Поднос овальной формы, край подноса позолочен. Ниже оставлена широкая полоса белого фарфора, очерченная сверху и снизу топкими золотыми линиями и расписанная сложным орнаментом из золотых, перевитых друг с другом лиственных гирлянд. Борт, подноса, образует угол с дном (как блюдца для чашек в форме «Литрон,»), широкая полоса из золота подчеркивает место их соединения, и на дне переходит во фриз изящного золотого орнамента,. Дно подноса полностью покрыто кобальтом, кроме овального резерва, очерченного золотом с цировкой. В резерве, на, фоне белого фарфора ,изображение- букета роз. Чайник и кофейник округлой формы, характерной для конца XVIII века, молочник имеет форму античной каски, заимствованную у Севрской мануфактуры (создана, вероятно, в 1780-е годы). Все предметы сервиза расписаны таким, же орнаментом, как поднос, покрыты, кобальтом, кроме белых круглых резервов с изображением, розовых букетов и белых же, очерченных золотом оснований. Ручки и носики белые, украшены золотыми веточками и полосками. Навершия крышек в виде золотых шариков. На чайнике и на подносе синяя подглазурная, марка Павла I, на кофейнике и молочнике марка, синяя подглазурная Е II.
23. Сервиз «тет-а-тет» с желтым фоном Императорский (фарфоровый завод Рубеж 1780-1990-х
Сервиз состоит из восьми предметов: подноса, чайника, чайницы,, кофейника, молочника, сахарницы, двух чашек с блюдцами. Предметы имеют, цили ндрическую форму, сохранились их собственные крышки. Роспись расположена по светло-желтому фону, в круглых резервах, окантованных двумя тонкими золотыми полосками, внутренняя из которых представляет декор «дан де лу» с маленькими зубчиками, направленными внутрь. В резервах на белом фоне изображения полихромных цветочных букеупов. Края блюдец и подноса, верхняя часть каждого предмета, украшены гирляндами из роз, выписанными, по белому фарфору, отчеркнутому от фона двумя тонкими полосками золота. Крышки имеют ту же роспись, навершия крышек в форме Лавровы, венков, перевязанных лентой, декорированы, золотом,. Ручки по модели Людовика XVI, квадратные в сечении, украшены золотом, так же, как и носики. На всех предметах синяя подглазурная марка Е II.
В старых традициях 
24. Чашка с крышкой и блюдцем с портретом Николая II в медальоне, выполненном в технике гризайль Императорский фарфоровый завод. 1907
Чашка, имеет цилиндрическую форму и украшена медальоном в обрамлении знамен с гербовыми орлами и прочих военных атрибутов, выполненных золотом с использованием, цировки. Венчает медальон золотая императорская корона. Чашка, такой же формы и, также с крышкой с монограммой Павла 1 опубликована, в книге «Императорский фарфоровый завод» (СПб., 1907, с. 97, илл. 109). Интересно отметить, что в декоре, окружающем медальон, использован мотив Орловского сервиза. В медальоне профильный портрет Николая II, выполненный в технике гризайль различных оттенков серого цвета. Это миниатюрное изображение царя существует в форме рельефного бисквитного медальона (см. Императорский фарфоровый завод. СПб., 1907, с. 297, илл. 445). Основание чашки золоченое. Оформление медальона в центре блюдца, похоже на то, что было использовано для чашки, но медальон украшает миниатюра, изображающая постамент с расположенными на нем атрибутами власти и знаний. Верхняя часть чашки, край блюдца расписаны золотой гирляндой из ветвей дуба и декором «дан де лу», с зубчиками, расположенными наискосок. Основание блюдца полностью позолочено, снизу блюдце украшено по краю декором «дан, де лу», а у основания, золотым орнаментом,. В гирляндах использовано два цвета золота,, желтое и розовое. Ручка переплетенная и украшена, золотом,. Крышка также украшена золотой гирляндой из ветвей дуба, и декором «дан де лу». Навершие крышки в форме цветочного бутона, с позолотой. Марка синяя, подглазурная H II, под короной, с датой 1907, покрытая золотом с гравировкой и окруженная, золотым венком, напоминает марку с золотым, орлом, XVIII века.
Наталия Вершинина
Французские веера в Петербурге
1. Beep-palmette. Франция, 1860-е
Кость, бумага
Высота – 26 см, ширина в раскрытом положении – 50 см. Каждая из пластин костяной оправы этого веера завершена фигурным медальоном, вырезанным из картона и оклеенным, бумагой. Пластины оправы украшены тонким растительным орнаментом, выполненным, в технике гравировки и золочения. Экран, состоящий из фигурных медальонов, декорирован раскрашенной литографией, изображающей элегантных светских дам в парке. Их костюмы и прически, характерны для 1860-х годов. По краям выполнен золоченый орнамент в стиле рококо. Веера типа palmette были в моде в 1850-1860-х годах. Своеобразный прорезной орнамент, оправы данного веера в виде симметричных веточек ассоциируется с производством вееров, расположенным, в St-Genevieve d'Oise. Бытовые и семейные сцены стали впервые появляться на веерных экранах в 1830-е годы и сохраняются в последующих десятилетиях. Печать позволила удешевить производство вееров и сделать их досту пными для. большого количества, потребителей. Большое количество вееров с использованием, литографий производили во Франции, откуда их экспортировали в другие европейские страны.. Удешевлению вееров способствовало и внедрение Альфонсом Бауде в 1859 году механической резьбы для изготовления и обработки веерных пластин. Аналогии: Вгапса M. Du Mortier. Fans and Fan Leaves, 1650-1800. Amsterdam, 1992, cat. 38.
2. Веер. Франция, 1870-е
Перламутр, бумага, газ, кружево Высота – 23 см, ширина в развернутом состоянии – 44 см Веер, plie, в оправе из молочно-белого перламутра с экраном из фактурной бумаги (так называемая «куриная кожа»). Оправа веера, составлена из пластин фигурной формы. Очертания пластин вырезаны таким образом, что в нижней части они образуют сплошную поверхность, от которой затем расходятся наподобие прямых лучей. Пластины декорированы орнаментом, в стиле рококо, выполненным в технике гравировки и золочения. Оправа фигурной формы с. ажурной резьбой и золочением.. У основания пластин ы соединен ы с металлической дужкой, с помощью штифта с двумя перламутровыми кнопками. Экран веера украшен, росписью, изображающей мифологическую сцену «Пробуждение Психеи» в обрамлении рокайлей. Справа, вверху расположена подпись художника «Croisy-. Верхний край веера обшит французским кружевом ручной работы, шитого иглой в технике petit- point.
Подкладка из белого газа. Веер находится, в футляре (24 х 3,5 х 4,5) Внутри футляра, марка «Buissot. PARIS». Этот веер – качественный, образец работы парижских мастерских второй половины. XIX века, для которых было характерно использование ценных материалов и сложных видов декора. В создании одного веера принимали участие высококвалифицированные мастера разных профессий: резчики по кости и перламутру, позолотчики, живописцы-миниатюристы, кружевницы, ювелиры. Благодаря их совместным, усилиям были созданы предметы утонченной роскоши. С 1870-х годов художники, занятые в производстве вееров, стали подписывать свои произведения. В художественном решении данного веера ярко выражены черты стиля второго рококо, расцвет которого приходится на 1870-е годы, что и позволяет, датировать его этим временем..
3. Веер. Франция, 1870~ 1880-е
Кость, бумага, ткань Высота – 25 см, ширина в развернутом состоянии – 60 см
