человечества наркотики вызывали психоделические видения… магические грибы — вы знаете, грибы во многих культурах назывались Пищей Богов. Эти субстанции не должны использоваться для 'кайфа', но для психоделии и для того, чтобы давать силу для вхождения в контакт с энергией Вселенной.
Д: Пара вопросов о психоделии. Вы пробовали 'кислоту'?
Р: Нет. На Лос-Анжелесских пляжах мы медитировали на Солнце.
[…]
Д: Теперь… 'American Prayer'. (…) Он основан на поэзии, записанной Джимом 8 декабря 1970.
Р: Верно. В его последний день рождения на этой планете. Да, он решил так провести свой праздник, пошёл в студию, сел и примерно три часа читал стихи. И ему было хорошо. И он всё больше напивался, по мере того, как наступал вечер, и вы знаете, что некоторые моменты там не очень, зато некоторые прекрасны, поэтому мы сказали: 'Давайте сделаем альбом его поэзии для Джима'. Он хотел быть известным как поэт. Поэт, первый и передовой. Поэтому мы выпустили тот альбом поэзии Джима Моррисона, и слова Джима вышли на свободу. Мы наложили музыку и звуковые эффекты на некоторые из стихотворений — мы пытались сделать интересный, слушаемый альбом. Способ представления поэзии для тех людей, которые незнакомы с ней, поэтому мы наложили музыкально-звуковой ряд. Сочинить картину, образ слов Джима.
Д: Присутствовали ли какие-нибудь люди на записи поэтических чтений? Я где-то читал, что были женщины на подпевках или что-то такое.
Р: Не думаю… Не на поэтических чтениях. Был только Джим… и Джон Хэни, и Боб… кто-то играл на басу… Боб Глауб.
Дороти (жена Рэя): Подождите… Была ещё Кэти. Кэти и девушка из Германии.
Р: О да, была пара девушек. Когда Джим записывал, меня не было в студии, так что всех участников я не знаю.
Д: У кого оказались магнитофонные ленты?
Р: У Джона Хэни. И он позвонил Робби и сказал, 'У меня есть записи той поэтической сессии Джима Моррисона'. Мы сказали, 'Здорово, давайте сядем и послушаем' и впоследствии подумали, 'Это прекрасно… над этим нужно ещё много поработать, уделить много времени'. Соединяя всё вместе… Выверяя… Находя лучшие моменты и собирая их вместе в альбом. Это заняло у нас полтора года.
Д: Как редактировалась поэзия, чтобы было соответствие музыке?
Р: В общем, кое-что нам пришлось убрать. Вы читаете поэзию, и нет никакой музыки позади Вас. Джим только читал бы, и шёл бы только поток слов. Так что мы сделали вставки между фразами и между предложениями и очевидными моментами, чтобы немного расширить, чтобы позволить войти некоторому музыкальному духу.
Д: Мне кажется, Джон Хэни однажды говорил, что Джим заключил контракт на сольный альбом с Elektra, альбом поэзии, и он должен был быть звукоинженером в этом проекте. Это так?
Р: Не знаю, может быть. Или, Джим мог бы сказать Джеку Хольцману, что 'Я хочу записать сольный диск' или 'Я хочу сделать альбом поэзии'. И Джек Хольцман, глава Elektra, сказал, 'Конечно, это неплохо… как мне кажется, это было бы здорово… Вы сделаете это, мы за это заплатим'.
Д: Когда Вы закончили работу над альбомом, у Вас были ужасные проблемы с ним. Кто-то из отдела маркетинга Elektra сказал, ' This is depressing'.
Р: Да. Джек Хольцман не руководил уже 'Электрой', он оставил компанию, когда мы фактически закончили 'American Prayer'. Вы знаете, это подобно 'Carmina Burana': вы даёте людям что-то, чего они не ожидают, и они не знают, что делать с этим. Радиостанции не знали, что давать в эфир. 'Мы не крутим поэзию'. Множество радиостанций в Штатах отвечали, 'Мы не можем играть 'Carmina Burana', мы не даём в эфир латинские тексты — только англоязычное'. Это ещё один случай, когда 'Двери' пытались делать что-то нестандартное, и двери захлопнулись перед нашим носом.
Д: Это также проявилось в виде 'предупредительных наклеек' на пластинке?
Р: Да. 'Предупреждение — нежелательный материал', потому что имеются непристойные слова. Да, это пришло с предупреждением: 'Если Вы будете оскорблены ругательствами, не покупайте этот альбом'.
