и небольшой городишко, но в нём всё-таки есть несколько ресторанов. А соответственно — и музыкальных коллективов, не чуждых Жанру. Но самое главное, как мы уже говорили, это то, что в Тихорецке живёт и работает Анатолий Мезенцев — высококлассный музыкант, и личность, уже достаточно известная в Жанре…
Итак, ансамбль собран, экспромтом ему придумано название, в котором заложена как бы сама суть мероприятия — 'Встреча'… Впрочем, так назывался и ресторан, в котором работал сам Анатолий Мезенцев! В те времена это было самое обычное, можно сказать — стандартное название для привокзальных кабаков Юга. И вот 3-его июня, когда в Тихорецке празднуют День города, начинается запись.
Производилась она, разумеется, в 'вотчине' Станислава Сафонова, в здании комбината бытового обслуживания. Правда, не в самой студии звукозаписи, слишком тесной для такого мероприятия, а в смежном помещении фотоателье. Оно размещалось в полуподвале, и духота там была изрядная, так что Аркадию пришлось выступать в одних трусах. И так не один день, потому что записывалось всё это в несколько приёмов. В результате чего получилась запись совершенно немыслимой длины и невразумительного состава, но с весьма приличным техническим уровнем — как игры, так и звукорежиссуры. Что же касается музыкальной стилистики. С одной стороны, оригинальной её, конечно, не назовёшь. Как мы помним, Анатолий Мезенцев когда-то выступил одним из пионеров записи блатных песен в электромузыкальной ВИА-аранжировке. И, судя по записи 'Встречи', можно было бы сделать вывод, что он так и остался верным адептом этого стиля — не особо замысловатого и, на наш взгляд, достаточно шаблонного… Но, на самом деле, у Анатолия Мезенцева вообще не было никакого 'стилистического' подхода. По его собственным словам, к тому времени он уже совершенно не увлекался этим жанром, и всерьёз занимался только джазом. Но джазовая оркестровка — дело весьма сложное, поэтому и решили, особо не мудрствуя, обратиться к простому и обкатанному стилю ресторанного ВИА. Именно в самом шаблонном варианте… 'Никакой репетиции не было совершенно, всё было спонтанно, экспромтом. Раз, два, три и — вперёд, поехали. Аккорд — прощупали, что там… Да какая там гармония?! Три аккорда' — так рассказывает об этом сам Анатолий Иванович… Впрочем, для сегодняшних дней как раз всем этим и интересна музыка того концерта. Когда её слушаешь, можно вновь представить себя в третьеразрядном ресторане семидесятых, ощутить вкус наполовину пригорелого, наполовину недожаренного цыплёнка, разбавленной водки, и аромат дешёвых духов дежурной 'подруги'. Да, иногда накатывает 'ностальгия' и по таким вещам. и по такому музыкальному сопровождению, которое устроил ансамбль 'Встреча' Аркадию Северному.
Очевидно, что Станислав Сафонов не ставил себе задачу — сделать какой-то оригинальный концерт Северного. Он просто решает ещё раз записать самые популярные песни из репертуара Аркадия, в таком стандартном сопровождении. Ну, в самом деле, не всем же углубляться в джазовые тонкости 'Жемчужных' или 'староэстрадные' пассажи 'Черноморской чайки'! Тем более, именно стиль электроВИА звучал тогда в подавляющем большинстве провинциальных ресторанов нашей Родины, о чём мы уже вскользь упоминали в рассказе про 'Аэлиту'. Что ж, тогда была сделана ставка на классику, теперь — на ширпотреб. Но мы не знаем, конечно, каковы были задумки организаторов. Сделали ли они такую музыку только лишь потому, что так получилось само по себе; или, как и положено по законам рынка, всё-таки учитывали и вкус потенциального потребителя. Но, по крайней мере, история показала, что в этом они не промахнулись. Тихорецкие записи стали в народе любимы и популярны.
Надо ещё сказать, что вдобавок к песням 'в сопровождении' был записан ещё и небольшой концерт Северного с Мезенцевым под гитару, на котором прозвучали вещи, по каким-либо причинам не исполненные вместе со 'Встречей'. Но это было уже 'сверхплановое', можно даже сказать — экспромтное мероприятие. 'Мы с ним сидели вечера два, наверное, в студии у Славика, писали. Две гитары даже. Я взял гитару, и он… Просто сели и записали, безо всякого… Даже и не преследовали цель, чтобы именно под гитару записать концерт ' — так вспоминал об этом Анатолий Мезенцев.
