картина иная. Кажется, что если все время рисовать и сдвигать кольца в одной плоскости, они не перехлестываются друг с другом. Однако это не совсем так. Если они широкие, то процесс вытеснения колец из двухмерного пространства можно увидеть воочию на примере трех колец. (Рис. 11) Стало быть, ширина плоскости влияет на пересечение плоскостей, и необязательно они должны быть в виде круга.
Рис. 11. Непересекающиеся кольца.
Как видим, соседние кольца наложены друг на друга и не сцеплены друг с другом, а третье кольцо соединяет их, но в то же время не соединено с соседним. Если изображать круги разноцветными, круглыми или плоскими, то «номер» с появлениями всех (особенно круглых) сакральных фигур не пройдет. Для изображения процесса появления и развития мира изначально годятся только линии и точки. Объемные и плоские формы не годятся ввиду того, что они не в состоянии переходить через пространства, доступные линиям и точкам. Объемные формы проявляются только тогда, когда линии и точки начинают двигаться. Но кто их сдвинет с «мертвой точки»? На бумаге — геометр, а в реальном пространстве — физика. Поэтому можно предположить, что изначально форма констатирует наличие физического тела в пространстве. Обратное не представляется возможным.
Закончив проекцию первых семи сфер, Сознание продолжает движение по вращательной модели до тех пор, пока не завершит своего второго вихревого движения, создав трёхмерную форму, которую можно держать в руках. Самое интересное, что почти никто в «опытах» на бумаге не указывает направление вращения, что в принципе неверно. В случае с Жизнью направление вращения любого объекта (геометрического и физического) имеет первостепенное значение. Геометр же с окружностями может произвольно стирать линии и передвигать кольца в любую сторону. Однако, в этих геометрических «изысках» все же есть рациональное зерно.
Если стереть все линии в середине, можно увидеть модель из сфер подобную той, которую дух увидел бы, если бы вышел наружу из своего творения. Восьмая сфера находится точно за видимыми сферами. Если соединить их центры, можно увидеть куб. Древние называли эту гроздь сфер Яйцом Жизни. Яйцо Жизни является морфогенетической структурой, создавшей тело. Всё наше физическое существование зависит от структуры Яйца Жизни. Всё в вас сотворено через форму Яйца Жизни, до самого цвета ваших глаз, формы вашего носа, длины ваших пальцев и т. д. Всё основывается на этой единственной форме. Подобное изображение можно встретить и в буддийской ритуальной графике, и в китайских произведениях искусств. Можно согласиться с Мельхиседеком насчет единственной формы, но некоторые «формы» не совсем вписываются в автоморфизмы человека. Где, например, основополагающая пентагональная симметрия в Яйце Жизни? Яйцо Жизни, однако, подтверждает нашу теорию о наличии «разрешенных» в физике твердого тела осей симметрии в Живой субстанции. Возможно, мы увидим пентагональную симметрию или ее «следы» в окружающем пространстве при разворачивании этих сакральных фигур. Тогда все станет на свои места. В этом случае видны места соединения не только среды с пространством Живого существа, но и «сосуществование» всех осей симметрии.
Приступим теперь к обсуждению схемы вихревого вращения энергии (на бумаге). Каждый раз при завершении вращательного движения возникает новая форма, и эта форма становится основой творения. Вращение всегда начинается из внутренних мест. Однако направление вращения вновь не указывается. Яйцо Жизни — двумерное изображение трехмерной фигуры. Яйцо Жизни — формула гармонии музыки и электромагнитного спектра. Формула всех без исключения структур. Следующее вращение даст нам контур или необходимое количество кругов для создания Цветка Жизни. Этот цветок состоит из семи кругов. Следующий вихрь есть третий поворот. Если внимательно глядеть на Цветок Жизни, можно увидеть семь кругов, касающихся друг друга. Всего в Цветке Жизни содержится девятнадцать кругов (Рис. 12), которые окружены двумя концентрическими кругами.
