нарушает наши правила, касающиеся использования путеводителей, которые, как нам кажется, надо изучать до посещения собора или после него, но никак не во время оного. Ведь уткнувшись в путеводитель, вы не видите самого памятника. Однако мы хотим облегчить жизнь тем нашим коллегам-туристам, которым приходится все осматривать на бегу. В целом достопримечательности Святого Петра можно разделить на две группы: часовни и надгробные памятники внутри этих часовен и за их пределами. Мы уже говорили о том, какой интерес представляют надгробия; в соборе есть несколько прекрасных гробниц – среди них встречаются выдающиеся произведения искусства, а также памятники, имеющие историческую ценность.
Проходя вдоль правого нефа, мы должны взглянуть, если не сделали этого раньше, на пользующуюся заслуженной славой скульптурную группу Микеланджело «Пьета». Она стоит в правой часовне. Третья часовня посвящена Святым Дарам и украшена позолоченными стукками. Покров из позолоченной бронзы над главным алтарем этой часовни был создан Бернини, а образцом для него стала капелла Браманте в церкви Святого Петра в Монторио. Позади него находится «Троица» работы Пьетро да Кортона, входящего в нашу троицу прославленных архитекторов эпохи барокко. Мозаичная копия «Экстаза святого Франциска» на правом алтаре была выполнена с оригинала знаменитого барочного художника Доменикино в церкви Санта-Мария делла Кончеционе.
В конце правого придела мы видим одну из четырех капелл, которые, по замыслу Микеланджело, должны были располагаться по углам гигантских колонн, поддерживающих купол. Это – часовня Григория, законченная Джакомо делла Порта в 1583 году. В проходе, ведущем из правого трансепта в часовню Святого Михаила, справа находится знаменитый памятник папе Клементу XIII работы скульптора более позднего времени Антонио Кановы. Папа стоит на коленях и молится.
По бокам апсиды располагаются две знаменитые гробницы. Справа – гробница Урбана VIII из рода Барберини, созданная Бернини. Своей пирамидальной формой она обязана шедевру, стоящему напротив, – гробнице Павла III, которая была создана Гульельмо делла Порта более чем за пятьдесят лет до творения Бернини. Однако у памятника работы Бернини совсем другой, более свободный наклон. Эта гробница стала образцом для многочисленных надгробных памятников более поздних эпох. Между волютами богато украшенного саркофага мы видим фигуру Смерти, которая заносит в свои списки имя покойного, а по краям стоят Милосердие и Справедливость. Выше находится бронзовая статуя папы, благословляющего свою паству. Обратите внимание на пчел, разбросанных в беспорядке по крышке саркофага, которые собираются отправиться в свой последний полет. Пчелы – это символ семьи Барберини.
На гробнице Павла III работы делла Порта мы видим величественную бронзовую статую папы, а внизу по бокам – фигуры Справедливости и Благоразумия. Их позы напоминают позы скульптур на гробницах Медичи во Флоренции. Моделью для Справедливости, величественной обнаженной женщины (позже ее частично прикрыли металлической мантией), как полагают, послужила сестра папы, Джулия Фарнезе, а Благоразумие имеет черты матери Павла Джованеллы Каэтани.
В часовне с колонной, расположенной в левом приделе, как раз напротив капеллы Святого Михаила, стоит знаменитая гробница папы Льва Великого. На мраморном фронтоне работы Альгарди мы видим знаменитую беседу Льва с Аттилой, которому угрожают, по-видимому, святые Петр и Павел. Справа от прохода, ведущего из часовни с колонной в левый трансепт базилики, находится знаменитая гробница Александра VII, выполненная из цветного мрамора и бронзы. Этот роскошный монумент Бернини создал в последние годы своей жизни в сотрудничестве с несколькими учениками. Сравните его с гробницей Урбана в апсиде, сделанной им же, но только на тридцать лет раньше. На этой гробнице внизу скульптор расположил фигуры Справедливости и Благоразумия, а между ними – Милосердие и Истину (первоначально эти статуи была обнаженными, но позже их прикрыли бледными металлическими драпировками). Папа молится, стоя на коленях, а Смерть, которая держит в руках песочные часы, накидывает на него погребальный покров – огромную мантию из красной яшмы, покрывающую
Пройдя через левый трансепт, мы попадаем в капеллу Клементина, созданную Джакомо делла Порта. Далее, в левом нефе самой базилики, мы видим проход, в котором стоит памятник Льву XI из рода Медичи (правил в 1605 году), который был создан Альгарди с 1642 по 1644 год. Папа сидит на троне, благословляя паству. На барельефе на передней стенке саркофага папа (тогда еще кардинал) принимает отречение французского короля Генриха IV, который отказался от протестантской веры ради того, чтобы вернуть себе корону Франции, заметив при этом: «Париж стоит мессы».
