Чердак, расположенный над пустым простенком, служит своеобразной точкой, лежащей на условно прочерченной линии оси симметрии. Это своего рода точка-акцент, которой заканчивается одна тема – симметрия – и начинается другая – асимметрия.
Кровля, поверхность которой напоминает рельефную спину доисторического животного, выполняет не только декоративную функцию. Она маскирует размещенные под ней водяные баки, перегороженные сводами, имеющими параболический профиль.
Плавно изгибающийся конек кровли дома Батло украшают огромные бусины и цилиндры, сделанные из керамики и раскрашенные в самые разные цвета. Башню, внешняя поверхность которой отделана колотым стеклом, венчает луковка, заканчивающаяся крестом. Луковка с крестом предварительно была изготовлена на Мальорке, а затем перевезена в Барселону и водружена на башню.
Фактурное и яркое колористическое решение поверхности внешних стен и кровли Гауди применяет по отношению к отделке всего здания дома Батло. На крыше размещено несколько дымовых труб со сложным сечением, стенки которых отделаны кусками битого стекла. А выведенные на крышу трубы системы вентиляции облицованы разноцветными осколками керамической плитки.
Первоначально было запланировано украсить кровлю стеклянными шарами, наполненными раскрашенным различными красками песком. К сожалению, их не удалось сохранить до наших дней, поскольку все они были разрушены во время бомбардировок. Как известно, во время гражданской войны 1936–1939 годов Барселона дважды оказывалась в центре ожесточенных боев.
Поверхность покрытия крыши с задней стороны здания ярко контрастирует с отделкой кровли, просматриваемой со стороны улицы. В целом ее отделка выполнена в том же стиле, что и облицовка фасада. Для отделки использовалась керамическая плитка (местами – рельефная, местами – гладкая), изготовленная по рисункам самого автора.
Облицовка стен и поверхности кровли представляет особенный интерес в описываемой архитектурной композиции. Так, для отделки участка стены, находящегося под карнизом, автор использовал керамическую плитку, окрашенную в насыщенный кобальтовый цвет.
По мере понижения уровня изменяется и цвет керамической облицовки: постепенно он становится менее ярким и в конечном итоге превращается в абсолютно белый на уровне нижних этажей дома. Однако при рассмотрении здания с земли подобный переход цвета мало заметен, и здание кажется равномерно окрашенным.
Необходимо сказать, что отделка главного фасада дома Батло представляется чрезвычайно сложной. Поддерживающие бельэтаж колонны опираются на довольно простые (классические) базы. В дальнейшем, поднимаясь вверх, столбы колонн плавно разветвляются и образуют арки, на которые, подобно потокам медленно застывающей вулканической лавы, наплывают кронштейны галереи бельэтажа. Отдельные его фрагменты так прочно спаяны между собой, что кажутся отлитыми из одного куска использующегося материала.
Единство и слияние верхних частей арок и кронштейнов бельэтажа подчеркиваются в композиции еще и тем, что над крайними проемами галереи расположены эркеры, повторяющие ту же форму. Нужно земетить, что колонны, расположенные под галереей бельэтажа, доставили немало хлопот подрядчику строительства. Верхнюю часть фасада здания пришлось опустить на опоры в то время, пока под нее подводили легкую аркаду, замаскированную остеклением. В таком виде конструкция просуществовала в течение четырех дней!
Включение в архитектурную композицию эркеров привело к созданию пластически завершенного перехода к металлическому ограждению балконов, сделанному в виде голов гигантских таинственных животных, наводящих на зрителей мистический страх своими огромными пустыми глазницами.
Гауди решил оставить без изменения местоположение оконных проемов главного фасада. Однако был удален слой стены, находящийся чуть выше бельэтажа. Таким образом создавалась поверхность с волнистым рельефом, отделанная круглой керамической плиткой и колотым разноцветным стеклом, посаженным на известковый раствор.
