У Филиппа было три огромные кровати специальной конструкции: одна в парижском дюплексе, вторая – в замке, который он снимал на лето, в Хесселлагере, в Дании, и третья – в его собственном замке посреди виноградников. Филипп чрезвычайно динамичен, но его динамизм всегда имел горизонтальный характер. Он не только спал в горизонтальном положении, но также ел, руководил, контролировал, поучал, беседовал по телефону и отвечал на письма и телеграммы. Барон работал раскинувшись на подушках.
Кристофер Фрай попросил его перевести свои пьесы – которые, следует отметить, написаны с использованием чрезвычайно сложной лексики – на французекий. Барон взялся за дело с типичным ротшильдовским усердием и прилежанием. Он немедленно засел, а вернее сказать, залег за работу. Пять лет упорного труда – и в 1960 году перед судом критики предстал первый том, за ним последовал второй. Переводы Фрая – это не единственная связь барона с миром искусства и с театром. Филипп – автор романа-сказки «Серебряное крыло», который он посвятил своей дочери Филиппине. Филиппина выросла, стала известной драматической актрисой в «Комеди Франсез», полюбила директора этого театра и вышла за него замуж. С ее сказочной свадьбы и начался наш рассказ о Семействе, который теперь плавно переходит к описанию женской линии.
Богатейшая, в прямом и переносном смыслах, энергия среднего члена клана Ротшильдов требовала от его супруги самых разнообразных усилий и талантов. Для того чтобы успешно вести хозяйство своего мужа, жене Ротшильда требовалось порой следить за состоянием дюжины домов и везде чувствовать себя как дома.
«Филипп всегда говорит, что самому главному в жизни его научили женщины и тюрьма (он был в заключении во времена нацизма). Для него я женщина. Но я также и тюрьма. И моя задача состоит в том, чтобы сделать его камеру как можно более комфортабельной». Это одно из высказываний баронессы Филипп Ротшильд. Надо сказать, что в большинстве случаев Ротшильдам удавалось находить очень уютные камеры, правда, не всегда с первого раза.
Характерным примером является сам барон Филипп. Его первый, не очень удачный брак был прерван смертью жены во время войны. Его второй брак стал настоящим триумфом. Второй супругой барона стала Полина Поттер, одна из ведущих дизайнеров в фирме Хатти Карнеги, блиставшая в высшем свете Нью- Йорка. Став женой Ротшильда, она смогла полностью реализовать свои блестящие таланты. Когда супружеская чета приезжала в Париж, Полине приходилось жить на два дома. Ее квартира была расположена в садах на улице Мешен, а огромный дюплекс Филиппа – на авеню д'Иена. Филипп считал, что для двоих не хватает места ни в одной из квартир, а своего дома, где они могли бы поместиться вдвоем, у них в Париже не было. Большую часть года Полина и ее супруг проводили в замке Мутон, и там ей приходилось следить за двумя имениями, «Малым Мутоном» и «Большим Мутоном».
Разумеется, этим не исчерпывались обязанности и занятия баронессы. Был музей вин, созданный Полиной вместе с супругом и постепенно разросшийся до размеров Лувра. Были переводы. Полина увлекалась английской лирикой Елизаветинской эпохи и переводила ее на французский. Эта работа заняла у нее и Филиппа около двух лет. Ей приходилось выполнять массу кропотливой работы, связанной с «безумием по Кристоферу Фраю». Были обязанности, связанные с благотворительной деятельностью Ротшильдов. Полина курировала госпиталь имени Матильды и Генри Ротшильд, основанный родителями Филиппа и названный в их честь. Кроме того, была светская жизнь. Порой она выливалась в необходимость принять до двадцати весьма избалованных гостей.
Рабочий день баронессы мог начаться с похода в музей, где ей необходимо было принять решение о том, как разместить картину Пикассо. Затем она уединялась в кабинете и переводила очередной сонет Джона Донна. Уединение быстро заканчивалось – ее призывали хозяйственные дела. Надо было утвердить с двумя шеф-поварами меню обедов из пяти блюд на ближайшие десять дней. Надо было дать взбучку слугам и камердинерам. Надо было внимательно изучить и сопоставить фотографии семейных сервизов и образцы тканей, из которых были сшиты скатерти и салфетки (они были собраны в специальных альбомах), для того чтобы во время званого обеда безупречная посуда безупречно подходила к безупречной скатерти и салфеткам. Надо было также продумать, как рассадить гостей, чтобы мужчины сидели рядом с дамами, а политики могли беседовать с людьми искусства. После этого можно было заняться собой: выбрать просто потрясающее и в то же время потрясающе простое платье от Диора или Баленсиага. И наконец, Полина де Ротшильд, прелестный сплав мадам де Помпадур и мадам де Сталь, свежая и сияющая, будто весь день провалялась на диване, спускалась к гостям.
