нелепыми трагедиями и драмами (1660–1630). — Прим. ред.
94
Палэ-Рояль — дворец, где жил герцог Орлеанский, который после Июльской революции стал королем Луи-Филиппом и переехал поэтому во дворец Тюильри.
95
Журнал светского человека. Подобные названия были в моде в XVIII веке. В Англии большим успехом пользовался Сборник для джентльмена.
96
Журналь де Деба, 28 апреля 1804 г.
97
Известные слова Катона Утического: Victrix causa diis placuit, sed victa Catoni (победоносное дело было угодно богам, побежденное — мило Кадову). — Прим. ред.
98
«Комедиант!» Намек на свидание императора с Пием VII в Фонтенебло в 1813 году, когда папа, по преданию, на самооправдание и гнев Наполеона отвечал только двумя словами: сначала commediante, затем tragediante. Ha самим деле папа не посмел сказать этого в лицо Наполеону. — Прим. ред.
99
Следующие картины были допущены на конкурс по этому разряду: Дебре, Император приветствует раненых противников; Жироде, Император принимает ключи города Вены; Гро, Чумные в Яффе, Сражение при Эйлау и Бой при Абукире; Карл Берне, Утро Аустерлицкого сражения; Герэн, Восстание в Каире; Тевенен, Переход через Сен-Бериар; Готеро, Речь императора к войнам; Менье» Солдаты 76-го полка находят свое знамя в Инсбруке.
100
Вместе с Сабинянками Давида были допущены на конкурс следующее исторические картины: Гарнье, Семейство Приама в скорби; Герэн, Марк Секст и Федра и Ипполит; Жироде, Атала и Эпизод из потопа; Жерар, Три возраста; Прюдон, Божеское правосудие и отмщние; Гепекэн, Раскаяние Ореста; Менье, Телемак на острове Калипсо; Бартелеми, — Два аллегорических плафона.
101
Латинское выражение, обозначающее здесь, что изображенный человек на картине как живой. — Прим. ред.
102
Louis David, son ecole et son temps, souvenirs par E. F. Delecluze, 1863, стр. 265.
103
Критик того времени пишет об этом портрете (Салон XIII года): «Портрет великого человека — перевод глубокомысленного произведения, дух которого надо сохранить, а букву — украсить». Жерар выставил в том же Салоне Портрет, гражданина С. Р., читающего Цицерона.
104
Бутар писал об этом портрете: «Этот портрет генерала Бонапарта, хотя и принадлежит к числу тех немногих, которые на него похожи, доказывает, кажется, что гражданин Гро — не сильный колорист; цвет тела нам показался желтоватым и недостаточно жизненным; аксессуары, особенно шарф, грязноваты по живописи» (Салон IXгода). Зато «Жерар своим Велизарием показал себя великим колористом» (Салон X года).
105
См. т. IV, гл. «Искусство в Европе».
106
Автор имеет в виду свой очерк в томе коллективного труда Лависса и Рамбо по всеобщей истории, который относится к концу XVIII века. — Прим. ред.