Этот проход ведет в часовню с хорами, также созданную Джакомо делла Порта. В следующем проходе, ведущем в среднюю часовню, которая называется капеллой Представлений, слева стоит гробница папы Иннокентия VIII работы Антонио Поллайоло (1498 год). Она сделана из частично позолоченной бронзы. Это – единственный саркофаг, целиком перенесенный из старой базилики в новую, и первый, на котором папа изображен сидящим на троне. Папа держит в руках священное копье – это напоминает нам о том, что оно было привезено в Рим именно в годы его правления.
В проходе, ведущем в первую капеллу слева, стоят две гробницы, которые вызовут интерес у тех, кто интересуется историей Англии. Одна из них – надгробие Марии Собесской, жены короля Джеймса III Стюарта. Напротив нее мы видим строгую
Этот монумент выполнен совсем в другом стиле, чем остальные памятники собора Святого Петра, и нам не хотелось бы, чтобы вы покинули эту базилику в грустном настроении. Когда ваш гид будет загонять вашу группу в большой красивый туристический автобус, окиньте на прощание взглядом величественную площадь Бернини, чтобы запомнить ее на всю жизнь.
Мы отдали должное нескольким наиболее выдающимся барочным церквям Рима, но нам кажется, что туристы, изначально настроенные против стиля барокко (а таких довольно много), не изменят своего мнения, увидев только те храмы, о которых мы рассказали. Крупные церкви вроде Джезу являются самыми характерными и грандиозными образцами этого стиля, но не обязательно самыми красивыми. Поэтому мы хотим рассказать вам о той церкви, которая нравится нам больше всего. Это – еще одна жемчужина Бернини, которая продемонстрировала его способность возводить не только большие и величественные здания, но и маленькие, хрупкие с виду храмы. Вообще, мы предлагаем тем туристам, которые не любят стиля барокко, посетить эту церковь в самую первую очередь. И если она не заставит их полюбить этот стиль, то уже ничего больше не заставит, и они не найдут ничего привлекательного ни в церкви Джезу, ни храме Сан-Андреа делла Валле.
Миниатюрная жемчужина Бернини также посвящена святому Андрею. Она находится недалеко от дворца Квиринал и площади, которая носит название Святого Андрея в Квиринале. Храм строился по заказу племянника папы Иннокентия X, кардинала Камилло Памфили, и мы включили этого священнослужителя в число самых уважаемых нами покровителей искусства.
Очаровательный вход в храм выполнен в стиле барокко: лестница с закругляющимися ступенями, две колонны, поддерживающие закругленную крышу, над которой располагается герб покровителя церкви. Фасад решен очень просто – один ряд коринфских пилястров увенчан классическим фронтоном, но изогнутые стены, выступающие по бокам, придают всему сооружению ощущение движения и своей формой напоминают нам колоссальные портики Бернини у входа в собор Святого Петра.
Внутри храм имеет форму эллипса, вход в который располагается не в закругляющемся конце, а сбоку. Стены и пилястры облицованы белоснежным и изысканно-розовым мрамором, который с большим вкусом отделан золотом. Купол украшают золотые розетки, поверх окон по кругу располагаются изысканные, белые фигуры ангелочков, херувимов и ангелов. Второй ряд херувимовых головок окружает отверстие фонаря.
Перед апсидой стоят две пары колонн, которые поддерживают вогнутый фронтон, повторяющий овальную форму купола. Внутри фронтона установлена большая статуя святого Андрея работы Раджи, который выполнил также в технике стукко и скопление фигур на внутренней поверхности свода. Святой
