позвонила А. Плачет: в ссоре с мужем, ушел, она беременна. Я:
- только сама можешь примириться! Что сама привнесешь в этот мир хорошего, то и будет! Молитвы, стихи мужу, сюрпризы, подарки, ласковые слова. (молчит). Никто другой радостей не подарит. Могут предать все: кроме Бога и тебя самой (молчит). Мужчины не структурированы, у них что на первом месте в жизни, что на втором, сами не знают. Точнее: мы знаем, что у него на 1 месте он сам, на 2 - он, и на 3 - сам.А на 303м месте - уже жена (молчит). Но это не значит, что все безнадежно. Потихоньку и мужчины улучшаются, годам к 50 так (молчит). Но жизнь единственная, короткая, и только мы можем ее сделать иногда прекрасной.
- Я первая позвоню ему!
Звонила еще школьница, которая хотела взять у меня интервью. Я отослала ее к роману в Знамени. Нет сил на интервью школьницам. Еще туда-сюда дипломницам-аспирантМ-А
Над архивами:
15 ноября 2002 г. Звонил Юра: «мог бы Господь и получше для нас этот мир устроить». Да, Юре нужно, чтобы реки водки вокруг плескались. Не будет этого! Так и сказала (почти).
Был Х.: «Горланова - это бренд Перми» (но бренд Перми не жил бы в коммуналке).
Ефимов о зле у Достоевского и Толстого. Один не воевал, а другой не сидел. Поэтому Толстой считает, что зло - из социальной несправедливости (в 1 очередь - от собственности). Достоевский видит зло в самом человеке, в природе людей. Я думаю, что все так да не так. У Толстого Болконский хороший, а Курагин - дурен, хотя оба из одного социального слоя. Слава:
- А в ХХ веке - Солженицын успел и повоевать, и посидеть. Об этом позаботился лучший друг советских писателей! Что такое - нэ сидэл, пусть пасидит.
2.3.23 вопросы... вопросы (2011-03-24 06:05)
в «Апокрифе» о книге про заговор элит: мол, уже не актуален Ортега-и-Гассет с его «Восстанием масс» (масскультом), ибо сейчас - засилие элит (проповедь постмодернизма, который и есть новый масскульт). Слава:
- Нынешние элиты - это выходцы из низов, то есть такие же массы, только в концентрированном виде, так что новый этап - засилие элит - просто второй этап одного процесса.
2.3.24 сколько жен у Хаджи-Мурата? (2011-03-25 09:17)
Вчера вечером читала 'Хаджи-Мурата'. Лампочка тусклая (других наша старенькая люстра уже не терпит), давление высокое, но я взахлеб глотала страницу за страницей, хотя ведь все знала. Всех там жалко: и смелых горцев, и смелых русских солдат, офицеры и люди света, часто пустые и хитрые (в отчетах неизменно преувеличивают количество убитых горцев во много раз), все же порой Толстой и среди них находит симпатичных (жена младшего Воронцева, например). Только почему-то до конца Толстой не вникал в героя. У Хаджи-Мурата сначала две жены, а потом он думает, что страшно думать, что Шамиль сделает с его женой (одной!). Ведь он пошел на гибель ради спасения семьи, так для горца это важно, а для автора что - все равно 2 или 1 жена?
До этого читала три романа Грэма Грина, тоже глотала страницу за страницей, но все же он слабее Толстого, меньше любит героев, и они прозрачнее, что ли. А у Толстого все в фас, в профиль и словно сверху еще. в каждом бьется сердце, и это чувствуешь каждую минуту.
2.3.25 Сергей Костырко о моей прозе (сегодня на яндексе) (2011-03-2512:24) О писательстве как способе жить
Нина Горланова . «Нельзя. Можно. Нельзя» // «Знамя», 2002, N 6
Нину Горланову я читаю уже лет двадцать (сначала - рукописи, потом - книги, потом - заочное и личное знакомство), и когда (прошлым летом) я попал, наконец, в Пермь, то уже через час, оформившись в гостинице и забросив в номер сумку, шел, естественно, к ней в гости. Шел и удивлялся: асфальтовая ширь и могутные «многоэтажные дома» Комсомольского проспекта, деревья, троллейбусы, областная парадная добротность
- ничего «горлановского». Проспект кончился, мы с другом свернули направо и оказались в другом городе - пятиэтажных блочных бараков, с трещинами под окнами, с полуосыпавшимися балконами, с перманентной похмельной мутью в глазах двух встреченных мужиков; и, глядя на один из таких домов, почти гротескный в своей выразительности, я подумал, что, будь я режиссером, для экранизации горлановской прозы я бы выбрал именно его. Потом надел очки и посмотрел на листок с адресом - все правильно, дом - тот.
Такой заход к тексту «из жизни» спровоцирован характером нового «романа-монолога» Горлановой «Нельзя. Можно. Нельзя» - самой «нехудожественной» из ее художественной прозы. Автобиография. Никакого вымысла - пишется про то, что было, как было и когда. Рассказ про детство в типовом советском поселке пятидесятых годов, про попытки вырваться в «большой мир». Про метафизический ужас, пережитый в Крыму, куда после школы сбежала Горланова за свободой, и обнаружила, что даже самое прекрасное место удушливо пустынно и убого, если жизнь равна функции:
«.что мне эти скалы и эти розы, если я видела только коричневые комья земли.»; «Что, значит - так до самого конца? Под палящим солнцем с тяпкой на винограднике. И это все?..»;
«руки от тяпки словно навсегда скрюченные.»;
«В Крыму я усвоила вот что: свобода зависит от меня!.. Свободе надо учиться».
Про поступление на филфак, про общежитие, про пермских друзей и про одиночество, про
занятия наукой, про любовь, замужество, детей, работу над диссертацией. И параллельно
- про счастливую изматывающую страсть к книгам, к литературе.
Это как бы простодушное повествование Горлановой с отпущенным «на волю» реальным жизненным материалом - повод поразмышлять о самом феномене ее писательской судьбы.
Один из главных мотивов рассказов и повестей Горлановой - быт. В частности, полунищий быт пермских многодетных интеллигентов, живущих в коммуналке, главное богатство которых - книги и чтение. Артистическая бедность - один из канонов биографии Художника (Хемингуэй, Пикассо, Миллер и т. д.). Но традиция отводит этой бедности роль стартовой ситуации, яркого, но не слишком длящегося эпизода,
