На Западе этот роман был опубликован много лет назад, но на русский переведен впервые. Да и то очень произвольное название, далеко отошедшее от авторского, внушает некоторые подозрения по поводу качества работы переводчика. В книге нет привычных НФ- сюжетов. Это, скорее, интеллектуальный детектив с реверансами в сторону мистики. Рэй Брэдбери - великий мастер и самый поэтичный писатель в мире фантастики. Хорошо, либо превосходно, либо гениально все то, что он написал в зрелом возрасте. «Кладбище для безумцев» - литература высокого качества. Кроме того, Брэдбери ввел в роман реалии собственной биографии. Когда-то, в 1950-х, он работал в качестве сценариста на Голливуд. И вот молодой (но, разумеется, талантливый) сценарист примерно в те же времена начинает работу на голливудскую киностудию «Максимус», страсть как похожую на «Парамаунт».
Главного героя вовлекают в авантюрную историю с «грязными тайнами» и мертвецами, которые время от времени оживают… Пересказывать ее нет ни малейшего смысла, поскольку удовольствие читатель будет получать в значительной степени от неожиданных поворотов сюжета. Так стоит ли делать их ожидаемыми?
Впрочем, русского читателя тут могут заинтересовать не только «американские горки» романного действия. Помните, у нас примерно с 1960-х до середины 1990-х в умах образованных людей царила магия книги? Себе подобных распознавали по «говорящим» цитатам. Не знать такого-то автора означало выпасть из круга «порядочных людей». Строчки из классических поэтов оказывали действие хмельного напитка… Так вот, Брэдбери погружает читателя в американский аналог этого высокого интеллектуального безумия, только там, где у нас была магия книги, у них - магия кино.
Дмитрий Володихин
Джаспер Ффорде
ТАЙНА ВЫЕДЕННОГО ЯЙЦА, ИЛИ СМЕРТЬ ШАЛТАЯ
Свежие идеи в НФ сегодня на вес золота. Придумать что-нибудь из ряда вон - задача почти непосильная. Куда проще паразитировать на том, что уже имеется под рукой. Вот, к примеру, любимые всеми волшебные истории. Отличный материал для предприимчивого автора. Берем Вили Винки, Ганса и Гретель, Пряничного человечка, добавляем к ним для колорита титана Прометея, аккуратненько вырезаем их из сказочного контекста и вставляем в современную реальность, слегка подернутую флером кэрролловского безумия. То, что получится в результате, можно назвать сюрреалистической фантастикой.
В кино яркий пример такого подхода - фильм Р.Земекиса «Кто подставил кролика Роджера?». Модель мира здесь предусматривала проникновение анимационной реальности в обычную. И все-таки определенная грань между «мультиками» и обычными людьми существует. В случае «Тайны выеденного яйца» никакой демаркации нет. Они живут на одной улице, ходят в одну школу и даже заключают смешанные браки.
Детектив Шпротт и его помощница Мери Мери работают в отделе сказочных преступлений. Им предстоит выяснить, почему знаменитый Шалтай свалился во сне, загружая работой всю королевскую конницу и всю королевскую рать. Детективный сюжет украшен огромным количеством разнообразных литературных шарад. Имена персонажей и топонимы непременно имеют двойное дно. Но, к сожалению, роман относится к той группе произведений, перевод которых действует на текст, как пластическая операция по изменению внешности. Специфические языковые построения, призванные доставить удовольствие искушенному англоязычному читателю, не доступны его русскому брату по разуму. В результате ощущения от книги, как от кинокомедии без звука: наглядные шутки понятны любому, но все, что касается реплик, - рыбий язык.
Николай Калиниченко
Р.Скотт Бэккер
НЕЙРОПАТ
Имя Бэккера хорошо знакомо почитателям «темной фэнтези», у которых его романы из цикла «Князь пустоты» пользуются большой популярностью. Однако события «Нейропата» разворачиваются в недалеком будущем нашего мира. Времена не очень-то привлекательные: Москва разрушена и стала основой для локаций компьютерных игр, Европа замерзает из-за климатических изменений. Но автору интереснее описания жертв Костоправа - серийного убийцы, вокруг преступлений которого и завязывается сюжет. Скоро на сцене появятся американские спецслужбы и возможности скрытого управления поведением и даже мыслями и эмоциями человека.
Бэккер не пренебрег ни одним из атрибутов триллера - кровь, секс, жестокие убийства и теория заговора. К тому же в жесткие жанровые рамки Бэккер вместил рассуждения о свободе воли, эволюции человека и новейших открытиях нейропсихологии.
Увы, увы… Псевдоинтеллектуальные спекуляции на модные темы не спасают книгу, а только подчеркивают ее недостатки. Триллер не задался: герои скучны, финальный твист легко предсказуем, сюжет движется за счет случайных совпадений.
Не обошлось и без сюжетных ляпов. Оно и понятно: автор в ущерб всемуостальному решил сосредоточиться на донесении до города и мира своих мыслей. Главный герой, Томас Байбл, начинает свои разоблачающие и обличительные монологи, едва успев проснуться с похмелья, то есть практически с самого начала повествования. Далее его рассуждения растянутся на всю книгу, чередуемые хаотическими перемещениями Байбла в пространстве и меняющимися собеседниками. При этом перемена спутников никак не сказывается ни на поведении героя, ни на.характере и длительности его высказываний. Дополняет печальную картину перевод, пренебрегающий научной терминологией, а зачастую и русским языком.
Итог: «Нейропат» - дурная подделка под триллер с философскими претензиями.
Сергей Шикарев
Ник Перумов
АЛИЕДОРА
