181
Главная тема – современность: В Госкино СССР и СК СССР // Искусство кино. 1975. № 4.
182
Экран. 1992. № 1.
183
Киносценарии. 2001. № 6.
184
Искусство кино. 1989. № 2. С. 95.
185
Искусство кино. 2002. № 7. С. 117, 118.
186
Вспомним одно из названий фильма – «Почему ты стоишь вдали?»
187
Михалков-Кончаловский А. Парабола замысла. М.: Искусство, 1977. С. 30.
188
Там же. С. 188, 189.
189
Специфический монотеизм Тарковского сплавлен из элементов часто взаимоотрицающих. Исследователи находят сложный комплекс мировоззренческих составляющих в творчестве режиссера. Н. Болдырев, например, считает, что Тарковский «сцепил в... единую пластику свет православия (в его, прежде всего, исихастских корнях), чисто русскую экстремальную надмирность (русская тоска) и даосско- дзэнскую музыкальность растворенности в чистоте изначального сознания».
190
Речь должна была идти о присуждении категории фильму «Зеркало». В советское время их было три. Третья категория не предполагала ни оплаты, ни проката фильма. Более того, авторов штрафовали за перерасход пленки и другие производственные прегрешения. Вторая оборачивалась умеренным вознаграждением. Отмечались ею обычно фильмы среднего уровня. Первая – самая высокая гонорарная ставка, большой тираж.
191
Гордон А. Не утоливший жажды… С. 244.
192
Рерберг Г., Чугунова М., Цымбал Е. Фокус на бесконечность: Разговор о «Сталкере» // Искусство кино. 2006. № 4. С. 109.
193
Волкова П. Д. Читая «Гофманиану» // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. НИИ киноискусства Российского кинокомитета. 1992. Вып. 14.
194
См.: Седов В. Тарковский и шекспировский «Гамлет» // Мир и фильмы Андрея Тарковского…
195
Образцова А. И правда, и высота // Мир и фильмы Андрея Тарковского… С. 308.
