сообщается, что Ваньковский 'бесится, страдает, пьет, вследствие последнего обстоятельства делается болен, и он уже жалок, хоть и ужасен'. В печатной редакции Задор-Мановский вовсе не впадает в запой. В десятой главе второй части, как бы специально в опровержение редакции 1846 года, рассказывается, что после неудачного визита к губернатору Задор-Мановский 'ничего почти не ел, а все пил воду'. Заболевает он не от запоя, как это было в редакции 1846 года: в результате сильного раздражения его разбил паралич. Все это не имеет ничего общего с тем 'очеловечением' мужа Анны Павловны, о котором читаем в письме к Шевыреву. В печатной редакции перед нами не обиженный муж, впавший в запой от тоски по жене, а деспот, обдуманно преследующий 'распутную' жену, решивший (если уже нельзя сделать с ней ничего более жестокого) развестись с ней. 'Человечность' же разбитого параличом Задор-Мановского только еще более подчеркивает его бесчеловечность в 'нормальном' состоянии. Это как раз такой образ, который не мог не вызвать осуждения Шевырева, то есть образ, еще не подвергнутый переделке по советам закоренелого противника гоголевской реалистической школы.
В письме к Шевыреву Писемский указывает еще на одну деталь, введенную в текст для того, чтобы 'смягчить и облагородить' роман: противодействие князя Ваньковскому. Трудно судить, как развивалось это противодействие в редакции 1846 года, но в печатной редакции романа это 'противодействие' не только не 'смягчает' общего мрачного колорита, а, наоборот, еще больше сгущает краски.
Сопоставление печатной редакции 'Боярщины' с редакцией, которая охарактеризована в письме к Шевыреву, позволяет также сделать вывод, что образ князя Сецкого в 'Богатом женихе' непосредственно связан с образом князя из романа 'Боярщина' в редакции 1846 года. Кроме того, это сопоставление указывает на более тесную связь 'Боярщины' в редакции 1846 года с напечатанной в 1855 году в 'Современнике' повестью 'Виновата ли она?'. В композиции последней Иван Кузьмич Марасеев занимает место, сходное с местом Ваньковского (Задор-Мановский в печатной редакции), и переживает ту же эволюцию, какая пересказана в письме к Шевыреву. Он действительно пьет и 'вследствие последнего обстоятельства делается болен', а потом даже примиряется с женой.
Таким образом, история создания первого крупного произведения Писемского представляется в таком виде: в 1844-1845 годах была написана первая его редакция, выдержанная в духе 'натуральной' школы. Под влиянием критики Шевырева в 1846 году роман был переработан, в результате чего критическая заостренность некоторых образов была в известной мере притуплена. Из редакции 1846 года Писемский и брал материалы для 'Богатого жениха' и отчасти для повести 'Виновата ли она?'. Перерабатывая 'Боярщину' для 'Библиотеки для чтения', Писемский вернулся к редакции 1844-1845 годов. Поэтому 'Боярщина' в печатной редакции достаточно полно характеризует начало творческого пути Писемского.
При подготовке 'Боярщины' для издания Стелловского Писемский ограничился лишь стилистической правкой, не внеся в текст повести сколько-нибудь существенных изменений.
'Боярщина' в отличие от большинства крупных произведений Писемского, опубликованных в 50-х годах, не обратила на себя внимания критиков. Это произошло прежде всего потому, что общественные вопросы, затронутые в ней, были с достаточной полнотой и убедительностью поставлены и освещены в произведениях Писемского, опубликованных еще в первой половине 50-х годов. Даже Д.И.Писарев, иногда склонный преувеличивать общественное значение творчества Писемского, в своей статье 'Писемский, Тургенев и Гончаров' как бы мимоходом упоминает всего лишь об одном персонаже 'Боярщины' - об Эльчанинове. Свою характеристику отношения Писемского к типу 'лишнего' человека Писарев основывает на анализе образа Шамилова ('Богатый жених'). Но Писарев не видел никакой существенной разницы в характере этих персонажей, поэтому его оценка Шамилова вполне приложима и к Эльчанинову. Сопоставляя Рудиных, с одной стороны, и Эльчаниновых и Шамиловых - с другой, он писал: 'Рудин - человек очень недюжинный по своим способностям, но он постоянно собирается сделать какой то фокус, перескочить a pieds joints[25] через все препятствия и дрязги жизни... деятельность обыкновенного работника мысли ему сподручна, да вот, видите ли, он - белоручка, он ее знать не хочет; ему подавайте такое дело, которое во всякую данную минуту поддерживало бы его в восторженном состоянии; он черновой работы не терпит, потому что считает себя выше ее. Эльчанинов и Шамилов, напротив того, представляют собою полнейшую посредственность; они даже в мечтах своих слишком высоко не забирают; им с трудом достаются даже такие рядовые результаты, как кандидатский экзамен; они - просто лентяи, не решающиеся сознаться самим себе в причине своих неудач'[26].
В своей статье Писарев с удовлетворением отметил резко отрицательное отношение Писемского к людям типа Эльчаниновых и Шамиловых: 'Надо отдать Писемскому полную справедливость: он раздавил, втоптал в грязь дрянной тип драпирующегося фразера'[1].
Необходимо иметь в виду, что 'Боярщина' появилась в свет одновременно с романом 'Тысяча душ'. Естественно, что этот большой роман, в котором были подняты самые злободневные вопросы общественной борьбы второй половины 50-х годов, затмил 'Боярщину'.
В настоящем издании роман печатается по тексту: 'Сочинения А.Ф.Писемского', издание Ф.Стелловского, СПб, 1861 г., с исправлениями опечаток по предшествующим изданиям.
Примечания
1
Притоманное - коренное, привычное.
2
В терновом капоте - в капоте, сшитом из тонкой шерстяной, с примесью пуха, ткани - терно.
3
Лаура - имя возлюбленной знаменитого итальянского поэта Франческо Петрарки (1304-1374), воспетой им в сонетах.
4
Смольный монастырь - привилегированное женское учебное заведение в Петербурге - институт 'благородных девиц'.
5
С отрадой тайною и тайным содроганьем... - цитата из стихотворения М.Ю.Лермонтова 'Ребенку'.
6
