купи мне что-нибудь на свой вкус. Что захочешь». Он привез мне в Москву огромную коробку со специями. Я одаривал ими всех знакомых, и все равно почти до конца 90-х что-то из этой коробки у меня оставалось…»
Среди других работ Соломина в кино во второй половине 80-х значились следующие: т/ф «Софья Ковалевская» (1985; великий князь), т/ф «Певучая Россия» (1986; главная роль — создатель народного хора Митрофан Ефимович Пятницкий), «Загадочный наследник» (1988; Олег Сергеевич Зыкин), «Сувенир для прокурора» (главная роль — следователь Захар Петрович Измайлов).
Ролей могло быть и больше, но актер сам отказался от большинства предложений, поскольку советский кинематограф в ту перестроечную пору представлял собой по большому счету жалкое зрелище, и редкий актер, приобретший заслуженную славу в его лучшие времена, хотел теперь «марать» руки, участвуя в нем.
Во многом из-за желания исправить ситуацию к лучшему в августе 1990 года Соломин согласился занять пост министра культуры РСФСР (кстати, это событие почти совпало с другим — с рождением в конце июня того же года у нашего героя внучки Александры). О том, при каких обстоятельствах он стал министром, актер рассказывает следующее:
«Все было очень просто. Мне предложил занять этот пост Иван Степанович Силаев (бывший премьер-министр России. —
Некоторые потом думали, что это я для себя занял этот пост. Но когда я стал министром, мне ничего не надо было. Я пользовался популярностью, дело доходило до комичного: покупаешь что-нибудь на рынке, а с тебя денег не берут. Или если машина ломается на дороге, мне достаточно выйти из нее и поднять капот. Через пять минут кто-то обязательно остановится и поможет.
За моим «министерством» стояло нечто иное, нежели желание властвовать. К власти в культуре приходили и приходят люди, которые никакого отношения к ней не имеют. В медицине или, скажем, черной металлургии нужно специальное образование, а в искусстве у нас все разбираются. Мне хотелось оказать профессиональную помощь, ведь культура — это не пустячки, как некоторые считают, а, может быть, самое главное в жизни…
К сожалению, я проработал на министерском посту всего полтора года. У меня, наверное, характер дурной. Я имею глупость не соглашаться с тем, что меня не устраивает. И когда я понял, что отношение государства к культуре не смогу изменить, то сразу подал заявление об уходе. Сложно иметь дело с непрофессионалами…»
В ту пору к руководству страной и в самом деле пришли сплошные непрофессионалы, а то и вовсе люди нечистоплотные как в своих помыслах, так и в делах. Именно эти люди «раздербанили» страну, превратив ее в сырьевой придаток Запада. Естественно, и культура в подобной стране должна быть соответствующая — сырьевая, колониальная. Подобная «культура» нацелена на воспитание людей в духе потребительской морали, поскольку такими людьми легче управлять — по-настоящему культурный и образованный человек не позволит собой долго манипулировать. Поэтому было бы странно, что такой человек, как Юрий Соломин, согласился бы участвовать в насаждении подобной «культуры». Как только он разобрался, в какую историю влип, так тут же из нее и вышел.
В 90-е годы Соломин в основном играл на сцене Малого театра и лишь изредка снимался в кино, причем все его кинороли выпали на самое начало того десятилетия. Всего он тогда записал на свой счет пять фильмов: «Анна Карамазофф» (1991; генерал-полковник), т/ф «Привал странников» (Владлен Андреевич Греков), «В начале было слово» (Святослав), «Сны о России» (граф), «Покаянная любовь» (все — 1992).
В 1995 году Соломин возглавил фонд «Покровский собор». Благодаря стараниям этого фонда были собраны деньги для реставрации собора Василия Блаженного.
В 1996 году, к 100-летию кино, Соломину была вручена премия «Золотой Овен». Такую премию получили всего лишь несколько наших звезд: Н. Мордюкова, В. Тихонов, О. Табаков и Ю. Соломин.
Но оставим на время творческие дела нашего героя и поговорим о его семье.
