в фильме и в самом деле было много: сама Лиознова, второй режиссер Гензер, а также актеры Броневой, Плятт, Евстигнеев, Мильтон и др.). Консультант из КГБ, который однажды пришел на съемки и увидел этих статистов, внезапно возмутился: мол, как это так – в роли эсэсовцев снимаются евреи?!
– А вы что, антисемит? – удивилась Лиознова.
– Нет, но вы сами знаете, какие у нас отношения с Израилем. Вот и получится, что мы в своем фильме покажем, что евреев уничтожали такие же евреи, только в гестаповской форме.
Лиознова намек поняла. Она вызвала Лебединского и приказала поменять статистов.
– Как поменять?! Я же им уже заплатил! – возмутился директор.
– Ничего, компенсируешь из своего кармана! – отрезала Лиознова.
Директору пришлось подчиниться. В тот же день с помощью все того же консультанта из КГБ он позвонил в Высшую пограншколу и попросил прислать на съемки десяток рослых курсантов, желательно прибалтийцев. Именно их мы теперь и видим на экране.
Почти все лето группа ударными темпами работала в павильонах, после чего в начале осени отправилась в Ригу, чтобы снять Цветочную улицу и другие эпизоды. После Риги съемки вновь вернулись в павильон, где снимали эпизоды из 4—6-й серий. Поздней осенью на студии были сданы первые три серии фильма. Остальные сдали в следующем году.
Когда в начале 1973 года фильм был смонтирован и его показали высокому телевизионному руководству, на голову режиссера посыпались первые упреки. Больше всех возмущались военные, которые заявили, что согласно фильму войну выиграли одни разведчики. Возразить им Лиознова не посмела, поэтому отправилась исправлять досадную оплошность. Она включила в фильм еще несколько сот метров документальной хроники, и претензии военных были сняты.
Инициатором другого скандала стал автор сценария Юлиан Семенов (8 октября 1931 года, Весы-Коза). Отметим, что Коза и Крыса (Лиознова) дружить не могут, а если затевают совместное дело, то роли при этом между ними должны быть распределены так: Крыса во главе, а Коза в подчинении. Если последняя начинает артачиться, то неминуем конфликт. Именно это и произошло. Семенов заявил категорический протест, когда Лиознова вознамерилась стать соавтором сценария и в титрах поставить свою фамилию рядом с его (как мы помним, некоторые сцены в фильме Лиознова придумала сама). Когда противостояние между режиссером и сценаристом достигло высшей точки, было решено обратиться к помощи третейского судьи. Им был выбран Микаэл Таривердиев – еще одна Коза (1931), но только Лев (15 августа). И тот, естественно, не мог обидеть своего «родственника»: композитор заявил, что Лиознова не должна выставлять себя в титрах как сценарист. Спор был разрешен, однако Лиознова в списки своих недругов внесла и Таривердиева (что закономерно, учитывая его «козлиную» принадлежность). Когда в 1976 году фильм выдвинули на соискание Государственной премии РСФСР, фамилию Таривердиева в списки не включили. В итоге премию получили четверо: Лиознова, Семенов, Тихонов, оператор Петр Катаев.
Премьера фильма состоялась в конце лета 1973 года: с 11 по 24 августа. В те дни, когда он демонстрировался, буквально вся страна прильнула к экранам своих телевизоров. И как гласят тогдашние милицейские сводки, по всей стране резко снизилась преступность. Причем так было не только у нас. Один наш теленачальник посетил как-то Венгрию и в одной из приватных бесед с тамошним пограничником спросил: «Ваши граждане, случайно, не бегут в соседнюю благополучную Австрию?» На что пограничник ответил: «На данный момент нет. Потому что сейчас по нашему ТВ показывают ваши «Семнадцать мгновений весны».
По словам Л. Броневого: «Я не думал, что эта роль принесет мне такую известность. Второму режиссеру Зиновию Гензеру говорил: «Тут же нечего играть». А он мне ответил: «Ты даже не представляешь, что тебе принесет эта роль».
Как показали дальнейшие события, режиссер оказался прав. Фильм имел оглушительный успех у зрителей, и все актеры, занятые в нем, пережили настоящий всплеск зрительской любви к себе. Но особенный успех сопутствовал двум актерам, рожденным в год Дракона: Вячеславу Тихонову и Леониду Броневому. Дело доходило до смешного. Например, группа школьников 3-го класса из Прибалтики прислала Броневому восторженное письмо, в котором благодарила его за сыгранную роль, и в конце заявляла: «Дедушка Мюллер, мы все хотим быть похожими на Вас!..»
