Говорят, обещанного три года ждут. Перумов выдал вторую книгу цикла «Семь зверей Райлега» уже через два года после выхода «Терна». На сей раз в центре внимания оказался не загадочный зверь дхусс, а вполне нормальный человек. Юная аристократка Алиедора, связанная узами династического брака с отпрыском другого знатного рода, оказывается в сложной ситуации, познакомившись с необычными сексуальными пристрастиями своего суженого. Девушка вынуждена бежать, преследуемая несостоявшимися родственниками. Алиедора не подозревает, что ее бегство станет началом чреды глобальных и страшных событий, далеко выходящих за пределы аристократических междоусобиц.
Перумов - писатель увлекающийся. Это хорошо видно хотя бы по миру «Хранителей мечей», который изначально должен был уместиться в скромную трилогию. Вот и очередной проект грозит выплеснуться за отведенные ему рамки. В «Алиедоре» автор слишком увлекся живописанием затянувшейся войны между лендлордами. Пока рыцари звенят мечами, магическая суть мира Райлега проявляется редко и однообразно, так что любители волшебного изобилия ранних книг Перумова могут даже немного заскучать. Зато дальнейшее развитие событий демонстрирует: перед нами все же не псевдоисторический роман, а фэнтези со всеми вытекающими и выползающими. Эстетически роман решен в мрачноватом, нуарном ключе. Что же до главной героини, то писатель совершенно не щадит ее, проводя через все круги земного ада и за пределы боли, где поджидает несчастную Алиедору ее страшное предназначение.
Если в первой книге цикла чувствовалось сильное влияние готовых авторских решений, относящихся к предыдущей серии, то в «Алиедоре» это заимствование не столь очевидно. Перумов стал жестче к своим персонажам, почти полностью отказавшись от однозначно положительных героев. Осталось только гадать, насколько понравятся новые авторские условия читателям.
Николай Калиниченко
Михаил Успенский
РАЙСКАЯ МАШИНА
«Роман Мерлин, прожив несколько лет в тайге, в полном отрыве от мира, возвращается к людям - и не узнает ничего. Россия оккупирована международными силами ООН, все твердят об эвакуации, потому что вот-вот с Землей столкнется огромный астероид, а где-то в глубине Вселенной ждет Хи-мэй, в котором места хватит для всех. Это и есть древняя родина человечества, куда пора вернуться, забытый Эдем. Идти со всеми? Или остаться с немногими? Тем более что есть подозрение: кто-то крупно врет. Но кто? И зачем? Просто конец света какой-то...» Редкий случай, когда аннотация внятно и адекватно передает завязку нового романа М.Успенского. За писателем закрепилась репутация блистательного острослова, но юмористы, как известно, люди грустные, вот и новый роман Успенского - при всей филологической и смысловой игре - вещь мрачная и даже злая. Уже прочтя аннотацию да еще узнав, что первыми на благословенный Химэй оправляют стариков, инвалидов и - на перековку - преступников, вдумчивый читатель поймет, в чем тут дело (кто не поймет сразу, того отсылаю, скажем, к старому рассказу «Пурпурные поля» Роберта Крейна). Проблема, однако, не в том, что это понимаем мы, проблема в том, что практически НИКТО из действующих лиц этого не понимает. Что надо было сделать с человечеством, чтобы оно лишилось способности критически мыслить, погрузилось в обманчивые пучины виртуальной реальности, погрязло в невежестве и мракобесии? Ничего, кроме того, что уже делается, говорит автор, рисуя торжество клипового сознания, не способного связать разрозненные фрагменты информации в единое целое.
«Райская машина» - реквием по утраченной культуре, печальный гимн классическому образованию с неожиданно двусмысленным, почти оптимистическим и чуть ли не мистическим финалом. Добавлю к тому же, что это одна из самых цельных и энергичных вещей автора.
Мария Галина
ТОЧКА ВСТРЕЧИ.
Сборник посвящен теме встречи жизни со смертью, точке, где они вступают в поединок, как заявлено в предисловии составителя. Ему удалось выдержать тематическую цельность безо всяких натяжек, несмотря на то, что под одной обложкой собралось больше тридцати очень разных по стилю и уровню авторов.
В книгу вошли и тексты именитых фантастов - Генри Лайона Олди, Далии Трускиновской, Олега Дивова, Андрея Саломатова, Михаила Бабкина, Андрея Дашкова и рассказы начинающих, а также тех, кто уже прочно вошел в «обойму» НФ-литературы, но пока не стал корифеем.
Своего рода лидером сборника можно было бы назвать рассказ Леонида Каганова «Нульгород» о постепенной гибели всего реального мира из-за ухода людей в виртуальность. Каганов вылил ушат холодной воды на головы тех, для кого виртуальное пространство - панацея от всех бед и прекрасное будущее человечества. Милое прекраснодушие бьется с логикой, побеждает ее и тем самым обеспечивает себе верную гибель. Хороша миниатюра Юлии Рыженковой о «быте чекистов». Ей удалось показать, до какой степени несовместимы «холодная голова» и «горячее сердце»: приходится, запасшись достижениями техники, сердечко на время исполнения обязанностей класть в ячейку спецхрана… Цены бы этому рассказу не было, если бы Рыженкова вычистила стилистические ляпы…
Тема жизни и смерти в подавляющем большинстве случаев решена авторами вне пределов христианского мировидения. Исключение составляют, пожалуй, рассказ Андрея Егорова, где с дидактической точностью представлены взгляды католиков на роль чистилища в посмертной жизни души, а также в какой-то степени рассказ Владимира Данихнова, для христиан провокационный.
Несколько очевидных творческих удач перекрывают неприятное впечатление от трех-четырех явно слабых рассказов. И ради этого сборник стоит поставить себе на полку.
Дмитрий Володихин
Курсор
Возобновил работу русскоязычный журнал «Меридиан», выходивший в Ганновере с 2004 по 2006 год. Причем если ранее это было научно-популярное издание с всего лишь литературной НФ-рубрикой, то теперь - журнал фантастики, объемом около 60 страниц, тиражом