Д: Откуда взялся телефонный разговор в 'Hitchhiker'?
Р: Джим записывал это для фильма 'Highway'. Он пошёл в пустыню с несколькими друзьями, и они там что-то отсняли. И никогда впоследствии ничего не делали с этим. А на плёнку было записано много интересного. И однажды Джим сказал, 'Слушай, поставь магнитофон в телефонную будку. Я собираюсь пойти и позвонить'. Он позвонил Майклу МакКлюру, и далее между ними идёт диалог, и Майкл на другом конце провода не знал, что Джим делал. Майкл, конечно, ужаснулся.
Д: Вы упомянули про 'Highway'. Можете ли Вы дать мне некоторую информацию относительно этого?
Р: Действие происходит в пустыне, на дороге, путник едет в Лос-Анжелес и совершает убийство — действие основывается на 'Riders on the Storm'. Они хотели сделать 'Riders on the Storm', но визуализировать историю 'Killer on the road'.
Д: Вы сказали это слово, 'визуализировать'. Ваша работа очень визуальна…
Р: Я надеюсь. Мы учились на отделении кинематографии, и все были занимались кино. Кино было очень важной художественной формой. Художественная форма двадцатого столетия. Единственая художественная форма, изобретенная в двадцатом столетии. Художественная форма технологии. Плёнки не могли бы существовать без технологии. Так что это — очень важная художественная форма, объединяющая все другие искусства. Это объединяет всё, всё может идти вместе к созданию кино, так что это очень важная часть нашей жизни и по сей день. Вы знаете, я работал над несколькими сценариями и достиг некоторых результатов, и, надеюсь, когда-нибудь сниму свой фильм.
Д: А было желание возвратиться к фильмам после того, как вы сделали альбом или два и стали рок- группой?
Р: Мы сочли возможным в конечном счете создать какой-нибудь фильм, и если Джим вернулся бы из Парижа, это могло бы стать следующим шагом в карьере 'Дорз'. Как бы то ни было, у нас никогда не хватало времени, чтобы реально этим заняться. Так много всего происходило. 'Дорз' занимала всё время. Мы, вероятно, пришли бы и к созданию фильмов, но у нас не было возможности.
Д: Вернёмся к 'Американской Молитве'…'W.A.S.P.' (Texas Radio and The Big Beat)…, что это было?
Р:..И эта вещь присутствует на новом альбоме, 'Alive She Cried', в совершенно иной форме… Песни 'Дорз' проходят через метаморфозу. 'The End', например, начинлся как трёхминутная небольшая песня о любви: Джим, говорящий слова прощания девушке И затем это выросло в вещь на одиннадцать с половиной минут, и какой песней она стала! Так песни 'Дорз' проходят через различные изменения, прежде чем они попадут на альбом.
Д: Я слушал альбом поэзии и чувствую каким-то образом ту силу, что исходит от музыки.
Р: Джим декламировал поэзию не настолько хорошо. Ему нужна была музыка позади него, он чувствовал безопасность и осмысленность. Он мог сказать несколько слов, и затем остановиться и позволить работать музыке в течение пяти минут, и затем вернуться, и он мог бы говорить десять минут, если он хотел, и музыка поддерживала бы его. Если был бы только Джим в полном одиночестве, и тишинА вокруг него, не было бы того же самого смысла и силы, и не получилось бы… Поэт, поработавший с электроинструментами, будет не совсем тем же самым без них. 'Без них' его уже не так возбуждало. Шаманы нуждались в своих 'партиях', они не могли входить в их сумасшедший транс сами по себе. Шаман нуждался в ритме и музыке позади него, чтобы достичь шаманского состояния экстаза.
Д: Некоторые полагают, что 'American Prayer' звучит 'на фоне'. Будто ушла вся острота из музыки 'Дорз'. Как Вы думаете?
Р: Возможно. Джим был уже мёртв, и мы не играли вместе. Возможно, нас покинула некоторая доля свирепости, и мы были более расслаблены и чувствовали себя более удобно и не чувствовали такого гнева внутри нас. Мы были способны делать музыку, которая была более спокойной. И если это так звучит, пусть
Дороти: Могу я кое-что сказать?…Пол Ротшилд сказал, что 'Riders on the storm' для него звучали подобно музыкальному сопровождению в баре к коктейлю…
Р: Да. Я — в основном пианист жанра коктейль-джаз. Я так играю. Я допускаю, что отнюдь не самый
