дня. Классикой жанра становятся книги, которым удается внести новую тональность в эту «музыку сфер». А в «Далеких горизонтах» оказался собранным под одной обложкой «Золотой фонд» современной американской НФ.
Наверное, нужно какое-то специальное слово для обозначения формы произведений, вошедших в сборник. Сиквелами называют продолжения полюбившихся книг. Приквел — это часть сериала, рассказывающая о событиях, происходивших ДО времени ключевого романа. Ну а здесь мы имеем дело с «посредиквелами» Это повести, которые встраиваются в середину известных циклов, чуть-чуть их дополняя. Запомнившиеся читателям мотивы воспроизводятся в новом антураже, и можно узнать подробнее о развитии известных интриг и сюжетов…
Некоторые из популярных циклов пока еще не знакомы российскому читателю. Например, цикл Г.Бенфорда о событиях в центре галактики; романы Г.Бира о бесконечном туннеле под названием Путь, пронзившем Вселенную; не переводились, кажется, и альтернативные истории Р.Силверберга, в которых Римская империя не погибла при столкновении с христианством, а продолжает существовать до наших дней.
Зато отечественным знатокам фантастики прекрасно знаком Хейнский цикл У.Ле Гуин, «Гиперион» Д.Симмонса, классические истории о Хичи Ф.Пола и мир «Войны за Возвышение» Д.Брина. Лишь недавно были полностью переведены Эндеровский цикл О.С.Карда и романы о «Бесконечной войне» Дж. Холдемана. «Испанские нищие» Н.Кресс и истории поющего корабля Э.Маккэффри также имеют своих поклонников.
Все произведения написаны специально для сборника: составитель Роберт Силверберг, опытный писатель и фэн с полувековым стажем, прекрасно знает, чем можно заинтриговать читателя. Здесь не только новые тексты известных сериалов — они дополнены кратким рассказом авторов о том, как они сами представляют себе историю созданных ими миров. Настоящий подарок для ценителей «твердой» НФ.
Структура и интонация нового романа Далии Трускиновской отчасти повторяют предыдущую книгу автора — «Аметистовый блин». Снова хитро закрученный детектив, снова для разгадки героям приходится выйти за привычную плоскость восприятия, с головой окунувшись в магию и мистику. Снова ситуации, в которые попадают герои, вызывают такой смех, что стоило бы поместить на обложку предупреждение: «После часу ночи и с накрашенными глазами не читать!» И наконец, реальная жизнь опять предстает нам со страниц романа чередой неправдоподобных, ярких и захватывающих приключений. Трудно поверить, что она и в самом деле такова, но, к примеру, крокодил-наркоман из бомбоубежища — реальный эпизод из журналистской практики Далии Мейеровны…
Однако, на мой взгляд, «Нереал» значительно глубже «Блина». Слишком над многими вещами невольно задумываешься после того, как отсмеялся. Например, почему почти все герои романа имеют такое несоответствие между тем, как их воспринимают окружающие, и тем, чего они стоят на самом деле. Или о том, как страшно, когда «синдром приобретенной крутизны» накладывается на банальную человеческую несостоятельность. Для того, чтобы столкнуться с эгоистом и приживалой, подобным «нереалу» Бричу, вовсе не обязательно помещать сущность инкуба в тело двойника-тульпы… Не случайно из всех линий романа одна так и не находит в финале счастливого разрешения — исковерканная судьба девочки Маргаритки, жертвы Брича.
Извечная тема Трускиновской — «Неужели на свете не осталось нормальных мужиков?» — тоже повернута здесь под непривычным углом. Вполне обычная женщина придумала себе вполне обычного мужчину — не супермена и не красавца, а просто честного и смелого человека. А выдумка возьми да воплотись в реальность. И что теперь делать с этой реальностью — ему, осознавшему, что придуман, и ей, десять лет подпитывавшей его существование своей мечтой? А самый главный вопрос, обрывающий финал, как натянутую струну: неужели НАС ВСЕХ кто-то придумал? Неужели мы такие, какие есть, только потому, что наши недостатки кому-то нужнее наших достоинств, что кто-то самоутверждается на фоне нашей слабости, глупости, трусости?
От каждой новой книги Сергея Лукьяненко читатели ожидают очередного прорыва. И, как правило, писатель оправдывал ожидания. Не обнаружив для себя чего-то нового и необычного, иные читатели злорадно потирают руки, смакуя «долгожданную новость»: Лукьяненко-де наконец-то исписался.
С «Танцами на снегу» иная история. Во-первых, первая часть романа в виде самостоятельной повести выходила больше года назад, и внимательный читатель уже мог составить мнение о будущей книге. Во- вторых, с самого начала повествования становится ясно: книга без претензий на «великость» — просто добротное чтение, ориентированное в основном на подростков. Словно из-за личины известного писателя выглянул он сам, только десятилетней давности, когда писались «Рыцари сорока островов» и «Мальчик и тьма». Да, впрочем, и название «Танцы на снегу» Сергей позаимствовал из своей ученической повести. Хотя тут история еще более интересная: первоначально «Танцы на снегу» — рабочее название другого романа, известного как «Геном».
С формальной точки зрения, «Танцы на снегу» — приквел «Генома», ибо действие происходит в том же мире, но лет за триста до событий «Генома». Если же говорить о жанре «Танцев…», то его можно определить как «детская космоопера для взрослых». Космические похождения двух мальчиков весьма напоминают перенесенную в будущее смесь приключений киплинговского Кима, путешествий «безсемейных» героев Мало и этики персонажей Крапивина. Проблемы цели и средств, дружбы и предательства, свободы личной и общественной поднимаются в книге на каждой странице. Но все это происходит на фоне динамичного и легкого повествования, поэтому не страдает излишней назидательностью. Позволю предположить, что книга понравится многим: мир — любителям космической фантастики, приключения подростков — юным читателям, этические «уравнения» — любителям проблемы выбора в литературе, ну а хэппи-энд — всем здравомыслящим россиянам.
Первые два романа Герролда, впрочем, как и все остальные книги из цикла «Война с Хторром», посвящены одной из «вечных» тем научной фантастики — вторжению из космоса. Знаток найдет здесь множество знаков внимания классикам американской НФ: от Хайнлайна (Уитлоу прямо-таки списан с Дюбуа из «Звездных рейнджеров», только не в пример многословнее) до Диша (хотя его «Геноцид» не в пример пессимистичнее).
Действие происходит в недалеком будущем. На нашей планете возникают непонятные растения и неприятные существа, явно инопланетного происхождения. Люди между тем традиционно предаются распрям, а опрометчиво разоружившиеся Соединенные Штаты не являются более сверхдержавой и не могут принимать самостоятельных решений…
Повествование ведется от имени Джеймса Маккрати, ученого, волею обстоятельств ставшего спецназовцем, основная задача которого — находить и убивать огромных плотоядных червей. Автору удалось соединить боевой ритм похождений спецназовцев с рассуждениями о научных проблемах,
