опасения относительно использования этой пьесы с 'агитаторской целью' (см.: С. Юшкевич, 'Король'. Машинопись. ЦТБ, инв. № 49343). Делая обильные вымарки в тексте, Ламкерт тщательно вытравлял нежелательную 'тенденцию' и навязывал собственную. Вперед цензором 'выдвинута сильная, властная фигура фабриканта-еврея Гросмана, борьба же рабочих с ним, из которой он к тому же выходит победителем', служит 'только для лучшей характеристики этого хищника-еврея' (ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 26, ед. хр. 26, л. 80).
В Александрийском театре 'Короля' ставил А. Петровский, игравший роль Эрша. Спектакль намечено было показать в октябре — ноябре 1907 г. С. Юшкевич часто сидел на репетициях. Его восхищало мастерство В. Давыдова. Он, по признанию автора, 'создал удивительную фигуру из роли 'короля', еврея Гросмана.
8 одном месте у него есть фраза: 'Я вам дам кусочек голоду… Вы будете кушать воздух'… Давыдов сопровождает эти слова таким жестом, что кажется, будто действительно ест воздух' ('Петербургская газета', 1907, 1 ноября, № 300). М. Савина была 'бесподобна' и 'верно схватила тип' в роли бедной сестры жены Гросмана (там же). В недатированном письме к М. Савиной С. Юшкевич благодарил за хлопоты в цензуре, за согласие играть в 'Короле' роль Мани: 'Уверен, что Вы создадите новый жанр — и в Вашем театре будут учиться тому, как надо создавать характер чужой национальности' (ЦГИАЛ, ф. 894, ед. хр. 1402, л. 4). 27 и 28 октября 1907 г. прошли две закрытые генеральные репетиции, собравшие всю театральную цензуру, видных чиновников министерства двора. 5 ноября 1907 г. Юшкевич сообщил Д. Айзману, что совершенно готовую пьесу 'в последнюю минуту сняли по распоряжению свыше' (ИРЛИ, ф. 520, ед. хр. 158, л. 1). Беспрецедентный в истории театра эпизод пространно комментировался газетами (см. 'Сегодня', 1907, 22 ноября, № 381). По воспоминаниям цензора Н. Дризена, царских сановников напугала не столько 'тенденция' 'Короля', сколько сыгранная актерами 'с необыкновенным реализмом' сцена рабочего митинга 'ярко революционного оттенка' ('Возрождение' (Париж), 1927, 15 февраля, № 623). После новых хлопот и переговоров М. Савиной все же удалось получить согласие на представление 'Короля' в Михайловском театре… в пользу детского приюта Театрального общества. В день премьеры, 11 января 1908 г., роли исполняли: Давид Гросман — В. Давыдов, его жена — М. Шаровьева, Маня — М. Савина, Яков Розенов — И. Лерский, Александр — Н. Ходотов, Мирон — Н. Ангаров, Чарна — А. Чижевская, (см. 'Ежегодник имп. театров. Сезон 1907–1908', вып. XVIII. Спб.)
Еще 23 марта 1907 г. М. Г. Савина переслала экземпляр 'Короля' в Москву А. Южину-Сумбатову: 'Читайте и восхищайтесь note 3 Пьеса как пьеса хороша и роли превосходные' (ЦГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1800, л. 51–51 об.). 'Короля' хотел поставить главный режиссер Московского Малого театра А. Ленский. В мае 1907 г. он специально ездил в Одессу, где вместе с С. Юшкевичем посещал жилища рабочих-евреев (Н. Зограф, Александр Павлович Ленский, М., 'Искусство', 1956, стр. 357). Короля должен был играть А. Южин-Сумбатов, Этель Гросман — Н. Никулина, Эрша — О. Правдин (см. 'Театр', 1907, 30 сентября — 1 октября, № 57–58, стр. 18).
Безропотно подчинившись требованиям цензуры, С. Юшкевич внес дополнительные купюры в текст 'Короля', и 9 апреля 1908 г. особым циркуляром Главное управление по делам печати оповестило, что 'совершенно note 4 переработанный' автором 'Король' включен в список 'безусловно дозволенных' пьес (ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 26, ед. хр. 43, л. 72).
