Статьи по семиотике культуры и искусства

261

К явлениям живописной риторики относится также более тонкий случай взаимной перекодировки внутри различных жанров и видов изобразительно-живописных текстов. Так, полотна того же А. Куапеля часто просматриваются сквозь призму не только театральной, но и гобеленной техники, живопись Домье сохраняет память о его графике. Это можно было бы сопоставить с подчинением кинокадра структуре средневековой армянской миниатюры в фильме «Цвет граната».

262

Francastel P. La réalité figurative / Ed. Gonthier. Paris, 1965 (Troisieme partie).

263

«В сильнейшем существовании» (нем.).

264

См.: Данилова И. От средних веков к Возрождению: Сложение художественной системы картины кватроченто. М., 1975. С. 50–51.

265

Богатырев П. Г. Вопросы теории народного искусства. М., 1971. С. 301.

266

Пушкин А. С. Полн. собр. соч. М., 1940. Т. 9. Кн. 2. С. 492.

267

Перевод: «Там же и печера; этот не умеющий говорить народ живет на Севере вместе с самоедами».

268

Толстой Л. Н. Полн. собр. соч.: В 90 т. М., 1928–1958. Т. 30. С. 31. Позиция Л. Н. Толстого в данном случае напоминает отношение Володи из «Детства» к игре: в этом противоречии характерно проявилось колебание Толстого между суровым ригоризмом и позицией, выраженной Федей Протасовым в «Живом трупе»: «… не было игры в нашей жизни. А мне нужно было забываться. А без игры не забудешься».

269

Kawajiri T. Die Puppenspielkunst in Japan // Puppentheater der Welt. Zeitgenossisches Puppenspiel in Wort und Bild. Henschelverlad, Berlin, 1965. S. 45.

270

Эккерман И.П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни. М., Л., 1934. С. 297–298.

271

Текст поэтики Аристотеля цитируется по переводу М. Л. Гаспарова в кн.: Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 120–122.

272

Конечно, в предельных случаях возможно и иное: Ганс Вурст в средневековой немецкой драме, «шутовские персоны», включаемые в исторические и библейские пьесы русского театра XVII в., появление режиссера и автора на сцене, сделавшееся после пьесы Пиранделло не столь необычным в театре XX в., нарушают сценическую однородность и обнажают условность действия.

273

Гольденвейзер А. Вблизи Толстого. М., 1922. Т. 1. С. 54.

274

Ср. существующий в ряде живописных традиций запрет изображать центральные фигуры в профиль.