драматическую сцену, где создал образы царя Федора Иоанновича, Хлестакова, Наполеона (в пьесе 'Мадам Сан-Жен'), Чацкого…
Знание и глубокое понимание искусства привели его к режиссерской работе, а затем и к антрепризе, и Ефим Михайлович стал одним из крупнейших в России антрепренеров, имевшим временами по нескольку театров. Попасть в труппу Долина всегда было лестно и выгодно, — отмечали газеты, — и под его антрепризой работали прекрасные оперные, драматические и опереточные труппы, побывавшие до революции и в Харбине.
'Аккуратный костюм, свеженький галстук, тщательно выбритые щеки и дымящаяся во рту сигара. Веселый блеск глаз из-под стекол пенсне и приветливая улыбка' — таков был Долин по описанию знавших его, — человек, хорошо понимавший, что антрепренеру никогда нельзя падать духом и показывать свою слабость.
Ефим Михайлович… Таким он был известен всему театральном Дальнему Востоку.
В 1926 г. Долин перебрался в Шанхай, где поставил несколько интересных спектаклей и отпраздновал в 1928 г. в 'Лайсеум-Театре' 30-летний юбилей своей артистической деятельности.
Скончался он 4 ноября 1930 г. в Циндао.
В 1918–1922 гг. в Харбинском Механическом собрании работало также Товарищество артистов драмы — Театр ТАРД, как они себя называли, под управлением Терского. Труппа поставила много интересных вещей, в том числе 'Царевну-Лягушку' (Вестник Маньчжурии, 1918, № 228).
В 1919 г., наряду с названными выше местными труппами и Театром настроений артистки Московского Драматического театра О. Н. Ольгиной, в Харбине выступал молодой коллектив Петроградского передвижного театра 'Зеленое кольцо', поставивший 'Апостол Сатаны', 'Над пучиной' и другие пьесы.
В конце года харбинцы неожиданно узнали популярного в городе актера К. А. Зубова и как артиста кино. В кинотеатре 'Глобус' (на Биржевой ул.) начали демонстрировать боевик Ханжонкова 'Крылья ночи', в котором Зубов играл вместе со Стрижевским.
Я уже не раз упоминал имя талантливого актера и режиссера, театрального педагога К. А. Зубова.
Пора рассказать об этом артисте подробнее, хотя известные биографические сведения о нем остаются пока скудными.
Константин Александрович Зубов, премьер, звезда первой величины на театральном небосклоне Харбина начала 20-х годов. Вступил на профессиональную сцену в 1908 г.; воспитанник Московского Малого театра. На Дальнем Востоке, преимущественно в Харбине — с 1918 года. Актер, неизменно пленявший публику своей замечательной игрой. В течение ряда лет Зубов играл лучшие драматические роли: мистера Питера во впервые поставленной в Харбине комедии 'Как укрощают женщину', главные роли в 'Уриеле Акосте', в пьесе Гр. Ге 'Набат' (и других, о которых ниже).
Зубов сыграл также роль Сирано де Бержерака, роль Степана Разина в новой полученной из Советской России пьесе Юрьина ('с оригинальной трактовкой Сеньки как народного героя, защитника угнетенных и слабых' — как было написано тогда в зарубежной русской прессе) — 13 января 1923 г., когда харбинская общественность отмечала 15-летний юбилей его творческой работы.
К. А. Зубов служил искусству не только на сцене. Он вел большую культурно-просветительную работу. Помимо помощи кружку 'Арс', о чем упоминалось выше, с июля 1920 г. он принимает живейшее участие в еще одном проекте. В Харбине открылась 'Первая студия сценического искусства', и Зубов стал вести в ней дикцию, декламацию и исправление дефектов речи. Бок о бок с ним здесь трудились А. Л. Зиновьев (теория и психология творчества), Я. А. Варшавский (практика сцены), В. А. Радеев (постановка голоса), балерина Оссовская (пластика), С. Алымов (эстетика), П. В. Лукомский (история драмы), Ф. Камышнюк (новейшая литература), С. Диагарин (грим). Запись в студию производилась у Варшавского, в Театре Городского сада на Пристани.
Занятия эти были, конечно, для Зубова лишь эпизодом в его творческой жизни. Главным ее содержанием безусловно была сцена, ИГРА.
Как прошло празднование 15-летнего юбилея сценической деятельности этого любимого харбинцами артиста?
