экологических трудов — книг 'Молчаливая весна' Р.Карсон и 'Календарь песчаного графства' О.Леопольда.
Фантасты, чуткие к веяниям времени, отозвались моментально.
Д.Баллард, главный специалист по катастрофам в британской НФ 60-х, создал четыре сценария гибели человечества в результате полного разрушения экологического равновесия. Правда, большинство текстов английского фантаста написаны в духе старой традиции о катаклизмах. В 'Затонувшем мире' бедствие спровоцировано серией мощных и продолжительных солнечных бурь, почти уничтоживших ионосферу, в 'Кристаллическом мире' некий почти сверхъестественный процесс превращает все живое в кристаллы и навсегда уничтожает жизнь на планете. Из описанных Баллардом катастроф самой 'рукотворной' оказывается та, что происходит на страницах 'Сожженного мира' — парниковый эффект привел к потеплению, а затем и ко всеобщей засухе, прикончившей человечество, (Четверть века спустя известным австралийским фантастом Д.Тернером на ту же тему будет написан не менее значительный роман 'Море и лето'.)
Но самым потрясающим и неизбывно горьким у Д. Балларда получился рассказ 'Конец'. История двух придурков, по недомыслию и от скуки убивающих последнюю рыбу на земле, звучит мрачным реквиемом по всему виду 'хомо сапиенс'.
Д.Браннер, создавая в конце 1960-х годов свой апокалиптический триптих о ближайшем будущем человечества ('Стоять на Занзибаре', 'Взирают агнцы горе' и 'Оседлавший волну шока'), центральную часть трилогии тоже отвел гибели людей в результате промышленного загрязнения и полного разрушения экологии. У Браннера катастрофа развивается лавинообразно — экологические условия все ухудшаются и ухудшаются, и вот буквально за год США приходит конец…
Обычно в сознании писателей экокатастрофа увязывается и с демографическим взрывом: дескать, нас слишком много, вот мы и загубили планету. Подобные бедствия описывали Ф.Пол и С.Корнблат в 'Торговцах космосом', Э.Купер в 'Идущем по облаку', К.Вильхельм в 'Где допоздна так сладко пели птицы', Р.Лупофф в 'Холме дурака'. Но ярче других картину такого сдвоенного кризиса нарисовал Г.Гаррисон в романе 'Подвиньтесь! Подвиньтесь!'. Образ перенаселенной, задыхающейся от отравления собственными отходами Америки оказался в книге до осязания четким. Перечитывая это произведение, невольно радуешься тому, что реальный 2000-й оказался далек от описанного автором… Кстати, в фильме 'Зеленый сой-лент', снятом по мотивам романа, деградация биосферы дошла до такой степени, что нет даже морских водорослей, из которых можно было бы изготавливать пищу. Поэтому люди в будущем питаются од-ним-единственным продуктом, произведенным из тел покойников.
НФ 1960-х возвела экологию в ранг ключевых, генеральных тем литературы. Однако уже к 1970-м западный читатель явно 'переел' историй о природных бедствиях. Постепенно из сюжетообразующего элемента экокатастрофа превратилась в незначительный фон, ей досталась роль добавочных литературных 'специй', подогревающих интерес читателей к книге. В отношении природы стало возможно проявлять поразительное легкомыслие и отпускать идиотические шуточки: писатели-фантасты, похоже, примирились с возможной экологической драмой как с чем-то неизбежным. Тем более, что, в отличие от атомной войны, мыслившейся как конец света, 'окончательный и обжалованию не подлежащий', гибель природы всегда отождествлялась с медленным умиранием. А значит — на наш век воды и воздуха хватит… (Позже такое отношение к экологии резко высмеял Кир Булычёв в сценарии 'Через тернии к звездам'.) Так, у Г.Бенфорда в романе 'Пейзаж времени' речь идет о способах связи между настоящим и будущим. Однако грядущее оказывается совсем не безмятежной утопией — его обитатели гибнут в условиях разразившегося экологического кризиса и посылают своим предкам, то есть — нам, сигнал: 'Одумайтесь! Перестаньте убивать природу!'. Почему же фантаст не изобразил 'обратную схему' — переговоры представителей благополучного будущего с предками из неблагополучного прошлого? Ответ понятен: для вящего драматического эффекта.
