112
Среди прочих там были листы, воспроизводящие «Гитарреро», «Любителя абсента», «Молодую женщину в костюме эспада», девочку из «Старого музыканта» и два офорта с произведений Веласкеса.
113
«Le Courrier artistique», номер от 1 марта 1863 года.
114
Подсчитано, что между 1860 и 1862 годами Мане выполнил около тридцати работ; восемнадцать из них сделаны в 1862 году.
115
Битюм, или асфальт, — краска, употребляемая в масляной живописи. Под воздействием света цвет битюма из коричневого превращается в черно-коричневый.
116
В 1867 году он ее уничтожит, оставив только три фрагмента: «Пьющий воду», «Цыган» и «Цыганка».
117
Castagnary в журнале «L'Artiste» от 1 августа 1863года.
118
В силу самого факта (латин.).
119
Речь идет, вероятна, об «Испанском балете».
120
Имеются в виду скорее всего «Испанские цыгане» («Gitanos»).
121
Ernest Chesneau в журнале «L'Artiste», 1 мая 1863 года.
122
Theodore Pelloquete «L'Exposition, journal du Salon de 1863», 21 мая 1868 года.
123
«Le Salon de 1863», 20 мая 1863 года.
124
Zacharie Astruc, там же.
125
Robert Reу, указ. соч.
126
Jacques-Emile Blanche, указ. соч.
127
Один из них, Эрнест Шено, критик из «Constitutionnel», публикуя в 1884 году книгу «L'Art et les artistes modernes en France et en Angleterre», добавит по поводу Мане, которого он подверг резким нападкам, следующие строки: «Может показаться маловероятным, что г-н Мане позаимствовал одну из своих композиций у Рафаэля. Увы! Тем не менее это так. Пусть попробуют сравнить композицию „Завтрака на траве“ с группой из „Суда Париса“. Мане, разумеется, не предавал свое признание широкой огласке. Во всяком случае, об этом заимствовании вскоре говорить вообще перестанут, а затем просто забудут. На него обратит внимание только спустя почти полвека, в 1908 году, немецкий критик Густав Паули.
128
Jacque-Emile Blanche, указ. соч.
129
Сейчас первый вариант «Завтрака» находится в лондонской галерее Тейт. Сам «Завтрак» в числе остальных работ, составлявших коллекцию Моро-Нелатона, был подарен Лувру.
130
Paul Mantz, статья, цитированная Д. Ревалдом в «Истории импрессионизма».
131
Adolphe Jullien. Fantin-Latour, sa Vie, ses Amities. Paris, 1909.
132
Название картины появится позднее. Все-таки уточним, что речь идет об «Олимпии».
133
«Со времен кранаховских Венер образ обнаженного тела никогда еще не был столь обнажен», — проницательно пишет Роберт Рей, превосходно передавший в этих словах то крайне смущающее и как бы пагубное впечатление, которое «Олимпия» долгое время производила на публику.
134
Неопубликованные заметки Леона Коэлла (Национальная библиотека, Кабинет эстампов).
135
Помимо «Завтрака на траве» и «Олимпии», в 1863 году было создано всего два или три произведения, одно из которых — портрет мадам Мане-матери.
136
Сейчас эту картину (в настоящее время она хранится в Национальной галерее Лондона) не считают произведением Веласкеса.
137
Этот дом, в прошлом особняк кардинала Феша, больше не существует. Он был расположен на углу Шоссе-д'Антэн.
138
Эта весьма правдоподобная гипотеза принадлежит Кристиану Зервосу.
139
«Ангелы у гробницы Христа» находятся сейчас в нью-йоркском Метрополитен-музее.
140
Помимо этого отрывка из «Hanneton», ранее процитированные выдержки взяты из «Revue artistique», «La Vie parisienne» и «Beaux-Arts».
141
А не «Kearsage («Кирсаж), как писали все французские газеты.
142
Первый фрагмент («Бой быков») вошел в коллекцию Фрик в Нью-Йорке; второй («Мертвый тореро») — в Национальную галерею искусств Вашингтона.
143
Галерея Пурталеса была закрыта только в 1865 году.
144
Англичане называют натюрморт «still life» — «тихая жизнь».
145
Среди трех десятков произведений Мане, которые датируют 1864 годом, не менее двух десятков приходится на натюрморты (пять из них попали в Лувр). Двумя годами ранее, в 1862 году, Мане написал свой первый натюрморт — «Блюдо с устрицами».
146
Он будет писать свое имя и станет «Дега» только после войны 1870 года. Дега родился в июле 1834 года и был всего на тридцать месяцев моложе Мане.
147
In petto — букв.: в груди, то есть про себя (латин.).
148
18 июля 1864 года.
149
Перевод В. Н. Прокофьева.
150
Вопреки точной формулировке Золя, сделанной несколько позже («Что означает все это, ни вы,