Дорогие вина Шато-Мутон соперничали с винами Шато-Лафит. Виноградники Шато-Лафит находятся в совместной собственности всей французской ветви Ротшильдов, а управление возложено на плечи барона Эли. Шато-Лафит – один из стандартных замков Ротшильдов, с обилием безделушек в стиле барокко. В одной из гостиных замка Лафит до сих пор стоит тот самый стол красного дерева, инкрустированный медью, за которым дед Эли, барон Альфонс, спорил с Бисмарком. Замок становился обитаемым только один раз в году, во время Пасхальной недели, когда туда приезжала чета Эли Ротшильд со своими тремя детьми.
Поддерживать замок в жилом состоянии в течение всего года, входя при этом в расходы, чрезмерные даже для Ротшильдов, было задачей достаточно трудной, и решать ее приходилось супруге барона Эли, баронессе Лилиане. Она также управляла двумя гигантскими домовладениями барона в Париже. Первое – бывший отель графа де Бомон на улице Массеран, с исторической бальной залой, роскошной мебелью и прекрасным собранием живописи, представлявшим собой галереи Рембрандта, Ватто, Энгра, Фрагонара и Пикассо. Второе – загородная резиденция барона в Руамоне, близ Парижа.
Лилиана выполняла и другие обязанности. Она руководила формированием коллекции современного искусства, которую собирал ее супруг. В доме на улице Массеран на верхнем этаже есть комната, наполненная произведениями Клее и Эрнста. Там можно увидеть образцы причудливой «абстрактной» мебели, странные столы, стулья и даже железные подставки для дров в камине, выполненные современными скульпторами по специальному заказу. Барон Эли играл роль Медичи для современных Челлини, а в задачей Лилианы было вдохновлять их и руководить ими, что было делом чрезвычайно деликатным. Лилиана служила спокойным противовесом своему перегруженному делами и заботами мужу. К воротам дома Эли подъезжали машины, нагруженные плодами деятельности барона Эли на ниве меценатства, результатами его визитов на аукционы и в студии художников. Дальше наступала очередь баронессы. Она принимала новые приобретения и отправляла их на хранение в одну из лучших коллекций современного искусства, коллекцию барона Эли де Ротшильда. Правда, некоторые из приобретенных супругом произведений баронесса хранила так хорошо, что, по слухам, больше их уже никто не видел.
Жена барона Эли была миротворцем в Семействе и частенько выполняла роль громоотвода. Мужчины Ротшильды – это не только чрезвычайно богатые люди, это по сути своей абсолютисты. И если даже в наши дни они объединяются в сплоченный клан, это происходит благодаря мощному семейному инстинкту, и его олицетворением в какой-то момент стала баронесса Эли. Она прекрасно доказала это, разрешив «винный спор» братьев Ротшильд.
Вина барона Эли и вина барона Филиппа, относящиеся к знаменитым бордоским кларетам, неизбежно стали конкурировать на рынке. Но соперничество между братьями было вызвано отнюдь не коммерческой стороной дела. Оно возникло из-за официальной классификации бордоских вин, согласно которой лафит относился к первой категории, а мутон – только ко второй. Несмотря на то что, по мнению экспертов и виноторговцев, и мутон и лафит являются прекрасными, не уступающими друг другу ни по вкусу, ни по цене винами, второе место по старинной классификации долго не давало покоя барону Филиппу. Он предпринял массу усилий для того, чтобы классификация была откорректирована и вино с его виноградников перекочевало на первое место. Такой поворот, безусловно, не устраивал барона Эли, который также не остался в стороне. Результатом этой бурной деятельности стала конфликтная ситуация в семействе, разрешить которую удалось Лилиане. Когда Филиппина собралась выходить замуж, баронесса Эли совершила истинно ротшильдовский поступок. Она добилась того, чтобы свадьба невесты из замка Мутон праздновалась в винных погребах замка Лафит. Противоборствующие стороны встретились за бокалом вина. Все дружно поднимали тосты за жениха, за невесту, за виноградники Мутон и Лафит и, конечно, за Лилиану, хозяйку дома и умиротворительницу.
Баронесса Элизабет, жена маркиза Эдмунда де Ротшильда, старшего партнера Лондонского банка, подобно Лилиане, была уроженкой Вены. Она, как и Лилиана, происходила из старинной еврейской семьи.
