попытка конспирации, поскольку в тот момент музыканты группы всерьез подумывали не только о смене названия проекта, но и о перемене места жительства.
Волна репрессий, обрушившихся на советский рок в 84-85 годах, не могла не докатиться до Челябинска-70. После разгрома 'Бэд бойз' настала очередь их коллег из 'Братьев по разуму'. В отличие от радикально настроенных 'Бэд бойз' тексты Вовы Синего не давали существенного повода для беспокойства. 'День без тебя - это день о тебе / Ночь без тебя - это ночь о тебе / Моя сладкая, горькая, сладкая N...' Правоохранительные органы подловили музыканта на его любви к марихуане. Во время одной из поездок в Челябинск была произведена классическая операция с подставной женщиной, и, после того как у Вовы была найдена анаша, над ним состоялся суд. Из зала суда наш герой вышел с диагнозом 'два года условно'.
Записав лебединую песню челябинского периода - сборник римейков лучших композиций 'Ну как не запеть?', Вова отправился на службу в армию. К этому моменту это было наиболее правильным выходом из кризисной ситуации, знаменовавшей собою пик напряженных отношений между лидером 'Братьев' и местной милицией. Игорь Шапошников в том же 86-м году переехал в Москву, где начал ждать возвращения соБрата.
Несмотря на то что за время службы в стройбате Вова наконец-то научился играть на гитаре, его появление в столице не было триумфальным. Записанные с живыми инструментами несколько альбомов имели мало общего с обаятельным дилетантством 'кольцевого' периода. Еще менее убедительными оказались живые выступления 'Братьев по разуму', одно из которых состоялось в рамках совместного московского концерта с Sonic Youth.
После записи на 'Мосфильме' (1993) римейка хитов прошлых лет Вова возвращается на историческую родину в Челябинск-70. Там он некоторое время играет в составе англоязычной металлической группы Devilry и выступает под фонограмму в перерывах между таймами кикбоксинга. В 1997 году на одной из свердловских студий он записал сольный альбом под названием 'Для того и живу'.
Шапошников трудится в столице в составе электронного проекта 'Зима', а также занимается разработкой новых звуков в группе The Shakes. В середине 90-х годов он спродюсировал выход виниловой пластинки 'Братьев по разуму' и кавер-версий песен Майка (в исполнении московских, питерских и челябинских групп), а позднее стал организатором выпуска нескольких компакт-дисков с современной электронной музыкой.
Судьба остальных участников 'Братьев по разуму' сложилась куда как менее удачно. Художник Вадим Кутявин расстался с жизнью в 95-м году от передозировки опиатов после 15-летней практики общения с оными. Памяти Кутявина Вова Синий посвятил одну из песен на альбоме 97-го года.
Переехавший в Ленинград Игорь Ракин стал одним из первых советских миллионеров, заработавших деньги на торговле компьютерами. После попытки покушения на него Ракин выступил с обличительной речью в телепрограмме '600 секунд', в результате чего труднообъяснимым образом попал в психбольницу Челябинска-70. Спустя месяц после прохождения курса интенсивной терапии его нашли мертвым в районе близлежащих болот, где, по официальной версии, он повесился на сосне.
1986
Наутилус-Помпилиус Разлука (1986)
сторона А
Эпиграф (Разлука)
Эта музыка будет вечной
Казанова
Праздник общей беды
Взгляд с экрана
Хлоп-хлоп
сторона В
Шар цвета хаки
Наша семья
Рвать ткань
Всего лишь быть
Скованные одной цепью
'Разлука' была просчитана нами за кульманами с 9 до 18 с перерывом на обед, - вспоминает один из основателей 'Наутилуса' басист Дмитрий Умецкий. - Пока наши коллеги застраивали микрорайоны, мы 'застраивали' 'Разлуку', руководствуясь принципом 'чтобы было удобно всем'. Эта задача казалась невыполнимой только на первый взгляд. Американцы, снимая кино, давно использовали этот принцип. В результате получался эффект 'слоеного пирога' - любой, добираясь до своего слоя, съедал весь кусок и просил добавки'.
В техническом отношении альбом был сделан на удивление просто и не имел ни малейшего отношения к так называемым достижениям раннего свердловского рока. До появления 'Разлуки' местные рок-музыканты в своем честном уральском желании делать 'музыку наоборот' мучительно напоминали филармоническую советскую эстраду. Они были слишком интеллигентны, чтобы хулиганить в рок-н-ролле, и слишком зациклены на себе, чтобы 'опускаться' до пародий или самопародий. Большинство их опусов отличалось жонглерством, амбициями и кислым академизмом - скучным и зачастую безжизненным.
'Разлука' перевела свердловскую школу рока в новое качество, создав прецедент одухотворенной поп-музыки и проложив дорогу таким проектам, как 'Агата Кристи' и 'Настя'. В этих песнях про батарейки и городское одиночество каждый находил что-то свое - от 'света интимной лампы' и 'сметаны на бананах' до крика человека, почувствовавшего пустоту под ногами.
Созданию 'Разлуки' предшествовала запись так называемого демо-альбома, осуществленная спустя полгода после 'Невидимки'. К этому моменту у 'Наутилуса' уже были готовы 'Ален Делон' ('Взгляд с экрана'), 'Рислинг' ('Всего лишь быть'), 'Эта музыка будет вечной', 'Наша семья' плюс еще полдесятка композиций - по определению поэта Ильи Кормильцева, 'преимущественно - занудные длинные стенания на тему семейной жизни'.
По методике, опробованной на 'Невидимке', новые песни записывались на квартире у Бутусова, но после долгих споров и конфликтов эту пленку решено было не выпускать. По версии Умецкого, политическая подоплека этого решения выглядела следующим образом: 'Славу тогда периодически зашкаливало. Он попросил у Кормильцева портостудию и решил сделать нечто такое, что бы потрясло Вселенную. Все это происходило без моей редактуры. И когда я пришел и услышал, что же там было навалено, я сказал: 'Слава, я этот альбом закрываю. Это просто несерьезно. После такого разгона, который мы взяли на 'Невидимке', ты погубишь команду. Хочешь идти архитектором работать - конечно, иди. Воля