Даже родной отец актера (а он, как нам помнится, служил в НКВД) был чрезвычайно горд за сына и хвастался этим перед друзьями.
Казалось бы, после такого успеха предложения сниматься должны были посыпаться на Броневого со всех сторон, причем предлагать ему должны бы были главные роли. Однако предложения в самом деле появились, но главные роли случились лишь дважды. Назовем эти фильмы: «Врача вызывали?» (Леонид Сергеевич Медведев), «Пятерка за лето» (Степан Петрович) (оба – 1974), «Концерт для двух скрипок» (1975; профессор), «Агония» (1975, 1985; Иван Федорович Манасевич-Мануйлов), «Маяковский смеется» (Олег Баян), «Прошу слова» (Петр Васильевич Алтухов) (оба – 1976), «Вооружен и очень опасен» (1978; главная роль – Питер Дамфи), т/ф «Тот самый Мюнхгаузен» (Герцог), «Похищение «Савойи» (главная роль – Жан Шалло). Остановимся на фильмах, где наш герой сыграл главные роли.
В вестерне по-советски «Вооружен и очень опасен» режиссера Владимира Вайнштока (11 марта 1908 года, Рыбы-Обезьяна – гармония со Стрельцом-Драконом по годовым знакам) Броневой сыграл главного злодея – миллионера Питера Дамфи. Его антиподом по сюжету выступает Габриэль Конрой, который находит на своем участке нефть, на которую имеет виды и Дамфи. Роль Конроя исполнил Донатас Банионис (28 апреля 1924 года, Телец- Крыса). У Дракона с Крысой нормальные отношения, а вот у Стрельца с Тельцом – плохие, поскольку последнему не по душе авторитарность Стрельца. Именно этот конфликт и разгорается в фильме.
В боевике «Похищение «Савойи» Вениамина Дормана (12 февраля 1927 года, Водолей-Кот) герой нашего рассказа вновь сыграл злодея – бывшего нацистского преступника, а ныне хозяина плантаций марихуаны Жана Шалло. Сыграл настолько убедительно, что после этого Дорман станет приглашать Броневого во все свои последующие фильмы исключительно на роли злодеев (речь идет о фильмах «про резидента»). Кстати, эта привязанность режиссера к Броневому имеет и астрологическое объяснение: Кот является векторным «слугой» Дракона.
Несмотря на то что самыми заметными ролями Броневого в кино оказались роли злодеев (начиная от Мюллера и заканчивая Шалло), власти высоко оценили его талант: в 1979 году ему было присвоено звание народного артиста РСФСР. Более того: в те же годы партийная организация Театра на Малой Бронной стала активно зазывать Броневого в свои ряды. Однако подавать заявление в КПСС актер не спешил. Дело в том, что еще в 1953 году он попытался это сделать, но его не приняли, мотивируя отказ тем, что он был сыном врага народа. С тех пор желание стать коммунистом у Броневого пропало. По его же словам:
«Я всегда был беспартийным. До сих пор не знаю, как мне «доверяли» роли Ленина, Сталина. Перед партсобранием меня всегда просили покинуть комнату. Однажды я возмутился и спросил, почему я, собственно, не могу поприсутствовать. Мне ничего, кроме «так положено», не смогли ответить. Я рассердился и вышел, хлопнув дверью. Потом мне в характеристиках для поездок за границу на гастроли председатель парткома постоянно писал: «В отдельных местах необходимо поработать над собой».
Отметим, что в театре Броневому доставались роли самого разного плана. Он играл: царей Александра I и Николая I, Капулетти в «Ромео и Джульетте» В. Шекспира, Христофора Блохина в «Сказках Старого Арбата» А. Арбузова и др. Режиссером Театра на Малой Бронной в ту пору был Анатолий Эфрос (3 июня 1925 года, Близнецы-Бык), с которым у Броневого были сложные отношения по линии астрологической дисгармонии годовых знаков. Как вещает гороскоп: «Поначалу консервативный Бык может увлечься эффектным Драконом, но затем наступает прозрение. Дракон – это еще один чудо-герой для доверчивого Быка, который может довести его до бешенства».
По словам Л. Броневого: «У нас с Эфросом были сложные отношения. Творческие – нормальные, а человеческие… Когда он пришел (в 1967-м, после того как его сняли с должности главрежа в «Ленкоме». –
