951). См. далее раздел 4 и сноску 7.

68

Дальнейшее обсуждение этого вопроса см. ниже в разделе 4.

69

Принимая во внимание результаты Колерса, нет смысла ограничиваться двухмерными формами.

70

При этом единое общее описание может учитывать широкие вариации в маршруте. Например, когда Колерс говорит о 'вращении трапецоидов по горизонтальным осях через третье измерение' без дальнейшего уточнения, вращение может предположительно происходить в различных направлениях в разных случаях.

71

См. у Колерса (AMP, 169) обсуждение соответстующих работ различных исследователей (напр., 'Neurophysiology of the Anuran Visual System' by O.J.Grüsser and Ursula Grüsser-Cornhels, Frog Neurobiology: A Handbook. R. Llinas and W. Fecht, eds. (Springer, 1976), pp. 297– 385).

72

Возможно, я здесь слишком упрощаю; может быть, единственное различие состоит в том, что именно Колерс и я считаем теорией ретроспективного построения. Аргумент Колерса в общем таков: поскольку восприятие стимула занимает до трети секунды, в то время как интервал между вспышками — около десятой части, то вторая вспышка происходит намного раньше восприятия первой вспышки; процесс строительства видимого движения может — так же, как процесс восприятия вспышек должен — начаться прежде, чем восприятие вспышек завершено; таким образом, дополнение может быть выполнено наряду с восприятием вспышек без всякого ретроспективного строительства. Однако процесс дополнения едва ли может начаться прежде, чем произойдет вторая вспышка; все же в перцептуальном упорядочении видимое движение находится между двумя вспышками и соединяет их. Начальная последовательность 'вспышка-1 — вспышка-2 — дополнение' изменяется при восприятии на 'вспышка-1 — дополнение — вспышка-2'. Такой перцептуальное переупорядочение я считаю ретроспективным построением.

73

См.: 'Position Uncertainty and the Perception of Apparent Movement' by J. Beck, Ann Elsner, C. Silverstein in Perception and Psychophysics, Vol. 21 (1977), pp. 33–38.

74

Стандартное упорядочение состоит из сферы или двойной пирамиды, где оттенки расположены в спектральной последовательности вокруг экваторной линии, интенсивность цвета изменяется по широте, а чистота — по близости к поверхности. Эта модель имеет важное достоинство, состоящее в том, что она является стандартом, но нет никакого устойчивого требования, согласно которому она являлась бы единственным или первичным перцептуальным упорядочением цветов. Это обычно предполагается, но