Очень скромно. На своем бенефисе в Новом театре Зубов играл премьеру — пьесу 'Стенька Разин'. Зрителей был, конечно, полон зал.
После первого акта состоялось чествование юбиляра. Поднесла прочувствованный адрес администрация театра — с пожеланием Константину Александровичу отпраздновать свой 50-летний юбилей в Малом театре в Москве — колыбели русского театрального искусства. Артиста тепло поздравили от Рабиса (профсоюз работников искусства), от харбинской газеты 'Рупор'; приветственное слово сказал артист Варшавский. Была поднесена большая корзина цветов.
Торжество несколько омрачил представитель газеты 'Свет', который, с явной политической подоплекой, пожелал юбиляру встретить в Малом театре свой не 50-летний, а 16-летний юбилей, и чтобы к тому времени Малый театр был бы уже не коммунистическим, а снова императорским…
Очень характерна реакция на это пожелание присутствовавшей — в этом зале и на этом спектакле — публики: раздались жидкие аплодисменты, сразу же заглушенные неистовым шумом и свистом зрителей, криками 'Долой!' по адресу оратора.
Зубов ответил лаконично: 'Искусство всегда было аполитичным и таковым останется…'
Директор театра подытожил: 'И да будет стыдно тому, кто внес политику в сегодняшнее скромное торжество' (бурные аплодисменты).
Газеты писали: 'Талантливый артист в суровые житейские дни сумел сохранить в себе бесконечную любовь и священный огонь в искусстве…'
Вернусь к театральной жизни начала 20-х.
Драматическая труппа антрепренера Леонтия Яковлевича Патушинского (театральные площадки Желсоба и Летнего театра) ставила спектакли один за другим; режиссерами были Зубов, Зиновьев и Варшавский.
Вот выборочный список премьер: 'Вера Мирцева', 'Золотая клетка' Островского, 'Мечта любви', 'Касатка' А. Н. Толстого, 'Павел I' Мережковского, 'На дне' Горького, 'Враги' Арцыбашева, 'Мария из Магдалы'; несколько пьес Леонида Андреева: 'Дни нашей жизни', 'Анфиса', 'Не убий', 'Тот, кто получает пощечины'.
1 июля 1920 г. был дан 'Маскарад' М. Ю. Лермонтова в постановке главного режиссера Александра Львовича Зиновьева. Он ставил 'Маскарад' еще в Москве у Корша, где его постановка имела большой успех. Такой же успех сопутствовал постановке и в Харбине.
К сожалению, этот талантливый актер и режиссер по каким-то причинам вскоре застрелился во Владивостоке.
26 июня в Желсобе прошла премьера пьесы Пьера Луиса 'Женщина и паяц' (история любви в 4-х действиях и 5-ти картинах); роль Кончи Перес (Женщины) исполняла Н. А. Терская, Дона Матео (Паяца) — К. А. Зубов. Специальные декорации к пьесе были сделаны по эскизам художников Шубаневича и Августинопольского.
14 августа был поставлен 'Царь Эдип'. Рецензии на спектакль, в частности, в 'Заре' от 17 августа, были сдержанными по тону. Пьеса харбинским зрителям явно не понравилась.
В зимнем театральном сезоне 1920/1921 гг. в Коммерческом и Железнодорожном собраниях играла труппа нового, организованного К. А. Зубовым Товарищества 'Русская драма'. Ядро ее составили артисты труппы Патушинского в составе: Н. А. Терская, В. П. Казакова, В. Н. Струйская, Л. Н. Княжевич, О. Н. Яновская, В. Л. Лялина, К. А. Зубов, А. Л. Зиновьев, Я. А. Варшавский, А. В. Горский, М. А. Смоленский, М. В. Тольский, С. Д. Диагарин. Художественным руководителем являлся А. Л. Зиновьев. Был намечен серьезный репертуар, и сезон открылся 1 ноября.
Завершу отрывком из 'Русского голоса' от 4 октября 1923 г., подводящего какой-то итог деятельности К. А. Зубова за прошедший период: 'Артист на своих плечах вынес все новые постановки драматических трупп. Без Зубова харбинец не мыслит себе театр. И действительно! Кому не памятны вдохновенные образы Бетховена, Дантона, Сирано де Бержерака и целого ряда других в блестящей передаче К. А. Зубова… Подлинный талант Зубова, умевшего на лету проникать в сущность нового для него типа, играть 'нутром', все скрашивал и заставлял все забывать'.
