между прочим, папа тоже лупил. Сейчас я думаю, что можно было бы найти какие-то иные способы воздействия на сыновей, но они меня простили… Володя детей не бил, находил подход, отвлекал, действовал личным примером…
Дети верили чуть ли не до семи лет, что Дед Мороз приносит подарки. И Володя проводил проволочки, вешал под елку подарок. В полночь он обрезал эту нитку — и с боем курантов подарок падал вниз. У меня бы в жизни на подготовку терпения не хватило. Он всю квартиру украшал. Рисовал. Меня нарисовал, как Брижит Бардо, на фоне Эйфелевой башни — я все время мечтала съездить в Париж. Бабу Катю, мою тетю, он нарисовал с ребенком на руках, а ребенок держал молоток. Это баба Катя помогла мне вырастить обоих сыновей…»
Если в 60-е годы Светличная обгоняла своего супруга по части востребованности в кинематографии, то в 70-е годы все поменялось — теперь уже Ивашов вышел в лидеры по этим показателям: он снялся в 21 фильме, в то время как его жена всего в двенадцати. О том, почему ее так мало снимали, сама Светличная рассказывает следующее:
«Могла быть причиной невостребованности в советском кинематографе моя несоветская внешность. Я ездила за рубеж очень часто. Нонну Мордюкову не брали. Я же была в Мексике, Чили, во Франции, Швеции… Да практически объездила полмира! При этом самым странным и страшным для меня было то, что я ездила туда в качестве „русской красавицы“, как „украшение“ этих делегаций, но с чужими картинами. На главные роли-то меня не брали. Снимали других, а мной только хвастались!.. Сколько я нажила себе врагов! Я как-то еще умудрялась хорошо одеваться, так как в продаже у нас ничего не было. Я ухитрялась. Я надевала купальник, чтобы была открытой спина, и что-то присандаливала вниз…
К тому же я очень часто попадала к режиссерам, у которых жены были актрисами. А кинопробу художественному совету должны были предоставлять минимум из трех претендентов. В эту тройку входила я. Но всегда играли жены. Какие? Называть не хочу, так как жены еще живы…
У меня тогда были обиды на Володю, мне казалось, что он повинен в этом. Мне хотелось, чтобы он закончил Высшие режиссерские курсы. Но он был до конца своей жизни актером. Он не мог без этой профессии жить…»
Что же это были за фильмы, в которых тогда снимались звездные супруги? Так, в первой половине 70-х это были: у Ивашова — «Корона Российской Империи, или Снова неуловимые» (адъютант Кудасова поручик Перов), «Дорога домой» (главная роль — Николай Мальцев) (оба — 1970), «Люди на Ниле», «Путина» (Федор Ильин) (оба — 1972), «Синее небо» (1973; главная роль — Андрей Таран), «Совсем пропащий» (1974; полковник Шернборн), «Пламя» (партизан Александр Король), «Фронт без флангов» (капитан Афанасьев) (оба — 1975).
Светличная в тот же период записала на свой счет следующие ленты: «Корона Российской Империи, или Снова неуловимые» (1970; дама в ресторане), «Держись за облака» (1972; главная роль — Милли Вимерфорд), т/ф «Семнадцать мгновений весны» (1973; Габи Набель), «Закрытие сезона» (Зоя Морено), «Скворец и Лира» (Генриетта) (оба — 1975).
В 1974 году С. Светличной было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.
Несмотря на то что Ивашов снялся в первой половине 70-х чуть в большем количестве фильмов, чем его супруга, однако запоминающихся широкому зрителю ролей в этом списке не было. Зато у Светличной такая роль случилась. Речь идет о роли Габи в культовом телесериале (12 серий) «Семнадцать мгновений весны». Попала в эту картину Светличная не случайно — режиссером фильма была та самая Татьяна Лиознова, которая еще в 1962 году сняла ее в главной роли в своей картине «Им покоряется небо».
В 1975 году Ивашов сумел догнать свою жену по части популярности — он заполучил в свои руки ту самую роль, которая на долгие годы станет его визитной карточкой. Парадоксально, но это была роль… все того же советского разведчика Максима Исаева, только более молодого (периода 20-х годов). Речь идет о фильме «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1976). Кроме этого, Ивашов снялся во второй половине того десятилетия еще в нескольких фильмах: «Когда наступает сентябрь» (Володя Кондриков), «Ярослав Домбровский» (Андрей Потебня) (оба — 1976), «Корень жизни» (главная роль — Андрей Барбу), «Юлия Вревская» (генерал), «Отец Сергий» (все — 1978), «Дознание пилота Пиркса» (Гарри Браун), «По улицам комод водили» (следователь) (оба — 1979).
