Веер, plie, в оправе из кости и с экраном, из бумаги. Станок веера состоит из пластин с пропиленным ажурным орнаментом в виде сетки, составленной из миниатюрных цветов. Орнамент частично позолочен. Широкий жран украшен росписью с изображением сцены из романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери». Справа вверху имеется подпись художника «F.Rouboud». Сцены, из исторических романов были очень популярными среди художников, расписывавших веера во второй половине XIX века. Высота экрана., превышающая высоту открытой части оправы была характерна, для вееров 1870-1880-х годов. Типичным для. этого времени было и полное заполнение поверхности экрана живописной сценой, без каких-либо орнаментальных добавлений по краям.
4. Веер. Франция, 1870-е
Перламутр, бумага Высота -27 см, ширина, в развернутом состоянии – 49 см Веер, plie, в оправе из молочно-белого перламутра и экраном из бумаги. Ст.анок веера, состоит из широких пластинок, закругленных в месте соединения с экраном. Пластины образуют, сплошную поверхность, украшенную пропиленным ажурным орнаментом. У основания, пластины соединены штифтом с дужкой из желтого металла с двумя перламутровыми кнопками. Роспись на лицевой стороне экрана веера, изображает финальную сцену из пьесы Ф.Ф.Дюмануара и А.Ф.Деннери «Дон Сезар de Базан» (второе название пьесы – «Испанский, дворянин»), премьера которой прошла в Париже в 1843 году. Композиции обрамляет орнаментальная роспись в стиле рококо. Оборотная сторона экрана расписана цветами, и завитками. Использование романтического литературного или театрального сюжета было модным в росписи вееров в середине ~ второй половине XIX века.
В 1842 году английская королева. Виктория устроила в Бэкингемском дворце бал в костюмах времени Эдуарда III. Балы в исторических костюмах устраивали и в других европейских странах, в том числе и в России. Подобные мероприятия послужили толчком, к производству предметов обихода, и аксессуаров костюма, выполненных по образцам, прошлых эпох. Высокое качество станка, и экрана веера позволяют отнести его к работам одной из парижских мастерских. Форма, оправы и пропорции веера типичны для 1870-1880-х годов.
5. Веер. Франция, 1880-е
Имитация черепахи, черное механическое кружево, газ Высота – 35 см, наибольшая ширина в развернутом состоянии – 66 см Веер в оправе из имитации черепахи с экраном, из черного механического кружева. Пластины оправы веера скреплены у основания металлическим. штифтом с дужкой. Крайние пластины оправы более толстые и широкие, чем остальные. В XIX веке велись неустанные поиски искусственных материалов, которые бы имитировали дорогую слонову ю кость и черепаху. В конце века эти поиски увенчались успехом. Предварительно измельченные рога и копыта домашних животных подвергали термической обработке, Полученную массу прессовали и распиливали на тонкие пластины. В заключение их окрашивали, придавая, сходство с черепаховым узором. Из такой искусственной черепахи выполнен станок рассматриваемого веера. Его экран изготовлен из механического кружева, имитирующего дорогое кружево ручной работы шантильи. Характерные черты веера: его большая высота., широкий экран, расположение пластин оправы, между которыми образу ются просветы в раскрытом, положении, веера., были в моде во второй половине 1880-х годов.
6. Веер. Франция, 1890~1900-е
Рог, ткань менье, газ, блестки, золочение Длина, оправы – 21 см, максимальный размер в развернутом, состоянии – 40 см Веер складной, в оправе «I d'Anglaise» из светлого рога, с экраном из металлического газа. Эта ткань имела особое название менье, по имени ее изобретателя француза Menier. Ее стали использовать для изготовления вееров во второй половине XIX века. Станок веера состоит из узких пластин прямых очертаний. Пластины декорированы орнаментальной резьбой с золочением в стиле рококо. У основания пластины скреплены с дужкой, с помощью металлических кнопок. Основа, экрана выполнена из ткани менье, на которую наложен газ в технике аппликации в виде горизонтальных полос с фигурными очертаниями.
Экран декорирован орнаментальной вышивкой позолоченными и посеребренными блестками различных форм, в том числе в виде миниатюрных звездочек. В орнаменте вышивки сочетаются растительные и геометрические мотивы в духе неоклассицизма. В 1890-х годах в связи с начавшимся, увлечением декоративным искусством времени Людовика XVI в моду входят, веера, напоминающие изделия, последней трети XVIII века. Веера 1770-1790-х годов имели оправу из узких пластин, между которыми в раскрытом положении, веера образовывались просветы. Эта форма оправы типична для вееров 1890-1900-х годов. Высота веерного экрана; времени Людовика XVI составляла примерно половину от его общей, длины. В конце XIX – начале XX века эти соотношения соблюдались не так строго, у рассматриваемого веера, жран значительно более широкий, чем у вееров XVIII века. Отличается и угол разворота веера.
Ранние веера угри раскрытии образовывали острый угол, а веера конца XIX – начала XX века раскрывались на 180 градусов.
7, 8. Два экрана от вееров plie Западная Европа, 1860-1870- е
Предположительно принадлежали М. Кшесипской Бумага, печать, роспись Высота – 12 см, ширина в развернутом состоянии ~ 49 см (оба) Экраны выполнены из бумаги и украшены литографиями с ручной раскраской. На лицевой стороне первого изображена многофигурная сцена, пасторального характера с сюжетом «Праздник сбора винограда». На фоне сельского пейзажа представлены две повозки, запряженные козлами. В повозках находятся пары молодых людей. С левой сторон ы изображен юноша с корзиной винограда, а с левой стороны ~ девушка. На лицевой стороне второго экрана изображено светское общество на фоне пейзажа. Сцены на обоих экранах окружены асимметрично расположенными завитками и цветами. Сюжеты росписей этих экранов, выполненных в одной из французских мастерских, типичны для французского веерного искусства середины XIX века.
9. Веер. Франция, 1881~ 1882
Дерево, черная тафта Высота. – 28 см, ширина, в раскрытом состоянии. – 50 см Веер, plie, в оправе из черного дерева с экраном из черного шелка. Пластины экрана закруглены в месте их соединения с экраном. Слегка заходя, друг за друга краями, пластины, образуют, сплошную поверхность. У основания пластины соединены с дужкой с помощью штифта, с двумя, кнопками. На экране веера гуашью изображена, сцена свидания в саду. Слева надпись «Narcisse». Подкладка из черной, тафты. Веера с экраном из черного плотного блестящего шелка, атласа или тафты с росписью, расположенной на лицевой стороне, были в моде в 1880-1890-х годах. Их производили в большом, количестве во Франции. Для вееров этого типа, характерно изображение жанровых сцен, иногда в исторических или маскарадных костюмах. Встречаются изображения аллегорических фигур. Сюжетная, композиция расположена непосредственно на черном фоне без какого-либо обрамления. Оправа, вееров этого типа выполнялась из дерева, перламутра, черепахи. Высота, открытой части оправы уступала по размеру высоте экрана. Пластины оправы 'плотно смыкались, образуя, сплошную поверхность. На. более дорогих веерах пластины могли, быть орнаментированы, Аналогии: Парижские веера. 1889-1914. Каталог выставки, М., 2000, с. 51.