В репертуар провинциальных театров 'Король' попал раньше, чем было получено официальное разрешение. Так, 6 и 9 июня 1907 г. 'Король' шел в двух харбинских театрах (см. 'Новый край', 1907, 6 и 9 июня, № 120 и 123). 26 октября 1907 г. труппа Н. Кручинина разыграла 'Короля' в Самаре (см. 'Голос Самары', 1907, 3 ноября, № 228). С весны 1908 г. многие провинциальные антрепренеры включали пьесу в репертуар наряду с другими новинками театрального сезона. В Уфе Гросмана играл Е. Лепковский, в Елисаветграде — А. Дорошевич, в Воронеже — Л. Людвигов. Режиссеры, вынужденные довольствоваться дозволенной цензурой редакцией 'Короля' в полосу столыпинской реакции все дальше отходили от авторского понимания конфликта пьесы. Поэтому особого упоминания заслуживают те постановки, которые доносили до зрителя социальный подтекст произведения. Неизменным успехом сопровождались гастроли в провинции В. Давыдова. Кульминацией всего спектакля братьев Адельгейм в Либаве 13 октября 1908 г. сделалась массовая сцена второго действия — рабочая сходка.
В главное управление по делам печати поступали донесения губернаторов, наложивших запреты на представления 'Короля' в Нижнем Новгороде, Двинске, Варшаве, Томске и других городах (ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 26, ед. хр. 43, лл. 52, 53, 56).
'Королем' начал Зимний сезон Петербургский театр (бывш. Неметти); режиссеры М. Т. Строев и М. А. Сукенников. С 1 октября по декабрь 1908 г. драма выдержала свыше тридцати представлений.
Москвичам впервые пьесу показали братья Адельгейм 7 января 1909 г. в помещении арендованного ими 'Интернационального театра' (Давид Гросман — Р. Адельгейм, Маня — С. Чарусская; режиссер М. Мартов; см. 'Русские ведомости', 1909, 8 января, № 5). Очевидной удачей стала премьера 'Короля' 5 ноября 1910 г. в Москве у Ф. А. Корша. Режиссер А. Л. Загаров. Так же как и на спектакле в 'Интернациональном театре', публика наиболее остро реагировала на прекрасно отрепетированную массовую сцену второго действия. Среди исполнителей рецензенты выделяли Б. Борисова (Гросман), М. Блюменталь-Тамарину (Роза) и Н. Борисовского (Эрш) (см. 'Театр', 1910, 7–8 ноября, № 736, стр. 8–9).
Интерес к драме С. Юшкевича возник вновь в первые годы Советской власти. 'Она, — писала самарская газета 'Коммунист' в связи с постановкой местного театра, — не утратила интереса, ибо еще не кончена эта мировая схватка труда и капитала' (1921, 29 октября, № 861). 1 августа 1922 г. 'Короля' показал театр имени А. В. Луначарского в Ростове-на-Дону (см. 'Трудовой Дон', 1922, 4 августа, № 309).
В 1927 г. Московский Экспериментальный театр почтил память С. Юшкевича представлением 'Короля'. А. Дорошевич (Гросман), М. Блюменталь-Тамарина (Этель), В. Топорков (Эрш), К. Хохлов (Розенов) и Н. Борская (Женя) создали запоминающийся ансамбль. Перед началом спектакля вступительное слово о творческом пути автора произнес Н. А. Семашко (см. 'Вечерняя Москва', 1927, 5 мая, № 99).
Пьеса печатается по тексту сборника 'Знание'.
Стр. 327. Теодор Герцль (1860–1904) — реакционный еврейский публицист, основатель буржуазно-националистического движения — сионизма.
Стр. 341. Герсон Блейхредер (1822–1893) — личный банкир Бисмарка и неофициальный советник германского правительства по финансовым вопросам.
Стр. 343. Шарлотта Корде (1768–1793) — убийца Марата, казненная по приговору революционного суда.
Note1
Авторская инсценировка романа 'Леон Дрей' (1913).
Note2
…
Note3
…