У Светличной ролей было меньше — всего семь. Это были фильмы: «Когда дрожит земля» (1976; Ирина), «Ты — мне, я — тебе» (1977; Валя), «Корень жизни» (Сабина), «Эти невероятные музыканты», «Отец Сергий» (барыня) (все — 1978), «Недопесок Наполен III» (Меринова), т/ф «Место встречи изменить нельзя» (Надя, сестра Груздевой) (оба — 1979).
В 1978 году впервые серьезно дала о себе знать язва желудка у Ивашова. Он должен был лечь в одну из столичных клиник, однако жена внезапно узнала, что в Кургане есть хирург, который лечит эту болезнь по какой-то оригинальной методике. И наш герой отправился к нему. Операция прошла успешно, и после нее в течение более полутора десятков лет боль не давала больше о себе знать.
В 1980 году В. Ивашову было присвоено звание народного артиста РСФСР.
В те годы Светлана Светличная и Владимир Ивашов считались одной из самых красивых супружеских пар в советском кинематографе. Причем большинство людей считали их еще и горячо любящими друг друга людьми. На самом деле настоящей любви в этой семье уже не было. Правда, об этом стало известно уже в наши дни, когда сама Светличная раздала массу интервью, в которых поведала о том, что скрывалось за красивой оберткой ее звездного брака. Цитирую:
«То, что мы так и не расстались, была не моя заслуга, а Володи. Он понимал, что я — человек очень эмоциональный, даже, может быть, непостоянный, и у меня могут быть какие-то „закидоны“, но он был однолюб, умел прощать…
Володя был очень красивым, и у него тоже были романы, — вспоминает Светличная. — Он возвращался со съемок, и я чувствовала, что у него нет той радости, которая должна быть при встрече, что он что-то скрывает. И я ревновала, могла броситься как кошка. Однажды оцарапала его, приревновав к Ларисе Лужиной. Снимались на Дальнем Востоке, Лариса играла его жену, и мне показалось, что между ними что-то было… Володя тогда сказал мне: „Светка, руки надо чаще мыть, а то инфекцию внесешь“. И собрал чемодан. Он несколько раз уходил…
Я ревновала и — в отместку — устраивала романы себе… Однажды в меня влюбился журналист из ФРГ. Его звали Петер, и он был похож на Алена Делона. Я с ним поцеловалась… и не один раз, а Володя меня после этого не бросил…
В моей жизни был один серьезный и очень красивый роман с одним высокопоставленным чиновником. Он имел при советской власти высокое положение, великолепную квартиру, иномарку. Он любил меня настолько, что пошел в ЦК КПСС и рассказал о своих чувствах ко мне. И ему разрешили развестись. Но я так и не решилась расстаться с Володей…
Я была противной. Володя был степенный. Он был, как Каренин, очень мягким. Если бы я вышла замуж за другого, наверное бы, у меня был бы не один муж. Выдержать мои „закидоны“ трудно… Я всегда делала глупости. Если кто-то не так отзывался обо мне, я начинала беситься: „Вот гад! Вот зараза!“ В очередях, бывало, вступала в перепалки. А еще так бывает, придешь домой, думаешь: „Надо было вот так еще сказать! А вот это я не сообразила!“ Мне Володя всегда говорил: „Остановись. Промолчи. Нельзя так — от тебя искры летят“. И ему от меня доставалось…»
Роман с чиновником длился у Светличной шесть (!) лет. Актриса летала к своему возлюбленному в Сочи, в Прибалтику, за границу — куда угодно, где они могли бы побыть вдвоем. Как уже говорилось, он был женат, и его вторая половина была прекрасно осведомлена об изменах мужа. Но… закрывала на это глаза, успокоенная тем, что любовница мужа тоже женщина несвободная. Знал об этом романе и Ивашов. И… тоже мирился. Вспоминает С. Светличная:
«Как ни странно, но после случившегося наша семья стала прочнее — мы с Володей даже обвенчались. И потом у меня ни разу ни с кем не было даже легкого флирта…»
В февральском номере журнала «Советский экран» за 1983 год была помещена большая статья Г. Сухина, посвященная творчеству Ивашова. В ней критик писал следующее:
«Владимир Ивашов работает много и успешно. И все же порой создается впечатление, что некоторым режиссерам нужен не он сам, а его внешность — хорошо знакомая зрителям, его обаяние, сразу располагающее нас к его героям, его популярность, служащая залогом интереса к фильму.
А между тем каким разным, каким непредсказуемым может быть на экране Владимир Ивашов — актер,