Рис. 12. Цветок Жизни
По какой-то причине это изображение находят во всём мире. Почему останавливаются именно на девятнадцати кругах? Это же бесконечная сетка, и её можно было бы прервать в любом месте. В Китае его вписывали в прямоугольную форму, перенося модель всё дальше и заполняя так прямоугольник до самых его краёв. «Инопланетяне» также не прочь «порисовать» этот цветок (со своими «изысками») на полях. Если учесть, что диаметр инопланетного Цветка Жизни достигает 1,5 км и при этом нет погрешностей, то факт первичности геометрии над материей становится очевидным. Круги на полях — поистине материальное воплощение сакральной геометрии. Причем достаточно масштабное. Интересно, что ни один фальшивый круг не содержит набора признаков, которые содержат настоящие круги на полях: в настоящих кругах дно фигуры может иметь вплоть до пяти слоев, и пшеница в каждом слое закручена в сторону, противоположную предыдущему; каждый колосок в них лежит аккуратно рядом с другим; в центре круга колосья могут хитрым образом переплестись, или же находится лишь один прямо стоящий колос или пучок колосьев. Еще одна особенность настоящих кругов на полях — это повышенное инфракрасное излучение внутри и снаружи фигуры и изменение магнитной структуры пространства. Компасы не могут определить, где север, а где юг. Камеры, мобильные телефоны и батареи не функционируют, счетчики Гейгера показывают увеличение радиации примерно в три раза по сравнению с нормальным фоном. Животные из окрестных ферм избегают мест кругов на полях еще до того, как они появятся. Настоящие круги на полях любят также располагаться поверх энергетических линий Земли, повторяя энергетический узор местности. Они могут быть «просканированы» с помощью лозы. Даже когда урожай собран и на следующий год поле снова перепахано и засеяно, лозоходец сможет определить то место, где была «инопланетная» фигура. В подавляющем числе образцов растений были обнаружены различные отклонения от нормальных форм. Стенки клеток в мембране, окружающей головки семян, были аномально увеличены. Узлы стебля искривлены и имели значительно большие размеры. Семена в колосьях или вообще отсутствовали, или у них были уродливые, недоразвитые головки. Собранные растения носят явные отпечатки воздействия кратковременных импульсов электрического поля и экстремального тепла. Такое сочетание мог дать ионно-плазменный вихрь. С помощью микроволновой радиации, возникающей вокруг ионизированной плазмы, информация наносится на круги и другие фигуры, образующие рисунки. Однако это все лишь только предположения. Несомненно одно — без матрицы сакральной геометрии здесь не обходится. Несмотря на огромное разнообразие (десятки тысяч разных фигур), у них есть четкие отличительные признаки и общие черты. Имеется тенденция преобладания похожих рисунков — треугольников, составленных из 1 большого центрального Круга и 3 маленьких Кругов, или сочетание из нескольких (от 2 —3 до нескольких десятков) кругов разной величины в одной цепочке. Налицо тенденция к усложнениям рисунка, при которых все чаще проявляются самоподобность (фрактальность) и все виды симметрии (осевая, линейная, поворотная и т. д.). Если встречается цепочка глифов, то соотношения между ними практически всегда равны (каждый последующий круг больше предыдущего во столько же раз, во сколько раз он меньше последующего), либо — реже — эти соотношения подчиняются более сложному закону (коэффициент соотношений размеров увеличивается или уменьшается по какой-то математической формуле с экстремумом или без него). Иногда встречаются фрактальные рисунки: например, круги, составленные из более мелких кружков. Важная особенность всех глифов и пиктограмм: склоненные стебли никогда не упираются своими верхушками в стенки. Понятно, как это достигается в кругах и фигурах вращения — там стебли наклонены просто по часовой (реже — против). В сложных пиктограммах, казалось бы, добиться этого невозможно — если повалить стебли в виде любой линии или прямоугольной фигуры, то минимум в одной стороне четырехугольной фигуры или в одном торце отрезка стебли должны лечь в сторону стенки. Однако фигуры и линии в пиктограммах так хитро переплетаются, что этого не происходит, и «торцевые» стенки плавно переходят в отрезки, а концы отрезков — в фигуры вращения. Так или иначе, но и простые круги, и самые сложные пиктограммы не имеют ни начала, ни конца. Они как бы выполнены «одним мазком», одним непрерывающимся движением гигантского механизма. Кстати, в том же стиле