В качестве экзотического антуража ввел описание локального апокалипсиса в джунглях Амазонии и Й.Уотсон в романе 'Внедрение'. В остальном-то книга посвящена проблемам контакта и вообще трудностям коммуникации между разумными существами…
И уж окончательный приговор ужасам природных катаклизмов вынесли киберпанки в своих книгах, где разрушенная окружающая среда выглядит самым приемлемым фоном для разворачивающихся событий. Вся киберпанковская литература проникнута настроением в стиле: 'Думали, мы подохнем? Ан нет! Живем, да еще и тусуемся'.
Более или менее заметным литературным явлением оказались тексты, в которых стандартная тема обретала неожиданный ракурс. Например, в некоторых книгах природный катаклизм затрагивал только 'братьев наших меньших', однако в итоге людям не стало просторнее и лучше на опустевшей Земле. В таких версиях одни авторы либо описывали рождение религиозных культов животных (Ф.К.Дик 'Мечтают ли андроиды об электроовцах?'), либо рассказывали, как уничтожившее флору и фауну Земли человечество добывает пищу из омерзительных отходов (Х.Эллисон, Р.Шекли 'Я вижу человека, сидящего на кресле, а кресло кусает его за ногу'). Иногда в НФ-произведениях экологические преступления приводили к невиданным мутациям в животном мире. Правда, обычно фантазии писателей хватало лишь на очередное тиражирование баек о летающих насекомых-убийцах, выросших до гигантских размеров и обозлившихся на людей из-за ядерных испытаний или сливания отходов в чистые водоемы (К.Робертс 'Фурии', А.Херцог 'Рой'). И лишь в редких случаях фантасты выдумывали нечто более своеобразное, благодаря чему тема приобретала свежее звучание, как в рассказе Д.Биленкина 'Здесь могут водиться проволоки'.
Сегодня в англо-американской НФ описания природных катаклизмов делаются уже без увязки с социальной проблематикой и без демонстрации 'левых' политических позиций. Одно из самых впечатляющих полотен всеобщего кризиса окружающей среды принадлежит перу Д.Геррольда. Его цикл 'Война против Хторра', начавшийся как тривиальный боевик о борьбе с инопланетными монстрами, гигантскими червями- людоедами, постепенно перерос в нетривиальную историю конфликта землян с более агрессивной биосферой планеты Хторр. В данном случае экологию нашей планеты погубил вовсе не ее неразумный сын- человек, а инопланетяне, модернизировавшие тактику завоевания нашей планеты: они не высаживают на поверхности космических десантников, а 'засеивают' ее специально выведенными бактериями и насекомыми, которые постепенно внедряются в пищевые цепочки и захватывают новые экологические ниши.
Фантасты достаточно критично относятся к человечеству, поэтому даже не сомневаются: выйдем за пределы родной планеты и тут же примемся свинячить в космосе. Еще в 1960 году Д.Уайт вполне серьезно задумался над последствиями загрязнения космического пространства. В его рассказе 'Смертоносный мусор' суровый трибунал налагает самые жестокие наказания за экологические преступления на околоземной орбите.
И все же главной ареной экологического Холокоста вне Земли оказываются иные планеты. Иногда там катастрофы происходят 'случайно', как в рассказе А.Кларка 'До Эдема', а иногда их провоцируют намеренно, как, например, в 'Последних и первых людях' О. Стэплдона, где Пятые люди специально вызывали природный кризис в океанах Венеры, чтобы затем переселиться на соседнюю планету. Лишь в редких случаях людям удается осознать тот вред, который они наносят обитателям иных миров, и тогда они пытаются затормозить катастрофу (Б.Бова 'Ветра Альтаира'), вспомнить об остатках совести и начать восстанавливать изуродованную чужую экологию (С.Гансовский 'Спасти декабра!'). Впрочем, к подобным предприятиям, да еще и в космических масштабах, некоторые авторы призывают относиться осторожно. Неизвестно еще, чем все это обернется. Например, грандиозная стройка в рассказе 'Великая сушь' В.Рыбакова, призванная гарантировать возникновение жизни на землепо-добной планете, привела к тому, что весь мир оказался стерилизован.
Особое мнение в вопросе загрязнения иных миров занял С.Лем. Польский фантаст, всегда скептически настроенный к модным темам, иронично отнесся и к экологии — в интерпретации коллег-фантастов. В рассказе 'Спасем Космос! Открытое письмо Ийона Тихого' человечество загадило уже не только свою планету, но и всю Галактику. Хотя, если отбросить 'космическую лексику', финальные слова Ийона Тихого в этом письме звучат вполне актуально: 'Растрачивая для прихотей космическую энергию, загрязняя метеоры и планеты, опустошая сокровищницу Заповедника, на каждом шагу оставляя после себя в галактических
