тренировал плечо при помощи эспандера или пользовался специальной подпоркой, скрытой в одежде. Однако причина этого удивительного феномена была совсем в другом. Дело в том, что эйдетики без труда могут заставить свое тело повиноваться разуму. Он просто «выключал» свою руку, благодаря чему мог, не чувствуя усталости, в течение долгих часов держать ее в подобном утомительном положении.
Принесенный в жертву гермафродит
Еще один случай подражания нацистов пафосным образам Французской революции. Вслед за полотном «Смерть Марата» Давид изобразил павшего революционера Бара. Этот юноша отказался отдать контрреволюционерам реквизированных лошадей и был забит до смерти. Художник представил Бара в образе гермафродита, таз которого развернут таким образом, что умирающий юноша выглядит как девушка.
Смерть члена гитлерюгенда
Умирающий герой культового фильма нацистов также имел черты гермафродита. Невинный мальчик пал жертвой грубого мужского насилия, которое учинили над ним испорченные гетеросексуальные социалисты.
Коричневая от загара кожа и коричневое общество
Еще до 1933 года художник Хуго Хеппнер (Фидус), написавший культовую для немецкого движения нудистов картину «Поклонение свету», вступил в НСДАП. Он был не только ветераном движения и антисемитом, но и гомосексуалистом, что было весьма распространенным, но от этого не менее странным смешением идей. В его понимании нагота являлась формой существования, доступной только благородным арийцам с совершенными телами. В «Поклонении свету» гермафродит взывал к солнцу в форме свастики.
Шорты
Лицемерный Гитлер всегда показывался на публике в подобающей случаю одежде. Ему никогда не пришло бы в голову последовать примеру президента Эберта и позволить сфотографировать себя в плавках. Он не позволял зрителям увидеть ни одного лишнего сантиметра своего тела.
Примечательным исключением из этого правила является фотография, на которой Гитлер изображен в шортах. Снимок был сделан в конце 1926 года и опубликован после 1933 года как почтовая открытка. Однако и здесь видна лишь небольшая часть тела диктатора. Гитлер немного выставил вперед правое бедро, верхняя часть которого и попала на снимок.
Тем не менее подобное отношение к собственному телу не мешало Гитлеру публично получать удовольствие от голых коленок членов гитлерюгенда. На партийном съезде 1936 года он с радостным лицом объехал на своем «Мерседесе» колонны членов гитлерюгенда, одетых в шорты. Гитлер никогда не испытывал ничего подобного в обществе женщин.
Удовольствие от созерцания обнаженных мужских торсов
3 февраля 1934 года писатель Томас Манн посмотрел в Берне немецкий фильм «Авель с губной гармошкой», после чего записал в своем дневнике: «Бросается в глаза, что в просмотренном мною немецком фильме радость обнаженному юному мужскому телу передана так, как это не подвластно любой другой нации. Это напрямую связано с немецкой гомосексуальностью и полностью отсутствует во французской и даже американской продукции: юношеская нагота в настолько хорошем освещении, насколько это позволяют сделать условия съемок».
Гитлер также разделял подобные взгляды и не упускал случая реализовать их на практике. 29 июня 1934 года, за день до удара по СА и ареста Рема, он посетил юношей, отбывающих трудовую повинность в Вестфалии. Однако он скрывал, что получает удовольствие от вида обнаженных торсов юношей, и строго смотрел им прямо в глаза.
Дискобол Мирона
Гитлер подарил мюнхенской Глиптотеке уменьшенную копию известной греческой статуи, которую Лени Рифеншталь использовала как заставку для своего фильма об Олимпиаде 1936 года. На экране античная статуя превращалась в обнаженную живую фигуру современного спортсмена, который метает диск.
Рифеншталь использовала античный образ мужчины с тщательно прорисованными мышцами для пропаганды олимпийского и фашистского культа тела. Именно женщине удалось передать гомоэротический компонент фашистской культуры мужских союзов. Гитлер относился к Лени Рифеншталь с большим уважением, что породило слухи (скорее всего, не соответствовавшие действительности) об их любовной связи.
Арно Брекер.
Вызов. Статуи перед новым зданием рейхсканцелярии
Скульптор Брекер создавал прекрасный возвышенный образ безупречного мужского тела, который был созвучен гомоэротическим мечтам Гитлера. Его работа «Вызов» (слева) запечатлела мгновение преображения, когда воин осознает себя борцом за рейх, доблести мужского союза и понимает, что готов на жертву. Именно этого Гитлер требовал от каждого немецкого мужчины.
Брекер стал Микеланджело Гитлера. В 1944 году при отступлении германских войск Гитлер отдал категорический приказ оставить Флоренцию без боя, поскольку считал необходимым сохранить воплощенные в камне гомоэротические идеалы.
Шпеер построил Гитлеру дворец, который должен был поразить весь мир. Его галерея должна была превзойти по длине Зеркальный зал Версаля. Гитлер хотел, чтобы раз в год в столицу привозили группу киргизов, которых должны были впечатлить размеры и красота главного города рейха.
