сосредоточившись на семье. Зато в ней проснулся другой талант: часто, гуляя с дочерью, она стала… сочинять очерки. Потом их охотно печатали в разных газетах и журналах. (Позднее из этих своих публикаций Ольга составит целую книгу под названием «Белокосовый платок».) Когда дочь подросла, Ольга устроилась работать педагогом в Щепкинское училище (там же преподает и Юрий).
Но продолжим знакомство с творчеством нашего героя.
В 1966 году имя Юрия Соломина прогремело на весь театральный мир — он сыграл Хлестакова в «Ревизоре» Н. Гоголя. Роль молодому актеру далась, о ней многие критики писали восторженно, а зрители буквально ломились в Малый театр, чтобы посмотреть на игру молодого артиста. Впрочем, там был задействован поистине звездный состав: роль Городничего исполнял Игорь Ильинский (он же был постановщиком спектакля), роль его жены Анны Андреевны — реальная жена актера Ильинского Татьяна Еремеева, роль Почтмейстера — Борис Бабочкин, роль Земляники — Виктор Хохряков и др.
Как вспоминает сам Соломин, с Ильинским ему было играть сложно. Тот когда-то сам играл Хлестакова и поэтому хотел, чтобы Соломин играл его, как он когда-то. А у нашего героя было свое видение характера этого персонажа.
Зато с другим исполнителем роли Городничего — Евгением Весником — у Соломина складывались совершенно другие отношения. Как пишет он сам:
«С Весником играть мне было немного легче. Может быть, потому, что мы были ближе по возрасту, может быть, из-за более близких, дружеских отношений…»
Критика положительно оценила работу Соломина в этой труднейшей роли. Правда, и огрехи тоже заметила. Как написал в «Вечерней Москве» (номер от 15 апреля 1966 года) критик Г. Хайченко:
«Исполнение роли Хлестакова — несомненная удача Юрия Соломина. Работа над Хлестаковым под руковод-ством Ильинского была для Соломина отличной школой. Именно так — из рук в руки — и должны передаваться традиции и секреты актерского мастерства.
Правда, исполнению Соломина пока еще не хватает, по-моему, отточенности и блеска в речевом и пластическом рисунке роли, не все частности и детали нанизаны на единый стержень. Но нельзя забывать, что роль Хлестакова — одна из труднейших в классическом репертуаре…»
А что же кино? В 1967 году Соломин снимался сразу в двух фильмах, причем роли у него были диаметрально противоположные. Так, в картине «Весна на Одере» он исполнил роль капитана Советской армии Александра Мещерского, а в «Сильных духом», где речь шла о подвигах знаменитого советского разведчика Николая Кузнецова, сыграл уже… гестаповца майора Геттеля. Причем в последнюю картину он попал случайно.
Летом 1966 года его приятель отправился отдыхать в Щелыково, звал с собой и Юрия, но тот предпочел остаться в Москве. И вскоре получил приглашение со Свердловской студии от режиссера Виктора Георгиева сняться в роли… гестаповца. Это предложение настолько заинтриговало Соломина (ведь до этого он практически не играл отрицательных ролей), что он тут же дал согласие на съемки в этой картине.
Отметим, что параллельно он должен был сниматься в роли противоположного плана — советского разведчика Белова, выдававшего себя за немца Вайса, в картине Владимира Басова «Щит и меч», но там в дело вмешались интриги. Соломин должен был идти на пробы, но это дело почему-то все время откладывалось. А потом выяснилось, что кто-то отвел актера от этой роли, и Басов вынужден был взять другого исполнителя — Станислава Любшина. Если бы этого не случилось, то Соломин, безусловно, прогремел бы на всю страну чуть раньше «Адъютанта его превосходительства».