Дарья Соломина по родительской стезе не пошла. Еще в 1970 году на гонорар от «Адъютанта…» родители купили дочери рояль, и Даша увлеклась музыкой. Она окончила сначала музыкальное училище, потом — консерваторию. Работала в оркестре Малого театра концертмейстером. В «Дяде Ване», где главную роль играл отец, исполняла партию рояля. В 80-е годы вышла замуж за музыканта, в 90-м родила дочь Александру.
Вспоминает Ю. Соломин: «Я прекрасно помню, как мы везли внучку из роддома, — мне казалось, что нет человека счастливее меня. Бабушка держала ее на руках, а я сидел за рулем. Я начал разговаривать с ней с самого ее рождения. После того как я осознал, что даже через шестьдесят лет помню все, что связано с арестом моего деда, я подумал, что, может, и внучка запомнит все, что я ей говорю. Когда сейчас выхожу в скверик гулять с собакой, со мной почти все здороваются. Меня там знают не только как артиста, но и как дедушку, который часто прогуливался с внучкой.
Сашенька была совсем не такая, как дочь. Она всем говорила: «У меня деда — известный артист», но когда видела, что ко мне подходят люди и здороваются, ее это удивляло.
У нее с детства был темперамент, любознательность, она из любой игры всегда устраивает спектакль. Когда была совсем маленькой, я записал, как она читает сказки Пушкина. Я даже принес эту запись студентам, чтобы они услышали, какая у нее интонация, с каким смыслом она делает паузы. Причем Саша при этом обязательно брала книгу и перелистывала страницы. Очень точно, там, где надо, хотя читать не умела…»
В 1996 году Дарья с мужем и дочерью переехали жить в Англию, где Дарья устроилась работать преподавателем музыки.
Соломин пишет: «Мы с женой воспитывали внучку до пяти лет, так что сейчас у нас без нее стало пусто. Мы очень по ней скучаем. Конечно, нам ее очень не хватает…»
В начале нового тысячелетия дочь и внучка вернулись на родину, чем, естественно, неслыханно обрадовали чету Соломиных. Здесь внучка поступила в Гнесинское музыкальное училище.
Однако, воссоединившись с дочерью и внучкой, Юрий Соломин потерял тогда другого близкого ему человека — родного брата Виталия. 27 мая (в месяц Близнецов!) 2002 года тот скончался. А началось все во время спектакля «Свадьба Кречинского» в филиале Малого театра на Большой Ордынке, где у Виталия была главная роль. Прямо на сцене актера сразил тяжелейший инсульт, который спустя почти две недели привел к летальному исходу.
Смерть В. Соломина комментировали многие его коллеги. Жестче всех высказался Евгений Жариков:
«Теперь госчиновники будут кричать: «Ах, умер во цвете лет!» А ведь ничего удивительного в этом нет. Актеры в нашей стране вынуждены буквально выживать, разрываясь между театром, антрепризой, всевозможными халтурами и подработками. Если бы замечательный актер Виталий Соломин получал хотя бы один процент с выручки за показ фильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», ему не надо было бы работать на износ. Что же говорить о простых актерах, которые зарабатывают тысячу рублей в месяц!.. Так что смерть Виталия Соломина — это преднамеренное государственное убийство!»
В этом «убийстве» отдельные журналисты поспешили обвинить героя нашего рассказа — старшего брата актера Юрия Соломина. Дескать, он, будучи художественным руководителем Малого театра, не позволял брату развернуться в полную мощь его таланта. Но это была ложь, истоки которой лежали еще в событиях пятнадцатилетней давности, когда Юрий Мефодиевич был министром культуры РСФСР. В те годы беспринципного разрушения России и ее культуры Соломин был одним из немногих, кто пытался этому противостоять. За это он приобрел множество врагов в стане либералов-западников. Собственно, во многом благодаря их стараниям он и вынужден был подать в отставку. Но даже после этого врагов у него не убавилось. Именно они и родили на свет эту версию: о вражде двух братьев на почве творческого соперничества. Соперничество это, может, и было (на почве дисгармонии между Свиньей и Змеей), однако никакой вражды не было и в помине (Близнецы и Стрелец прекрасно ладят друг с другом). По этому поводу сам Юрий Соломин сказал следующее: «Есть суд высший, о котором следует подумать тем людям, которые даже после смерти брата пытаются меня с ним поссорить…»
В новом тысячелетии Соломин открыл для себя новый российский сериальный кинематограф. С