Но километры магнитной ленты, намотанные сафоновским 'АКАІ-650' и лёгшие в основу бесчисленных вариантов 'Тихорецких концертов', оказываются не единственным итогом этой марафонской записи! Валерий Шорин привёл ещё одну, очень интересную деталь: кроме магнитных записей были сделаны ещё и гибкие пластинки с песнями из этого концерта; правда, не совсем понятно — какие именно пластинки. По словам Шорина, они были сделаны фабричным способом, с настоящей матрицы, — что нам представляется весьма сомнительным. Вряд ли это было возможно в условиях обычной провинциальной студии. Вероятней всего, пластинки там делали методом самой обычной нарезки — по той самой, старой доброй рентгениздатовской технологии… В конце 70-х годов этот вид промысла, практически уже забытый в Питере, ещё вполне процветал как раз таки в маленьких студиях звукозаписи Южных краёв. Так что ничего сверхъестественного в этой истории нет. Вот только ни нам, ни нашим знакомым, такие пластинки, к сожалению, не попадались. А примечательность этой истории состоит в том, что Аркадий как будто вновь возвращался в свою бедовую молодость, когда его дебют в 'студии звукозаписи' в 1963 году тоже завершился выпуском нарезанных пластинок…
Но, на самом деле, Северному от этого уже ни горячо, ни холодно. Что ему — записи сделаны, деньги отработаны. Пора уже и в дорогу. Тем более, что Шорин давно уже, плюнув на надоевший провинциальный быт, вернулся в Питер. А новым тихорецким знакомым общество Аркадия понемногу начинает становиться в тягость… Анатолий Мезенцев, довольно близко сошедшийся с Аркадием после записи, вспоминал: 'Ну, вот мы с ним покуролесили, с Аркадием… Он ко мне так прирос… Почему прирос? Потому что я сам любил выпить по жизни… А он — страстный любитель этих вещей. Он пил всё, что льется, и закусывал, чем придётся, это не принципиально для него было. И когда мы с ним приезжали сюда, ко мне, Татьяна начинает хлопотать, закусить чего-нибудь, а он: 'Танечка! Я ж тебе не Вовка Высоцкий! Это тому сервис подавай, а мне огурчика солёного хватит!'. И его уже, честно говоря, не могли выпроводить отсюда, от так забухал, загулял, уже начал шататься где-то на турбазу. Там с какими-то такими распальцованными познакомился. На гитаре им играл на берегу, пел. Потом мы стали уже оббегать его… Он меня начинал доставать просто.' И, конечно, Станислава Сафонова, который с самого начала не хотел никакой подобной 'рекламы', все это тоже отнюдь не восхищает. И потому, Аркаша, будь добр. А куда ехать-то? Но тут, ко всеобщему удовлетворению, Аркадия приглашают продолжить 'гастроли по Кубани'. Делает это коллекционер Николай Пушкарский, знакомый Станислава Сафонова, лично присутствовавший на записях 'Встречи'. Сам он живет в станице Кущёвской — довольно крупном райцентре, что в 90 километрах к северу от Тихорецка. Сюда он и увозит на своей машине Аркадия Северного.
Но, конечно же, сам Аркадий постарался представить все это дело в более 'романтическом' свете. Вероятно, все любители творчества Северного помнят рассказанную им весёлую байку, о том, как он вновь 'отстал от поезда', и очутился, стало быть, в этой самой 'ЭсТэ Кущёвке'… Кстати говоря, железнодорожная станция в станице Кущёвской действительно так и называется — Кущёвка, что является довольно обычным делом для тех мест. Если уж на то пошло, то 'отстав от поезда' в предыдущий раз, Аркадий должен был увидеть не 'ой, а зохен вэй, город Тихорецк', а, соответственно, 'ЭсТэ Тихорецкую'… Впрочем, оставим географические изыски, и обратимся уже непосредственно к записи, навсегда прославившей мало кому в России известную станицу Кущёвскую, — по крайней мере, в глазах всех любителей творчества Северного.
Николай Пушкарский сразу же берется за организацию, в которой ему помогают друзья — причём, вовсе не 'крутые' коллекционеры, а простые любители жанра: Александр Федорович — начальник кущёвского 'Межколхозстроя', и Жора — прораб из той же организации. Аркадий несколько раз помянет их на записи, тем самым запечатлев для истории имена скромных тружеников советского строительства, оказавших финансовую и организационную поддержку этому мероприятию… Ну, а Пушкарский тем временем довольно быстро собирает ансамбль, который будет аккомпанировать Северному. К сожалению, имена всех музыкантов сейчас уже вспомнить никому не удалось, и известно только, что на рояле играл Александр Слобко, а на гитаре — Нариман. Но надо сказать, что состав этого ансамбля, получившего