В отличие от «Весны на Одере», фильм «Сильные духом» стал лидером проката 1968 года: он занял 2-е место, собрав на своих просмотрах около 55 млн. зрителей. Исполнитель главной роли в этой картине (советский разведчик Николай Кузнецов) Гунар Цилинский был признан лучшим актером года. Однако если бы подобное звание присуждали и исполнителям отрицательных ролей, то, без сомнения, его бы взял Соломин, исполнивший роль шефа гестапо. Сам актер справедливо считает эту роль одной из самых удачных в своем длинном послужном списке. Хотя в том же 68-м он исполнил еще одну роль, но она запомнилась лишь тем, что позволила Соломину впервые в жизни выехать за границу. Речь идет о роли инженера Трояни в советско-итальянском фильме режиссера Михаила Калатозова «Красная палатка». Речь в картине шла о знаменитом событии — спасении в 1928 году экспедиции Нобиле, потерпевшей крушение (разбился их дирижабль) в Арктике. Как вспоминает наш герой:
«С нашей стороны были заняты Донатас Банионис, Юрий Визбор, Борис Хмельницкий, Отар Коберидзе, Эдуард Марцевич, Никита Михалков, Григорий Гай и я. В нашу группу входили и Питер Финч, игравший Нобиле, Луиджи Ванукки и Марио Адорф. Мы два месяца провели вместе. Снимали под Ленинградом, в Репино. Жили очень дружно. По вечерам, после съемок, собирались вместе, беседовали, выпивали…
Мы снимали какие-то эпизоды в Риме. Итальянские актеры встречали нас в аэропорту. Самолет опоздал, но они не уходили, простояли, ожидая нас, полночи. Ночью повезли нас на машине по городу, показали Колизей. Меня поразило, что в Колизее оказалось дикое количество кошек разных окрасов. Такого количества кошек я не видел нигде, разве что на острове Мальта. Там, куда ни пойдешь, везде кошки. Они лежат на машинах, бродят по пляжам — их никто не трогает.
Мы очень сдружились за время съемок. Питер Финч и Шон Коннери устраивали нам в ресторане шотландские вечера. Питер Финч повел нас в ресторан на площади Испании, специально для нас на этот вечер он пригласил из Шотландии известного волынщика. На следующий день он должен был играть перед королевой. Это был незабываемый вечер. А Марио Адорф повел нас в маленький ресторанчик на границе со Швейцарией. Вначале мы разочаровались — ожидали увидеть какое-нибудь роскошное здание, а этот ресторанчик находился в небольшом старинном домике (там именно такие ресторанчики и ценятся). В зале стояла печь, на столах свежее мясо, дичь. Можно брать что хочешь и готовить самим.
В этот же вечер Марио Адорф привел двух женщин небольшого роста, одетых в черные костюмы с короткой юбкой и высокие сапоги. Оказалось, это Брижит Бардо со своей дублершей. Она приглашала нас к себе на виллу. Тогда нам казалось странным, что у нее есть охрана, что она скрывается от фотографов. Теперь-то мы знаем, как опасны папарацци. Жаль, что занятость на съемках не дала нам возможности поехать на виллу этой знаменитой актрисы…»
Поскольку роль инженера дирижабля Трояни была второстепенной, то она не оставит в сердцах многомиллионной аудитории какого-то значительного следа. Хотя и роль гестаповца Геттеля тоже не была центральной, но в исполнении Соломина она запомнилась зрителям, которые были до глубины души поражены тем, что их любимый актер Юрий Соломин, до этого на протяжении всей своей карьеры в кино исполнявший роли исключительно положительных героев, в этом случае так мастерски перевоплотился в откровенного злодея.
В числе этих зрителей, отметивших игру актера в данной роли, оказался и режиссер Евгений Ташков, который без проб пригласил артиста на одну из ролей в телесериал (5 серий) «Адъютант его превосходительства». Об этом фильме, который стал главным в жизни героя нашего рассказа (своеобразная визитная карточка), стоит рассказать более подробно.
История этой ленты началась в 1967 году, когда органы госбезопасности Советского Союза отмечали свое 50-летие. Празднование этой круглой даты сопровождалось мощной пропагандистской кампанией, в которой участвовали многие деятели литературы и искусства. Именно тогда свет увидели самые значительные произведения о чекистах, включая романы Юлиана Семенова о советском разведчике Владимирове-Исаеве-Штирлице. Стараясь идти в ногу со временем, не отставали от писателей и кинематографисты, которые в конце 60-х сняли ряд значительных работ о деятельности советских разведчиков в разные годы. Среди этих картин были: «По тонкому льду» (1966), «Сильные духом», «Путь в «Сатурн», «Конец «Сатурна», «Их знали только в лицо» (все — 1967), «Мертвый сезон» (1968) и др. Однако в большинстве подобных картин речь шла или о работе разведчиков в годы Великой Отечественной войны, или в мирные послевоенные годы, и совсем мало было фильмов о разведчиках времен Гражданской войны. Видимо, желая исправить эту ситуацию, бывший чекист, а ныне писатель Георгий Северский и задумал написать сценарий об одном из таких героев — бывшем адъютанте командующего Добровольческой армией Павле Васильевиче Макарове.
Идею подобного фильма горячо поддержало руковод— ство Центрального телевидения, которое отрядило в помощь Северскому сценариста Игоря Болгарина, в послужном списке которого однажды уже была работа о временах Гражданской войны — «Испытательный срок» (1960), но речь там шла о