По свидетельствам подрядчика, работавшего с Антонио Гауди на строительной площадке дома Батло, архитектор лично присутствовал при облицовке фасада здания. Каждому каменщику выдавали определенную меру битого стекла того или иного цвета. Рабочие одновременно брали по куску стекла и прикладывали их к стене. Стоявший в это время внизу Гауди оценивал получившуюся композицию и в случае удовлетворительного результата давал разрешение на то, чтобы сажать стекло на раствор.
Особенный интерес в здании дома Батло имеет и архитектура его задней стены. Во время рассмотрения дома снизу создается впечатление, будто составляющие его конструкцию элементы однородны. На самом деле это не так. Доказательством тому служат оконные проемы, расположенные на задней стене здания. Дело в том, что в верхней части дома окна имеют гораздо меньшие размеры, чем оконные проемы, находящиеся внизу, на уровне нижних этажей.
Кроме того, прием включения в архитектурную композицию окон разных размеров позволил мастеру подчеркнуть иллюзию цветовой однородности постройки, а также выровнять степень освещенности комнат, находящихся на различных уровнях здания.
Необходимо заметить, что конструкция дома Батло, в сравнении с другими произведениями Гауди, является простой (если не учитывать трудности, с которыми столкнулись рабочие при сооружении башни и нижнего марша лестницы).
Более или менее сложной оказалась структура перекрытия, установленного над первым этажом постройки. Для его возведения к приготовленным деревянным прогонам с помощью болтов с нижней стороны был притянут перегородчатый щит, состоявший из нескольких слоев и изготовленный из дерева и кирпича. Как известно, деревянные материалы обладают свойством растяжения, а сделанные из кирпича, наоборот, сжатия.
Интерьер дома Батло подобран с большим вкусом и отличается скромностью по сравнению с пышным внутренним убранством дома Кальвет. Однако и он не лишен целого ряда интересных конструктивных и декоративных решений. Так, например, камин выложен из переобожженной керамической плитки и встроен в прилегающую стену в полном соответствии с традициями «эско», столь характерными для народного каталонского зодчества. Ему словно бы противопоставлен скульптурный потолок, призванный выразить и подчеркнуть в общей композиции тему пластики.
В связи с этим во время отделки дома Гауди отдал распоряжение подвесить к перекрытию деревянные доски. Суграньес и Каналета должны были определять размеры каждой уложенной доски, после чего по закрепленным в виде ступенек торцам с нижней стороны крепилась предварительно сделанная из гибких ивовых прутьев плетенка, которая и выполняла затем функцию основы для гипсовой штукатурки.
В настоящее время дом Батло также считается жилым. А на чердаке здания ныне располагается камерный музей, посвященный творчеству испанского мастера архитектуры.
Дом Милa
Дом Милa стал последним завершенным произведением Антонио Гауди. Периодом его возведения считаются 1906–1910 годы. Многие современные исследователи творчества испанского мастера склонны считать здание самым совершенным и безукоризненно выполненным архитектурным сооружением даже с точки зрения сегодняшнего дня.
На первый взгляд может показаться, что это нелепое сооружение, ставшее плодом безудержной и загадочной фантазии автора. Современники архитектора, ранее не видевшие зданий столь причудливой формы, долгое время не могли принять и понять архитектуру дома Милa. Наверное, вследствие странности и загадочности сооружения оно и было названо местными жителями «Ла Педрера», что означает «каменоломня».
Необходимо заметить, что дом Милa стал к тому же последней из четырех построек (среди прочих аптека Хиберт, зал бара Торино и дом Батло), авторство которых принадлежит Гауди, возникших на проспекте Грасиа. Таким образом, каждый любитель архитектурного искусства и творчества испанского мастера может проследить путь становления его таланта и формирования его творческой манеры. К сожалению, только лишь дом Батло и дом Милa барселонскому муниципалитету удалось сохранить до наших дней.
В 1905 году супруги Милa приобрели на проспекте Грасиа довольно большой земельный участок площадью 1835 м2 с находившимся там жилым домом. В сентябре того же года дон Педро Милa подал в
