замыслу. Отныне создание фильма со спецэффектами должно планироваться особенно тщательно на подготовительном этапе (препродакшин). Любые неожиданные «откаты назад» чреваты конфликтами и срывом съемочного процесса. Известны случаи, когда супервайзеры, освобождаясь от режиссеров, становятся одновременно и режиссерами, и постановщиками спецэффектов.
В мультипликации компьютер избавил художника от мультстанка, что значительно ускорило процесс производства фильма. Кроме того, если раньше, чтобы начать снимать, художник должен был ехать в другой город (искать мультстанок), то теперь все сидят дома и каждый сам себе режиссер. По мнению Александра Татарского, это будет иметь негативные последствия. «Люди приходят сегодня ко всему „методом тыка“ и развиваются намного медленнее, чем могли бы на студии. Коллективный опыт передается быстрее», – говорит он.
До сих пор идут споры о том, искусство кино или нет? Думал ли Андрей Тарковский о спецэффектах, когда писал в своем дневнике: «Моя цель – вывести кино в ряд всех других искусств. Сделать его равноправным перед лицом музыки, поэзии, прозы...»
На первый взгляд кажется, что именно на литературу компьютер повлиял меньше всего. Действительно, компьютер никак не искажает наши тексты: какие они на бумаге, такие и в компьютере. Однако не все так очевидно. Владимир Шахиджанян пишет: «Справедливо утверждал известный писатель Илья Эренбург, что пишущая машинка – это всегда критика: стилистические ошибки резче проступают именно в машинописном тексте. Если бы у Эренбурга была возможность работать, используя ПК, то он написал бы в несколько раз больше».
Интернет способствовал расцвету литературных сайтов, на которых авторы выкладывают на суд публики свои творения, объединяются в группы и совместно работают над одним произведением. Это напоминает французскую игру буриме, придуманную в XVII веке. Суть игры – коллективное сочинение стихов: каждый участник читает только последние строки и дописывает их несколькими предложениями. В итоге получаются забавные по смыслу и содержанию стихи.
Есть подозрение, что современные сайты преследуют ту же цель. И вряд ли они станут почвой, на которой вырастут талантливые творческие коллективы типа братьев Стругацких. Настоящее творчество – процесс сакральный, мало совместимый с экстравертной сетевой литературой, зачастую представляющей собой не творческую переработку реальности, а пересказ, фотографию жизни.
В настоящей фотографии значение использования персонального компьютера также остается неоднозначным. Многие работали в программе Photoshop, применяли к своим фото различные эффекты. Но вопрос заключается в следующем: остается ли фотография фотографией после подобной компьютерной обработки?
Известный фотограф Юрий Рост считает: «Чем меньше участие человека в делании фотографии, тем она ценнее. Владение камерой и хорошее знание печати ему зачастую даже мешает. Делается попытка приближения фотографии к живописи или графике... у фотографии есть своя чрезвычайная ценность... она является смертью момента».
В последние годы растет популярность цифровой живописи. Художники с помощью электронных планшетов создают на экранах компьютеров картины в технике пастели, акварели, масла и пр. Работы выполняются в программах Corel Painter или Adobe Photoshop. Получаются удивительные по цветовым решениям и глубине проработки деталей рисунки, скорость выполнения которых при том же качестве во много раз выше, чем при ручной работе. Однако, не умея рисовать от руки и смешивать цвета, не владея академическим рисунком, и шагу шагнуть нельзя. Компьютер лишь избавляет от многих рутинных операций, связанных с обводкой линий и раскрашиванием работ.
Неслучайно многие цифровые художники говорят, что им легче начинать компоновать рисунок на бумаге и лишь потом переходить к сканированию и оцифровке.
Однако современные мониторы и принтеры не обладают таким же разрешением и цветопередачей, как у системы «человеческий глаз – живописный холст», и считается, что «цифра» убивает энергетику картины.
Может быть, поэтому мастера, работающие в традиционной технике, называют подобную живопись самодеятельностью. Показательно мнение заслуженного художника России Сергея Андрияки: «Самые лучшие дизайнеры автомобилей берут карандаш, а никакой не компьютер и не мышку компьютерную, они рисуют карандашом и создают какие-то формы, потому что это живое. Они только тогда могут лично создать что-то новое».
Итак, в искусстве компьютер играет не последнюю, но и не решающую роль. Вначале вы должны научиться владеть техникой искусства, что называется, вручную и лишь потом самостоятельно для себя решить, какой из этапов творчества автоматизировать.
Выскажем предположение: этапы творчества, которые делают искусство искусством, вообще невозможно автоматизировать. А потому заявления о том, что компьютер обесценивает творчество, беспочвенны.
Впрочем, лучше всего об этом сказал Дали в своей книге «50 магических секретов мастерства». Завершает он ее так: «Пятидесятый секрет состоит в следующем: после того как вы научились правильно рисовать карандашом и правильно писать красками... мастерски освоили технику акварели... овладели тайнами перспективы и рисунка не хуже мастеров Возрождения... и узнали многое, многое другое, я должен вам сказать – от всего этого не будет никакого толка! Ибо последний и главный магический секрет этой книги состоит в том, что, когда вы садитесь перед мольбертом и начинаете писать картину, совершенно необходимо, чтобы рукой вашей водил ангел».
«1С: Предприятие»
«1С: Предприятие 8. Управляемое приложение». Интерфейсная модель
Никита Зайцев
18 июля 2008 г. фирма «1С» объявила о выпуске бета-версии технологической платформы нового поколения – «1С: Предприятие 8. Управляемое приложение». Выпуск «Управляемого приложения» – очередной и очень важный этап эволюционного развития технологической платформы «1С: Предприятия 8».
В статье будут рассмотрены архитектурные отличия «Управляемого приложения» от предыдущих версий платформы, а также дан обзор новой модели построения интерфейса. Другие важные новшества, реализованные в «Управляемом приложении» (разные типы клиентского приложения, механизм управляемых отчетов, новый принцип использования подсистем, особенности клиент-серверного взаимодействия и т. д.), мы рассмотрим в следующих статьях нашего цикла.
Прежде всего, почему следует говорить о «новом поколении», а не просто о «новой версии» платформы «1С: Предприятие»? Дело в том, что «Управляемое приложение» не только содержит дополнительные функциональные возможности, но и предоставляет разработчикам и специалистам по внедрению принципиально новые, по сравнению с предыдущими версиями, архитектурные модели и механизмы построения пользовательского интерфейса. Новые возможности технологической платформы коренным образом повлияют на подход к разработке и внедрению прикладных решений, а по мере выпуска «заточенных» под новые возможности конфигураций и на работу пользователей с информационными системами.
Но никакой «революции» ожидать не следует, так как разработка технологической платформы «1С: Предприятие 8» строится по принципу поступательного развития. Для каждой новой версии поддерживается полная обратная совместимость с прикладными решениями, разработанными для более ранних версий. «Управляемое приложение» не исключение из этого правила: любая прикладная конфигурация, которая была разработана для версий 8.0 и 8.1, будет полностью работоспособна и в «Управляемом приложении» без каких бы то ни было изменений. При грамотно выстроенном процессе миграции на новую версию платформы конечные пользователи, работающие с конкретными информационными системами, могут сначала и не заметить никаких изменений.
